Po??sie
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Po??sie (du grec poiesis - ποίησις - avec un sens large d'une ??d??cision??, vu aussi dans des termes tels que " h??mo poiesis "; plus ??troite, la fabrication de la po??sie) est une forme d' art litt??raire qui utilise esth??tiques qualit??s et rythmiques de la langue -comme Euphonie, para??tre symbolique, et m??tres pour ??voquer significations en plus ou ?? la place de la ostensible prosa??que signifiant.
La po??sie a une longue histoire, qui remonte ?? la Sum??rienne ??pop??e de Gilgamesh . Les premiers po??mes ont ??volu?? ?? partir des chansons folkloriques comme la chinoise Shijing, ou d'un besoin de raconter les ??pop??es orales, comme avec le Sanskrit V??das, Zoroastrien Gathas, et les hom??riques ??pop??es, la Iliade et l' Odyss??e . Tentatives anciennes pour d??finir la po??sie, comme Aristote l ' Po??tique, ax??es sur les utilisations de discours ?? la rh??torique, th????tre , chanson et com??die. Les tentatives ult??rieures sont concentr??s sur des fonctionnalit??s telles que la r??p??tition, forme de vers et rime, et a soulign?? l'esth??tique qui distinguent la po??sie de fa??on plus objective informatif, prosa??ques formes d'??criture. Du milieu du 20e si??cle, la po??sie a parfois ??t?? plus g??n??ralement consid??r??e comme une langue cr??ative acte fondamental employeur.
Po??sie utilise des formes et des conventions sugg??rent interpr??tation diff??rentielle aux mots, ou suscitent des r??actions ??motives. Les dispositifs tels que assonance, allit??ration, onomatop??es et rythme sont parfois utilis??s pour atteindre musicale ou effets incantatoires. L'utilisation de ambigu??t??, symbolisme, ironie et d'autres ??l??ments stylistiques de diction po??tique laisse souvent un po??me ouvert ?? de multiples interpr??tations. De m??me, m??taphore, simile et m??tonymie cr??er une r??sonance entre les images-un disparates couches de significations, former des connexions auparavant pas per??us. Kindred formes de r??sonance peuvent exister, entre l'individu versets, dans leurs sch??mas de rime ni rythme.
Certains types de po??sie sont sp??cifiques ?? des cultures et genres et r??pondent aux caract??ristiques de la langue dans laquelle le po??te ??crit. Les lecteurs habitu??s ?? identifier po??sie avec Dante , Goethe , Mickiewicz et Rumi peut penser que ce est ??crit dans sur la base de lignes rime et r??guli??re m??tre; il ya, cependant, les traditions, comme La po??sie biblique, qui utilisent d'autres moyens pour cr??er le rythme et euphonie. La po??sie moderne Beaucoup refl??te une critique de la tradition po??tique, jouer avec et d'essais, entre autres, le principe de l'euphonie lui-m??me, parfois, renoncer totalement rime ni mis rythme. En plus d'aujourd'hui globalis?? monde, les po??tes se adaptent souvent des formes, styles et techniques de diverses cultures et langues.
Histoire
La po??sie comme une forme d'art peut ??tre ant??rieure alphab??tisation . La po??sie ??pique, de la Indien V??das (1700-1200 avant JC) et Zoroastre s ' Gathas ?? l' Odyssey (800 675 BC), semble avoir ??t?? compos?? sous une forme po??tique pour faciliter la m??morisation et la transmission orale, dans les soci??t??s pr??historiques et antiques. Autres formes de la po??sie d??velopp??s directement ?? partir de chansons folkloriques. Les premi??res entr??es dans l'ancienne compilation Shijing, ??taient d'abord des paroles, pr??c??dant entr??es ult??rieures destin??es ?? ??tre lues.
Le po??me ??pique plus ancien est l' ??pop??e de Gilgamesh , ?? partir du 3??me mill??naire avant JC en Sumer (en M??sopotamie , aujourd'hui l'Irak ), qui a ??t?? ??crit dans cun??iforme script sur des tablettes d'argile et, plus tard, papyrus. Autres po??sie ??pique ancienne comprend les grecs ??pop??es Iliade et l'Odyss??e, le Livres anciens iraniens du G??thique Avesta et Yasna, la romaine ??pop??e nationale, Virgile s ' En??ide, et de la ??pop??es indiennes du Ramayana et Mahabharata .
Les efforts des penseurs de l'Antiquit?? pour d??terminer ce qui fait la po??sie comme une forme distinctive, et ce qui distingue la bonne po??sie de mal, ont donn?? lieu ?? " po??tique "-le ??tude de l'esth??tique de la po??sie Certaines anciennes traditions po??tiques;. telles que, contextuellement, La po??sie chinoise classique dans le cas de la Shijing (Classique des vers), qui enregistre le d??veloppement de canons po??tiques avec une importance rituelle et esth??tique. Plus r??cemment, les penseurs ont du mal ?? trouver une d??finition qui pourrait englober diff??rences formelles aussi grandes que celles de Chaucer entre les Contes de Canterbury et Matsuo Basho La Sente ??troite du Bout-du-Monde, ainsi que les diff??rences dans le contexte couvrant Tanakh la po??sie religieuse, la po??sie d'amour, et le rap .
Traditions occidentales
Penseurs classiques employ??es classement comme un moyen pour d??finir et ??valuer la qualit?? de la po??sie. Notamment, les fragments existants de Aristote l ' Po??tique d??crivent trois genres de po??sie ??pique, le comique et le tragique et ??laborent des r??gles de distinguer la po??sie la plus haute qualit?? dans chaque genre, sur la base des objectifs sous-jacents du genre. Plus tard, esth??ticiennes ont identifi?? trois grands genres: la po??sie ??pique, la po??sie lyrique, et la po??sie dramatique, traitement com??die et trag??die sous-genres de la po??sie dramatique.
L'??uvre d'Aristote ??tait influente dans l'ensemble du Moyen-Orient au cours de la ??ge d'or islamique, ainsi que dans l'Europe pendant la Renaissance . Plus tard, po??tes et la po??sie esth??ticiennes souvent distingu??e de, et d??finis en opposition ?? prose, qui a ??t?? g??n??ralement admis que l'??criture avec une propension ?? l'explication logique et une structure narrative lin??aire.
