Ben Jonson

Ben Jonson
Ben Jonson portrait par Abraham Blyenberch, huile sur toile c. 1617, National Portrait Gallery
N??	c. 11 Juin 1572 Westminster, Londres, Angleterre
Mort	6 Ao??t 1637 (06/08/1637) (65 ans) Westminster, Londres, Angleterre
Occupation	Dramaturge, po??te et acteur
Nationalit??	Anglais
Influences William Camden
Influenc?? Henry Vaughan

Benjamin "Ben" Jonson (en C 11 Juin 1572 - 6. Ao??t 1637) ??tait un Renaissance anglaise dramaturge, po??te et acteur. Un contemporain de William Shakespeare , il est surtout connu pour son pi??ces satiriques, en particulier Volpone, L'Alchimiste, et Bartholomew Fair, qui sont consid??r??s comme son meilleur, et son po??mes lyriques. Un homme de grande lecture et un app??tit apparemment insatiable pour la controverse, Jonson avait un nombre in??gal?? d'influence sur Jacobin et Dramaturges et po??tes Caroline.

Jeunesse

Jonson selon sa famille ??tait de ??cossaise descente de pays frontaliers, et cette demande peuvent avoir ??t?? soutenue par le fait que son armoiries porte trois broches ou losanges, un dispositif partag?? par une famille fronti??res, les Johnstones de Annandale. Son p??re est mort un mois avant la naissance de Ben, et sa m??re se est remari??e deux ans plus tard, ?? un ma??tre ma??on. Jonson a fr??quent?? l'??cole de Lane Saint-Martin, et a ensuite ??t?? pris en charge par un ami pour aller ?? L'??cole de Westminster, o?? un de ses professeurs ??tait William Camden. Jonson est rest?? amical avec Camden, dont la bourse large ??videmment influenc?? son propre style, jusqu'?? la mort de ce dernier en 1623. En partant, Jonson ??tait autrefois consid??r??e ont continu?? ?? l'Universit?? de Cambridge, mais Jonson se contredit, disant qu'il ne avait pas aller ?? l'universit??, mais a ??t?? mis ?? un m??tier, probablement briquetage, imm??diatement: une l??gende enregistr??e par Thomas Fuller indique qu'il a travaill?? sur un mur de jardin Inn de Lincoln. Il eut bient??t assez du commerce et a pass?? quelque temps dans le Pays-Bas en tant que b??n??vole avec les r??giments de Francis Vere. Dans les conversations avec le po??te William Drummond de Hawthornden, publi?? par la suite que les manuscrits Hawthornden, Jonson signale que, si aux Pays-Bas, il a tu?? un adversaire combat singulier et l'a d??pouill?? de ses armes.

Jonson a ??pous?? une femme qu'il d??crit ?? Drummond comme ??une musaraigne, mais honn??te." Son ??pouse n'a pas ??t?? d??finitivement identifi??, mais elle est parfois identifi?? comme le Ann Lewis qui a ??pous?? un Benjamin Jonson au St Magnus-le-Martyr, pr??s de London Bridge . Les registres de l'??tat l'??glise Saint-Martin que sa fille a??n??e Mary mourut en Novembre 1593, quand elle avait six mois. Son fils a??n?? Benjamin mourut de la peste dix ans plus tard ??g?? de sept ans (??pitaphe de Jonson lui Lors de mon premier Sonne a ??t?? ??crit peu de temps apr??s), et une seconde Benjamin est mort en 1635. Pendant cinq ans, pendant cette p??riode Jonson vivait s??par??ment de son ??pouse, profitant de l'hospitalit?? des Seigneur Aubigny.

Carri??re

D'ici l'??t?? 1597, Jonson avait un engagement fixe dans le Hommes Admiral, puis la sc??ne sous La direction de Philip Henslowe au La Rose. Rapporte John Aubrey, sur l'autorit?? incertaine, que Jonson n'a pas r??ussi en tant qu'acteur; quelles que soient ses comp??tences en tant qu'acteur, il ??tait ??videmment plus de valeur pour l'entreprise comme un ??crivain.

A cette ??poque, Jonson avait commenc?? ?? ??crire des pi??ces originales pour les hommes de l'amiral; en 1598, il a ??t?? mentionn?? par Francis Meres dans son Palladis Tamia comme l'un des "le meilleur pour la trag??die." Aucun de ses premi??res trag??dies survit, cependant. Une com??die non dat??e, L'affaire est modifi??, peut ??tre sa premi??re pi??ce de survivant.

En 1597, une pi??ce de th????tre qu'il a co-??crit avec Thomas Nashe, L'Isle of Dogs, a ??t?? supprim??e apr??s avoir caus?? un grand scandale. Des mandats d'arr??t pour Jonson et Nashe ont ??t?? ??mises par la reine Elizabeth I l 'dite interrogateur, Richard Topcliffe. Jonson a ??t?? emprisonn?? en Prison Mar??chauss??e et inculp?? de "Leude et le comportement mutynous", tandis que Nashe a r??ussi ?? ??chapper ?? Great Yarmouth . Deux des acteurs, Gabriel Spenser et Robert Shaw, ont ??galement ??t?? emprisonn??s. Un an plus tard, Jonson a ??t?? ?? nouveau bri??vement emprisonn??, cette fois dans La prison de Newgate, pour tuer Gabriel Spenser dans un duel le 22 Septembre 1598 dans Hogsden Fields (aujourd'hui partie de Hoxton). Essay?? sur une accusation de homicide involontaire coupable, Jonson a plaid?? coupable, mais a ??t?? lib??r?? par b??n??fice de membres du clerg??, un stratag??me juridique ?? travers lequel il a gagn?? la cl??mence en r??citant un bref verset de la Bible (la cou-verse), perdant ses ??biens meubles?? et ??tant de marque sur son pouce gauche. Alors en prison Jonson converti au catholicisme, peut-??tre sous l'influence de compagnon de captivit?? P??re Thomas Wright, Pr??tre j??suite.

En 1598 Jonson a produit son premier grand succ??s, Chacun