Cela ne implique pas que la po??sie est illogique ou manque de narration, mais plut??t que la po??sie est une tentative pour rendre le beau ou sublime sans le fardeau d'engager le processus de la pens??e logique ou narrative. Anglais Po??te romantique John Keats qualifi?? cette ??vasion de la logique " Negative Capability ". Cette" "forme approche romantique vues comme un ??l??ment cl?? de la po??sie succ??s parce que la forme est abstraite et distincte de la logique th??orique sous-jacente. Cette approche est rest??e influente dans le 20??me si??cle.
Pendant cette p??riode, il y avait aussi beaucoup plus l'interaction entre les diverses traditions po??tiques, en partie en raison de la propagation de la europ??enne le colonialisme et la hausse concomitante de commerce mondial. En plus d'un boom dans traduction, au cours de la p??riode romantique de nombreux ouvrages anciens ont ??t?? red??couvert.
Conflits du 20e si??cle
Certains 20e si??cle th??oriciens de la litt??rature, en se appuyant moins sur l'opposition de la prose et de la po??sie, ax??es sur le po??te le plus simplement celui qui cr??e en utilisant la langue et de la po??sie que ce que le po??te cr??e. Le concept sous-jacent du po??te en tant que cr??ateur ne est pas rare, et certains po??tes modernistes essentiellement ne distinguent pas entre la cr??ation d'un po??me avec des mots et des actes cr??atifs dans d'autres m??dias. Pourtant, d'autres modernistes contestent la tentative m??me de d??finir la po??sie comme erron??e.
Le rejet des formes et des structures traditionnelles de la po??sie qui a commenc?? dans la premi??re moiti?? du 20e si??cle a co??ncid?? avec une remise en question de l'objet et la signification des d??finitions traditionnelles de la po??sie et de distinctions entre la po??sie et la prose, compte tenu notamment des exemples de prose po??tique et la po??sie prosa??que . De nombreux po??tes modernistes ont ??crit dans des formes non traditionnelles ou dans quelle prose traditionnellement aurait ??t?? consid??r??, bien que leur ??criture est g??n??ralement infus?? avec la diction po??tique et souvent avec le rythme et le ton ??tablie par non des moyens m??triques. Alors qu'il y avait un int??r??t de r??action formaliste dans les ??coles modernistes ?? la d??gradation de la structure, cette r??action a port?? autant sur le d??veloppement de nouvelles structures et des synth??ses que sur la relance de formes plus anciennes et les structures formelles.
R??cemment, postmodernisme est venu de transmettre comme des entit??s distinctes plus compl??tement prose et po??sie, et aussi parmi les genres de po??sie, comme ayant de sens que comme des artefacts culturels. Le postmodernisme va au-del?? de l'accent mis de modernisme sur le r??le cr??atif du po??te, de souligner le r??le du lecteur d'un texte ( Herm??neutique), et pour mettre en surbrillance le web culturel complexe dans lequel un po??me est lu. Aujourd'hui, partout dans le monde, la po??sie incorpore souvent la forme po??tique et la diction d'autres cultures et du pass??, d'autres tentatives de confusion ?? la d??finition et la classification qui ??taient autrefois sens??e dans une tradition comme le Canon occidental.
??l??ments
Prosodie
Prosodie est l'??tude de l'appareil de mesure, rythme, et l'intonation d'un po??me. Rythme et du m??tre sont diff??rents, bien qu'??troitement li??s. Meter est le motif d??finitive ??tablie pour un verset (comme pentam??tre iambique), tandis que le rythme est le son r??el qui r??sulte d'une ligne de po??sie. Prosodie peut ??galement ??tre utilis?? plus sp??cifiquement pour d??signer le balayage de lignes ?? afficher po??tiques m??tre.
Rythme
Les m??thodes de cr??ation de rythme po??tique varient selon les langues et entre traditions po??tiques. Les langues sont souvent d??crits comme ayant calendrier fix?? principalement par accents, syllabes, ou Moras, selon la fa??on dont le rythme est ??tablie, si une langue peut ??tre influenc??e par plusieurs approches. Japonais est un langue mora-chronom??tr??. langues de syllabes-chronom??tr?? comprennent latine , Catalan, fran??ais , L??onais, Galicien et espagnol . anglais , russe et, en g??n??ral, l'allemand sont les langues de stress-timed. Varier intonation affecte ??galement comment le rythme est per??ue. Les langues peuvent compter ni sur la hauteur, comme dans sanskrit v??dique ou le grec ancien, ou le ton. Langues tonales comprennent le chinois, le vietnamien, le lituanien, et la plupart Langues subsaharienne.
Rythme m??trique implique g??n??ralement modalit??s pr??cises de contraintes ou des syllabes dans des motifs r??p??t??s appel??s pieds dans une ligne. En anglais moderne verset le mod??le des contraintes principalement diff??rencier pieds, donc bas??e sur le rythme m??tres en anglais moderne est le plus souvent fond??e sur le mod??le de syllabes accentu??es et non accentu??es (seul ou ??lid??e). Dans le langues classiques, d'autre part, tandis que le unit??s m??triques sont similaires, longueur de voyelle plut??t que contraintes d??finir le m??tre. vieil anglais po??sie a utilis?? un mod??le m??trique impliquant num??ros vari??s de syllabes mais un nombre fixe de fortes contraintes dans chaque ligne.
Le dispositif de l'ancienne chef de l'h??breu La po??sie biblique, y compris un grand nombre de psaumes, ??tait parall??lisme, une structure rh??torique dans laquelle les lignes successives refl??taient l'autre dans la structure grammaticale, structure solide, le contenu th??orique, ou les trois. Parall??lisme se pr??tait ?? antiphonal ou appelez-et-r??ponse performance, qui pourrait ??galement ??tre renforc??e par intonation. Ainsi, la po??sie biblique repose beaucoup moins sur les pieds m??triques pour cr??er le rythme, mais cr??e plut??t bas??e sur le rythme beaucoup plus grandes unit??s sonores de lignes, expressions et phrases. Certaines formes de la po??sie classique, tels que VENPA de la langue tamoule , avait grammaires rigides (au point qu'ils pourraient ??tre exprim??s en grammaire hors-contexte) qui a assur?? un rythme. En La po??sie chinoise, tons ainsi que les contraintes cr??ent rythme. Classiques po??tique chinois identifie quatre tons: le ton niveau, ton montant, ton d??part, et entrer ton.
Les mod??les formels de m??tres utilis??s dans le verset anglais moderne pour cr??er le rythme ne dominent plus la po??sie anglaise contemporaine. Dans le cas de le vers libre, le rythme est souvent organis?? en fonction des unit??s de l??ches cadence plut??t que d'un m??tre r??guli??re. Robinson Jeffers, Marianne Moore, et William Carlos Williams sont trois po??tes notables qui rejettent l'id??e que m??tres accentual r??guli??re est essentielle ?? la po??sie anglaise. Jeffers exp??riment?? rythme suspendue comme une alternative ?? accentuelle rythme.
M??tre
Dans la tradition po??tique de l'Ouest, sont habituellement regroup??s m??tres selon une caract??ristique pied m??trique et le nombre de pieds par ligne. Le nombre de pieds m??triques en ligne sont d??crits en utilisant la terminologie grecque: tetrameter de quatre pieds et hexam??tres pendant six pieds, par exemple. Ainsi, " langue libre "est un compteur comprenant cinq pieds par ligne, dans lequel le type pr??dominant de pied est la" ". Ce syst??me m??trique iamb origine dans l'ancienne La po??sie grecque, et a ??t?? utilis?? par des po??tes tels que Pindare et Sappho, et par le grand trag??diens de Ath??nes . De m??me, " hexam??tres dactylique ", comprend six pieds par ligne, dont le type dominant de pied est la" dactyle ". Hexam??tre dactylique ??tait le compteur traditionnel de grec la po??sie ??pique, les premiers exemples existants dont les ??uvres d' Hom??re et H??siode. Pentam??tre iambique et hexam??tres dactylique ont ensuite ??t?? utilis??s par un certain nombre de po??tes, y compris William Shakespeare et Henry Wadsworth Longfellow, respectivement. Les pieds m??triques les plus courantes en anglais sont:
- iamb - une syllabe atone suivie d'une syllabe accentu??e (par exemple des CRIBE, Dans conclure, re voies)
- troch??e - une syllabe accentu??e suivie d'une syllabe atone (par exemple ture pic, er de flux)
- dactyle - une syllabe accentu??e suivie de deux syllabes atones (par exemple, un de Notate un -no-tate)
- Anapest - deux syllabes atones suivies d'une syllabe accentu??e (par exemple compre hend hend com-pr??)
- spond??e - deux syllabes accentu??es ensemble (par exemple e - nough)
- Pyrrhus - deux syllabes atones ensemble (rares, g??n??ralement utilis?? pour mettre fin hexam??tres dactylique)
Il ya un large ??ventail de noms pour d'autres types de pieds, jusqu'?? un choriamb, un pied m??trique quatre syllabes avec une syllabe accentu??e suivie de deux syllabes atones et la fermeture d'une syllabe accentu??e. Le choriamb est d??riv?? d'un ancien Grec et La po??sie latine. Langues qui utilisent longueur de voyelle ou intonation plut??t que ou en plus syllabiques accents dans la d??termination de m??tres, comme Ottoman turc ou V??dique, ont souvent des concepts similaires ?? l'iambe et dactyle pour d??crire combinaisons communes de sons longs et courts.
Chacun de ces types de pieds a une certaine ??sensation??, seul ou en combinaison avec d'autres pieds. Le CICC, par exemple, est la forme la plus naturelle du rythme dans la langue anglaise, et produit g??n??ralement un verset subtile mais stable. m??tres de num??risation peut souvent montrer le mod??le de base ou fondamentale qui sous-tend un verset, mais ne montre pas les diff??rents degr??s de stress, ainsi que les diff??rents emplacements et longueur des syllabes.
Il ya d??bat sur l'utilit?? d'une multiplicit?? de "pieds" est dans la description de m??tres. Par exemple, Robert Pinsky a fait valoir que si dactyles sont importants dans le verset classique, vers anglais dactylique utilise dactyles tr??s irr??guli??rement et peut ??tre mieux d??crit en fonction des mod??les de iambes et anapestes, pieds qu'il consid??re naturel de la langue. Rythme r??el est beaucoup plus complexe que le compteur num??ris??e de base d??crit ci-dessus, et de nombreux chercheurs ont cherch?? ?? d??velopper des syst??mes permettant de lire une telle complexit??. Vladimir Nabokov a not?? que superpos??e au-dessus de la tendance r??guli??re de syllabes accentu??es et non accentu??es en ligne du verset ??tait un motif distinct d'accents r??sultant de la hauteur naturelle des paroles, et a sugg??r?? que le terme "scud" ??tre utilis??s pour distinguer un le stress sans accent d'une contrainte accentu??e.
Mod??les m??triques
Diff??rentes traditions et les genres de po??sie ont tendance ?? utiliser diff??rents m??tres, allant de l'shakespearien pentam??tre iambique et hom??rique hexam??tres dactylique ?? la tetrameter anapestic utilis?? dans de nombreuses comptines. Cependant, un certain nombre de variations au m??tre ??tablie sont communs, ?? la fois pour fournir accent ou d'attention ?? un pied ou d'une ligne donn??e et ?? ??viter la r??p??tition ennuyeuse. Par exemple, la contrainte dans un pied peut ??tre invers??, un c??sure (ou pause) peut ??tre ajout?? (parfois en place d'un pied ou de stress), ou le pied d??finitive en ligne peuvent b??n??ficier d'un terminaison f??minine pour ramollir ou ??tre remplac?? par un spond??e de le souligner et de cr??er un arr??t dur. Certains mod??les (comme langue libre) ont tendance ?? ??tre assez r??guli??re, tandis que d'autres motifs, tels que hexam??tres dactylique, ont tendance ?? ??tre tr??s irr??guli??re. R??gularit?? peut varier entre la langue. En outre, diff??rents mod??les d??veloppent souvent distinctement dans des langues diff??rentes, de sorte que, par exemple, tetrameter iambic en russe refl??tera g??n??ralement une r??gularit?? dans l'utilisation des accents de renforcer le compteur, ce qui ne se produit pas, ou se produit dans une bien moindre mesure, en anglais.
Certains mod??les m??triques communes, avec des exemples notables de po??tes et po??mes qui les utilisent, notamment:
- Pentam??tre iambique ( John Milton dans Paradise Lost, William Shakespeare dans son Sonnets)
- Hexam??tre dactylique (Homer, Iliad; Virgile , En??ide)
- Tetrameter Iambic ( Andrew Marvell, " To His Coy Mistress "; Aleksandr Pouchkine , Eug??ne On??guine, Robert Frost, Arr??t par Woods sur un soir de neige)
- Octameter trocha??que ( Edgar Allan Poe , " Le Corbeau ")
- Alexandrine ( Jean Racine, Ph??dre)
Rhyme, allit??rations, assonances
Rhyme, allit??rations, assonances et consonance sont des fa??ons de cr??er des motifs r??p??titifs de son. Ils peuvent ??tre utilis??s comme un ??l??ment de structure ind??pendant dans un po??me, pour renforcer motifs rythmiques, ou en tant qu'??l??ment d'ornement. Ils peuvent aussi avoir un sens distinct des motifs sonores r??p??titives cr????es. Par exemple, Chaucer utilis?? allit??ration lourd maquette verset de l'Ancien anglais et de peindre un personnage comme archa??que.
Rhyme se compose d'identiques ("hard-rime??) ou similaire ("soft-rime??) sons plac??s aux extr??mit??s des lignes ou ?? des endroits pr??visibles au sein de lignes (" rime interne ??) Langues varier la richesse de leurs structures de rimes;... italienne, par exemple, a une structure riche de rimes permettant le maintien d'un ensemble limit?? de rimes ?? travers un long po??me Les r??sultats richesse de fins de mots qui suivent formes r??guli??res Anglais , avec ses terminaisons de mots irr??guliers ont adopt?? d'autres langues, est moins riche en rimes. Le degr?? de richesse de structures rimes d'une langue joue un r??le important dans la d??termination de ce que les formes po??tiques sont couramment utilis??s dans cette langue.
Allit??ration et assonance jou?? un r??le cl?? dans la structuration, nordiques et germaniques vieil anglais formes pr??coces de la po??sie. Les motifs de allit??ratifs d??but germanique m??tres po??sie se entrem??lent et l'allit??ration comme un ??l??ment cl?? de leur structure, de sorte que le mod??le m??trique d??termine quand l'auditeur se attend ?? des instances de l'allit??ration de se produire. Cela peut ??tre compar?? ?? un usage ornemental de l'allit??ration dans la plupart de la po??sie europ??enne moderne, o?? les mod??les ne sont pas allit??ratifs formel ou r??alis?? par strophes compl??tes. Allit??ration est particuli??rement utile dans les langues avec moins riches structures de rimes. Assonance, o?? l'utilisation de voyelle similaire sons dans un mot plut??t que des sons semblables au d??but ou ?? la fin d'un mot, a ??t?? largement utilis?? dans scaldique po??sie, mais remonte ?? l'??pop??e hom??rique. Parce verbes portent une grande partie de la hauteur dans la langue anglaise, l'assonance peut vaguement ??voquent les ??l??ments sonores de la po??sie chinoise et ainsi est utile pour traduire la po??sie chinoise. Consonance se produit lorsqu'une consonne est r??p??t?? tout au long d'une peine sans mettre le son uniquement ?? l'avant d'un mot. Consonance provoque un effet plus subtil de allit??ration et est donc moins utile comme ??l??ment structurel.
Rimes r??gimes
Dans de nombreuses langues, dont les langues europ??ennes modernes et arabe, po??tes utilisent la rime dans les mod??les d'ensemble comme un ??l??ment structurel de formes po??tiques sp??cifiques, tels que ballades, sonnets et couplets rim??s. Cependant, l'utilisation de la rime structurel ne est pas universelle, m??me dans la tradition europ??enne. La po??sie moderne ??vite beaucoup traditionnelle rimes. Classique grecque et latine n'a pas utilis?? la po??sie rime. Rhyme est entr?? dans la po??sie europ??enne Haut Moyen Age, en partie sous l'influence de la langue arabe dans Al Andalus (Espagne moderne). Po??tes de langue arabe utilis??s rime abondamment le premier d??veloppement de l'arabe litt??raire dans le VIe si??cle, comme dans leur longue, rimes qasidas. Certains sch??mas de rimes sont d??sormais associ??s ?? une langue sp??cifique, la culture ou de la p??riode, tandis que d'autres r??gimes de rimes ont atteint l'utilisation ?? travers les langues, les cultures ou des p??riodes de temps. Certaines formes de la po??sie portent un sch??ma de rimes coh??rente et bien d??finie, comme le Chant royal ou de la rubaiyat, tandis que d'autres formes po??tiques ont rimes variables.
La plupart des rimes sont d??crites avec des lettres qui correspondent ?? des ensembles de rimes, si les premier, deuxi??me et quatri??me lignes d'une rime quatrain uns avec les autres et la troisi??me ligne ne rime pas, le quatrain est dit d'avoir un "aaba" sch??ma de rimes . Ce sch??ma de rimes est celui utilis??, par exemple, sous la forme rubaiyat. De m??me, un quatrain "abba" (ce qui est connu comme " rime clos ") est utilis?? dans des formes telles que le Sonnet de P??trarque. Certains types de r??gimes qui riment plus complexes ont d??velopp?? des noms de leur propre, distincte de la convention "abc", comme le rima et ottava terza rima. Les types et l'utilisation de diff??rents syst??mes de rimes sont discut??s plus loin dans la l'article principal.
Forme
Forme po??tique est plus souple dans la po??sie moderniste et post-moderniste, et continue d'??tre moins structur??e que dans les ??poques litt??raires pr??c??dentes. De nombreux po??tes modernes ??vitent les structures ou les formes reconnaissables, et ??crivent dans le vers libre. Mais la po??sie reste distingue de la prose par sa forme; certains consid??rent pour les structures formelles de base de la po??sie sera trouv?? m??me dans le meilleur des vers libres, mais beaucoup de ces structures peuvent sembler avoir ??t?? ignor??s. De m??me, dans la meilleure po??sie ??crite dans des styles classiques, il y aura des d??parts de forme stricte pour mettre l'accent ou un effet.
Parmi les principaux ??l??ments structurels utilis??s dans la po??sie sont la ligne, le strophe un paragraphe de vers, et les grandes combinaisons de strophes ou des lignes telles que chants. Aussi parfois utilis??s sont des pr??sentations visuelles plus larges de mots et de la calligraphie . Ces unit??s de base de la forme po??tique sont souvent combin??s dans des structures plus grandes, appel?? formes po??tiques ou modes po??tiques (voir la section suivante), comme dans le sonnet ou ha??ku .
Les lignes et les strophes
La po??sie est souvent s??par?? en lignes sur une page. Ces lignes peuvent ??tre bas??s sur le nombre de pieds m??triques, ou peuvent privil??gier un mod??le de rimes aux extr??mit??s des lignes. Les lignes peuvent servir ?? d'autres fonctions, en particulier lorsque le po??me ne est pas ??crit dans un mod??le m??trique formelle. Les lignes peuvent s??parer, comparer ou opposer pens??es exprim??es dans des unit??s diff??rentes, ou peut mettre en ??vidence un changement de ton. Voir l'article sur sauts de ligne pour obtenir des informations ?? propos de la division entre les lignes.
Lignes de po??mes sont souvent organis??s en strophes, qui sont libell??s par le nombre de lignes inclus. Ainsi, un ensemble de deux lignes est un couplet (ou distique), trois lignes d'un triplet (ou tercet), quatre lignes d'un quatrain, et ainsi de suite. Ces lignes peuvent ou ne peuvent pas porter ?? l'autre par la rime ou de rythme. Par exemple, un couplet peut ??tre deux lignes avec m identiques qui riment ou deux lignes maintenues ensemble par un seul compteur commun.
Autres po??mes peuvent ??tre organis??es en verset paragraphes, dans lequel rimes r??guli??res avec les rythmes ??tablis ne sont pas utilis??s, mais le ton po??tique est la place ??tablis par une collection de rythmes, allit??rations et rimes ??tablies sous forme de paragraphe. Beaucoup de po??mes m??di??vaux ont ??t?? ??crits dans les paragraphes verset, m??me si des rimes et des rythmes r??guliers ont ??t?? utilis??s.
Dans de nombreuses formes de la po??sie, strophes sont embo??tables, afin que le r??gime de rimes ou d'autres ??l??ments structurels d'une strophe d??terminent ceux des strophes suivantes. Des exemples de tels stances de verrouillage comprennent, par exemple, la ghazal et de la villanelle, o?? un refrain (ou, dans le cas de la Villanelle, refrains) est ??tabli dans la premi??re strophe qui r??p??te alors en strophes suivantes. Li??s ?? l'utilisation des strophes de verrouillage est leur utilisation pour s??parer les parties th??matiques d'un po??me. Par exemple, le strophe, antistrophe et ??pode de la forme ode sont souvent s??par?? en une ou plusieurs strophes.
Dans certains cas, la po??sie formelle particuli??rement longue telles que certaines formes de la po??sie ??pique, strophes se sont construits selon des r??gles strictes et ensuite combin??s. En scaldique po??sie, le dr??ttkv??tt strophe avait huit lignes, chacune ayant trois "ascenseurs" produits avec l'allit??ration ou l'assonance. En plus de deux ou trois allit??rations, les lignes impaires avaient rime partielle de consonnes avec les voyelles dissemblables, pas n??cessairement au d??but du mot; les lignes paires contenaient rime interne set syllabes (pas n??cessairement ?? la fin du mot). Chaque demi-droite avait exactement six syllabes, et chaque ligne est termin??e par un troch??e. La disposition des dr??ttkv??tts suivait des r??gles beaucoup moins rigides que la construction des dr??ttkv??tts individuels.
Pr??sentation visuelle
M??me avant l'av??nement de l'imprimerie, l'aspect visuel de la po??sie souvent sens ou la profondeur ajout??. Po??mes acrostiches transport??s significations dans les lettres initiales de lignes ou dans des lettres ?? d'autres endroits sp??cifiques dans un po??me. En Arabe, H??breu et La po??sie chinoise, la pr??sentation visuelle de finement calligraphi??s po??mes a jou?? un r??le important dans l'effet global de nombreux po??mes.
Avec l'av??nement de impression, po??tes ont gagn?? plus de contr??le sur les pr??sentations visuelles produites en s??rie de leur travail. Les ??l??ments visuels sont devenus une partie importante de la bo??te ?? outils du po??te, et de nombreux po??tes ont cherch?? ?? utiliser la pr??sentation visuelle pour un large ??ventail d'objectifs. Certains Po??tes modernistes ont fait de la mise en place de lignes ou groupes de lignes individuelles sur la page d'une partie int??grante de la composition du po??me. Parfois, cela compl??te le po??me de rythme travers visuelle c??sures de diff??rentes longueurs, ou cr??e juxtapositions de mani??re ?? accentuer sens, ambigu??t?? ou l'ironie, ou tout simplement pour cr??er une forme esth??tique. Dans sa forme la plus extr??me, cela peut conduire ?? po??sie concr??te ou ??crit as??mique.
Diction
Diction po??tique traite de la mani??re dont le langage est utilis??, et se r??f??re non seulement le son mais aussi ?? la signification sous-jacente et de son interaction avec le son et la forme. Beaucoup de langues et formes po??tiques ont dictions po??tiques tr??s sp??cifiques, au point o?? distincte grammaires et dialectes sont utilis??s sp??cifiquement pour la po??sie. Registres dans la po??sie peuvent varier de stricte emploi des mod??les de discours ordinaires, comme dans une grande partie favoris??e fin du 20??me si??cle prosodie, gr??ce ?? des utilisations tr??s orn?? de la langue, comme dans la po??sie m??di??vale et de la Renaissance.
Diction po??tique peut comprendre dispositifs rh??toriques tels que simile et m??taphore, ainsi que des tons de voix, comme ironie. Aristote a ??crit dans le Po??tique que ??la meilleure chose est de loin d'??tre un ma??tre de la m??taphore." Depuis la mont??e de Modernisme, certains po??tes ont opt?? pour une diction po??tique de-souligne dispositifs rh??toriques, tentent lieu la pr??sentation directe des choses et des exp??riences et l'exploration de ton. D'autre part, Surr??alistes ont pouss?? dispositifs rh??toriques ?? leurs limites, ce qui rend l'utilisation fr??quente de catachr??se.
Histoires all??goriques sont au c??ur de la diction po??tique de nombreuses cultures, et occupent une place importante dans l'Ouest pendant les p??riodes classiques, la fin du Moyen Age et de la Renaissance . Fables d'??sope, rendus ?? plusieurs reprises ?? la fois vers et en prose depuis la premi??re ??tant enregistr?? environ 500 avant JC, sont peut-??tre la plus riche source unique de la po??sie all??gorique ?? travers les ??ges. Autres exemples notables incluent le Roman de la Rose, un po??me fran??ais du 13??me si??cle, William Langland de Piers Ploughman au 14??me si??cle, et Fables de Jean de la Fontaine (influenc?? par Esope) dans le 17??me si??cle. Plut??t que d'??tre enti??rement all??gorique, cependant, un po??me peut contenir symboles ou allusions qui approfondissent le sens ou l'effet de ses mots sans construire une all??gorie pleine.
Un autre ??l??ment fort de la diction po??tique peut ??tre l'utilisation de vives l'imagerie pour l'effet. La juxtaposition des images inattendues, voire impossible est, par exemple, un ??l??ment particuli??rement forte dans la po??sie surr??aliste et ha??ku . Des images vives sont souvent dot??es de symbolisme ou une m??taphore. Beaucoup dictions po??tiques utilisent phrases r??p??titives pour l'effet, soit une courte phrase (comme ??l'aube aux doigts de rose" d'Hom??re ou ??la mer de vin noir") ou un plus long se abstenir. Une telle r??p??tition peut ajouter un ton sombre ?? un po??me, ou peut ??tre lac?? avec ironie que le contexte des mots changements.
Formulaires
Formes po??tiques sp??cifiques ont ??t?? d??velopp??s par de nombreuses cultures. En plus d??velopp??, ferm?? ou "re??u" des formes po??tiques, le sch??ma de rimes, le m??tre et d'autres ??l??ments d'un po??me sont bas??s sur des ensembles de r??gles, allant des r??gles relativement souples qui r??gissent la construction d'un ??l??gie ?? la structure tr??s formalis??e de la ghazal ou villanelle. D??crits ci-dessous sont certaines formes communes de la po??sie largement utilis??s dans un certain nombre de langues. D'autres formes de la po??sie peuvent ??tre trouv??s dans les discussions de la po??sie des cultures ou des p??riodes particuli??res et dans le glossaire.
- Sonnet
Parmi les formes les plus courantes de la po??sie ?? travers les ??ges est le sonnet, qui par le 13??me si??cle ??tait un po??me de quatorze lignes suivant un sch??ma mis rime et la structure logique. Au 14??me si??cle, l'autre forme cristallis??e sous la plume de P??trarque, dont les sonnets ont ensuite ??t?? traduits dans le 16??me si??cle par Sir Thomas Wyatt, qui est cr??dit?? de l'introduction de la forme du sonnet en litt??rature anglaise. Quatre premi??res lignes d'un sonnet introduisent g??n??ralement le sujet. Un sonnet suit habituellement un mod??le abab rime. Les conventions de l'sonnet ont chang?? au fil de son histoire, et ainsi il ya plusieurs formes de sonnet diff??rents. Traditionnellement, dans sonnets po??tes anglais utilisent pentam??tre iambique, le Spenserian et Sonnets de Shakespeare ??tant particuli??rement notable. Dans le langues romanes, le hend??casyllabe et Alexandrine sont les m??tres plus largement utilis??s, bien que la Sonnet de P??trarque a ??t?? utilis?? en Italie depuis le 14??me si??cle.
Sonnets sont particuli??rement associ??s ?? la po??sie amoureuse, et utilisent souvent une diction po??tique fortement bas??e sur des images vives, mais les rebondissements li??s au d??m??nagement d'octave en sestet et couplet finale rendre une forme utile et dynamique pour de nombreux sujets. Les sonnets de Shakespeare sont parmi les plus c??l??bres de la po??sie anglaise, avec 20 ??tant inclus dans le Oxford Book of English Verse.
- Shi
Shi ( chinois traditionnel: 詩; chinois simplifi??: 诗; pinyin : Shī; Wade-Giles: shih) est le principal type de La po??sie classique chinoise. Dans cette forme de po??sie variations les plus importantes sont "chanson folklorique" style de verset ( Yuefu), verset ??vieux style?? ( gushi), verset "de style moderne" ( jintishi). Dans tous les cas, rimes est obligatoire. Le Yuefu est une ballade folk ou un po??me ??crit dans le style de ballade folk, et le nombre de lignes et la longueur des lignes pourrait ??tre irr??guli??re. Pour les autres variations de shi po??sie, g??n??ralement soit un quatre lignes (quatrain ou jueju) ou encore un po??me de huit ligne est normale; de toute fa??on avec les lignes paires de rimes. La longueur de la ligne est balay??e par nombre de caract??res (selon la convention qui un caract??re ??quivaut ?? une syllabe) selon, et sont principalement soit cinq ou sept caract??res de long, avec une c??sure avant les trois derni??res syllabes. Les lignes sont g??n??ralement stopp?? en bout, consid??r?? comme une s??rie de couplets, et pr??sentent parall??lisme verbale comme un dispositif po??tique cl??. Le "vieux style" verset (gushi) est moins formelle stricte que le jintishi ou verset r??glement??, qui, malgr?? son nom verset "nouveau style" avait fait sa base th??orique pos??e aussi loin ?? Shen Yue, dans le 5??me ou 6??me si??cle, mais pas consid??r?? comme ayant atteint son plein d??veloppement jusqu'au moment de Chen Zi'ang (661-702) Un bon exemple d'un po??te connu pour ses po??mes est Gushi Li Bai. Parmi ses autres r??gles, les r??gles de jintishi r??guler les variations de tons dans un po??me, y compris l'utilisation de mod??les de l'ensemble quatre tons de Moyen chinoise La forme de base de jintishi (Lushi) dispose de huit lignes en quatre couplets, avec parall??lisme entre les lignes dans les deuxi??me et troisi??me couplets. Les couplets avec des lignes parall??les contiennent contenu contrast??e mais une relation grammaticale identique entre les mots. Jintishi ont souvent une riche diction po??tique, plein de allusion, et peut avoir un large ??ventail de sujets, y compris l'histoire et la politique. L'un des ma??tres de la forme ??tait Du Fu , qui a ??crit pendant la dynastie Tang (8??me si??cle).
- Villanelle
Le villanelle est un po??me de dix-neuf ligne compos??e de cinq triplets avec un quatrain de cl??ture; le po??me se caract??rise par deux refrains, d'abord utilis??s dans les premi??re et troisi??me lignes de la premi??re strophe, puis alternativement utilis??s ?? la fin de chaque strophe suivante jusqu'?? ce que le quatrain final, qui est conclu par les deux refrains. Les lignes restantes du po??me ont une alternative rime ab.La Villanelle a été utilisé régulièrement dans la langue anglaise depuis la fin du 19e siècle par des poètes comme Dylan Thomas, WH Auden, etElizabeth Bishop.
- Tanka
Tanka est une forme de unrhymed poésie japonaise, avec cinq sections totalisant 31 Onji (unités phonologiques identiques à mores), structurés dans un modèle 5-7-5 7-7. Il ya généralement un changement de ton et le sujet entre la partie supérieure 5-7-5 phrase et la partie inférieure 7-7 phrase. Tanka ont été écrit dès la période Asuka par des poètes tels que Kakinomoto pas Hitomaro, à un moment où le Japon sortait d'une période où une grande partie de sa poésie suivie forme chinoise. Tanka était à l'origine la forme courte de la poésie formelle japonaise (qui était généralement appelé « waka »), et a été utilisé plus fortement d'explorer des thèmes personnels plutôt que publics. Par le dixième siècle, tanka était devenu la forme dominante de la poésie japonaise, au point où le terme initialement générale waka ("de la poésie japonaise") est venu à être utilisé exclusivement pour tanka. Tanka sont encore largement écrit aujourd'hui.
- Haiku
Le haïku est une forme populaire de la poésie japonaise unrhymed, qui a évolué dans le 17e siècle de la hokku , ou verset d'ouverture d'un renku. Généralement écrite en une seule ligne verticale, le haïku contient trois sections totalisant 17 onji , structuré selon un schéma 5-7-5. Traditionnellement, haiku contiennent un kireji, ou un mot, généralement placé à l'extrémité de l'une des trois sections du poème de coupe, et un kigo ou mot de saison. Le plus célèbre représentant de l'haïku était Matsuo Bash?? (1644-1694). Un exemple de son écriture:
- 富士の風や扇にのせて江戸土産
- fuji no Kaze ya Oogi ni nosete Edo Miyage
- le vent de Mt. Fuji
- Je ai apport?? mon fan!
- un don de Edo
- Ode
Odes ont d'abord ??t?? d??velopp??s par les po??tes ??crivant en grec ancien, comme Pindare, et le latin, comme Horace. Formes d'odes apparaissent dans la plupart des cultures qui ont été influencés par les Grecs et les Latins. L'ode a généralement trois parties: une strophe, un antistrophe, et une EPODE. Les antistrophes de l'ode possèdent des structures métriques similaires et, selon la tradition, les structures de rimes similaires. En revanche, le épode est écrit avec un schéma et la structure différente. Odes ont une diction poétique formelle, et portent généralement sur ??????un sujet sérieux. La strophe et antistrophe oeil à l'objet à partir de perspectives différentes, souvent contradictoires, avec le épode de passer à un niveau supérieur pour afficher ou résoudre les problèmes sous-jacents. Odes sont souvent destinés à être récité ou chanté par deux ch??urs (ou d'individus), avec le premier récitant la strophe, le second l'antistrophe, et les deux ensemble l'EPODE. Au fil du temps, différentes formes pour odes ont développé avec des variations considérables dans la forme et la structure, mais montrant généralement l'influence originale de la pindarique ou ode d'Horace. Une forme non-occidentale qui ressemble à l'ode est la qasida dans la poésie persane .
- Ghazal
Le ghazal (également ghazel, gazel, Gazal, ou gozol) est une forme de poésie commune en arabe, persan , Turque, l'Azerbaïdjan, Ourdou et la poésie bengali. Dans la forme classique, le ghazal a de cinq à quinze couplets rimés qui partagent un refrain à la fin de la deuxième ligne. Ce refrain peut être d'un ou de plusieurs syllabes, et est précédé par une rime. Chaque ligne a un compteur identique. Le ghazal reflète souvent sur ??????un thème de l'amour impossible ou divinité.
Comme avec d'autres formes avec une longue histoire dans de nombreuses langues, de nombreuses variantes ont été développées, y compris les formes avec une diction poétique quasi-musicale en ourdou . Ghazals ont une affinité classique avec le soufisme, et un certain nombre de grandes ??uvres religieuses soufies sont écrites sous forme de ghazal. Le compteur relativement stable et l'utilisation du refrain produisent un effet incantatoire, qui complète bien thèmes mystiques soufis. Parmi les maîtres de la forme est Rumi, un 13ème siècle Persique poète qui a vécu à Konya, en Turquie actuelle.
Genres
En plus de formes spécifiques de poèmes, la poésie est souvent considérée en termes de différents genres et sous-genres. Un genre poétique est généralement une tradition ou la classification de la poésie sur la base de l'objet, le style, ou d'autres caractéristiques littéraires plus larges. Certains commentateurs considèrent genres comme des formes naturelles de la littérature. D'autres considèrent que l'étude des genres que l'étude de la façon dont les différentes ??uvres se rapportent et se réfèrent à d'autres oeuvres.
- Poésie narrative
Poésie narrative est un genre de poésie qui raconte une histoire. manière générale, il subsume la poésie épique, mais le terme «poésie narrative» est souvent réservé pour les petits travaux, généralement avec plus appel à l'intérêt humain. la poésie narrative peut être le type le plus ancien de la poésie. Beaucoup de savants de Homer ont conclu que son Iliade et l'Odyssée ont été composées à partir de compilations de courts poèmes narratifs qui ont trait épisodes individuels. Beaucoup poésie narrative-comme écossais et anglais ballades et baltes et slaves héroïques poèmes-est de la poésie de la performance avec des racines dans un preliterate tradition orale. Il a été spéculé que certaines fonctionnalités qui distinguent la poésie de la prose, comme compteurs, allit??ration et kennings, servaient autrefois de mémoire aides pour bardes qui récitaient des contes traditionnels.
Poètes narratifs notables ont inclusOvide,Dante,Juan Ruiz,Chaucer, William Langland, Luís de Camões,Shakespeare, Alexander Pope, Robert Burns, Fernando de Rojas,Adam Mickiewicz,Alexandre Pouchkine,Edgar Allan PoeetAlfred Tennyson.
- La po??sie ??pique
La poésie épique est un genre de poésie, et une forme majeure de la littérature narrative. Ce genre est souvent définie comme de longs poèmes concernant des événements de nature héroïque ou important de la culture de l'époque. Il raconte, dans un récit continu, la vie et l'??uvre d'un héroïque ou mythologique personne ou un groupe de personnes. Des exemples de poèmes épiques sont Homer 's Iliade et l'Odyssée , Virgile 's Enéide, la Chanson des Nibelungen , Luís de Camões " Lusiades , le Cantar de Mio Cid , l' épopée de Gilgamesh , le Mahabharata , de Valmiki Ramayana , Ferdowsi de Shahnama , Nizami (ou Nezami s ') Khamse (cinq livres), et l' épopée de roi Gesar . Bien que la composition de la poésie épique et de longs poèmes généralement, est devenu moins fréquent dans l'ouest après le début du 20e siècle, des épopées notables ont continué à être écrite. Derek Walcott a remporté un prix Nobel dans une grande mesure sur la base de son épopée , Omeros .
- La poésie dramatique
La poésie dramatique est le drame écrit en vers pour être parlée ou chantée, et apparaît dans divers, parfois des formes liées dans de nombreuses cultures. tragédie grecque dans les dates de versets du 6ème siècle avant JC, et a peut-être eu une influence sur le développement du sanskrit drame, juste comme l'Indien le théâtre à son tour semble avoir influencé le développement de la bianwen drames en vers en Chine, précurseurs de l'opéra chinois. de drames verset Asie de l'Est comprennent également le japonais Noh. Des exemples de la poésie dramatique dans la littérature persane comprennent deux célèbres ??uvres dramatiques de Nizami, Majnoun et Leila et Khosrow et Shirin , les tragédies de Ferdowsi tels que Rostam et Sohrab , de Rumi Masnavi , la tragédie de Gorgani de Vis et Ramin , et la tragédie de Vahshi de Farhad .
- La poésie satirique
La poésie peut être un véhicule puissant pour satire. Les Romains avait une forte tradition de la poésie satirique, souvent écrit pour les politiques fins. Un exemple notable est le poète romain de Juvénal les satires de.
La même chose est vraie de la tradition satirique anglais. John Dryden (un conservateur), le premier poète officiel, produite en 1682 Mac Flecknoe , sous-titré "une satire sur le True Blue protestante Poète, TS" (une référence à Thomas Shadwell). Un autre maître de 17ème siècle anglais poésie satirique était John Wilmot, comte de Rochester 2e. Poètes satiriques dehors de l'Angleterre comprennent la Pologne d ' Ignacy Krasicki, l'Azerbaïdjan 's Sabir et le Portugal de Manuel Maria Barbosa du Bocage.
- La poésie lyrique
La poésie lyrique est un genre qui, contrairement à la poésie épique et dramatique, ne cherche pas à raconter une histoire, mais est plutôt d'un plus nature personnelle. Poèmes de ce genre ont tendance à être plus courte, mélodique, et contemplative. Plutôt que de représenter les personnages et les actions, il dépeint propres du poète des sentiments, des états d'esprit, et les perceptions. Poètes notables dans ce genre comprennent John Donne, Gerard Manley Hopkins et Antonio Machado.
- Élégie
Une élégie est un poème triste, mélancolique ou plaintive, en particulier une lamentation pour les morts ou d'un chant funèbre. Le terme «élégie», qui indiquait à l'origine un type de compteur poétique ( mètre élégiaque), décrit souvent un poème de deuil. Une élégie peut aussi refléter quelque chose qui semble à l'auteur d'être étrange ou de mystérieux. L'élégie, comme une réflexion sur la mort, sur une peine plus généralement, ou sur quelque chose de mystérieux, peuvent être classés comme une forme de la poésie lyrique.
Praticiens notables de la poésie élégiaque ont inclusProperce,Jorge Manrique,Jan Kochanowski,Chidiock Tichborne,Edmund Spenser,Ben Jonson,John Milton, Thomas Gray, Charlotte Turner Smith, William Cullen Bryant, Percy Bysshe Shelley,Johann Wolfgang von Goethe,Evgeny Baratynsky,Alfred Tennyson,Walt Whitman,Louis Gallet, Antonio Machado, Juan Ramón Jiménez,William Butler Yeats,Rainer Maria Rilke, etVirginia Woolf.
- Verset fable
La fable est un ancien genre littéraire, souvent (mais pas toujours) situé dans verset. Il est une histoire succincte qui dispose animaux anthropomorphisés, plantes, objets inanimés, ou les forces de la nature qui illustrent une leçon de morale (une « morale »). fables en vers ont utilisé une variété de compteur et modèles rime.
Fabulistes verset notables ont inclus Aesop, Vishnu Sarma,Phèdre,Marie de France, Robert Henryson, Biernat de Lublin,Jean de La Fontaine,Ignacy Krasicki,Félix María de Samaniego,Tomás de Iriarte,Ivan Krylov etAmbrose Bierce.
- poème en prose
La poésie en prose est un genre hybride qui montre les attributs de la prose et de la poésie. Il peut être impossible à distinguer de la micro-histoire ( alias la " courte histoire courte "," fiction flash "). Alors que quelques exemples de la prose tôt frappent les lecteurs modernes que poétique, poème en prose est généralement considéré comme ayant son origine au 19ème siècle en France, où ses praticiens inclus Aloysius Bertrand, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud et Stéphane Mallarmé. Depuis la fin des années 1980 en particulier, poème en prose a acquis une popularité croissante, avec des revues entières, comme Le poème en prose: An International Journal , contemporain Haibun en ligne consacré à ce genre.
- La poésie spéculative
La poésie spéculative, aussi connu comme la poésie fantastique, (dont la poésie bizarre ou macabre est une sous-classification majeur), est un genre poétique qui traite thématiquement avec des sujets qui sont «au-delà de la réalité», que ce soit par extrapolation que dans la science-fiction ou via étrange et horrible thèmes comme dans la fiction d'horreur. Cette poésie apparaît régulièrement dans les magazines de science-fiction et d'horreur-fiction moderne. Edgar Allan Poe est parfois considéré comme le «père de la poésie spéculative".
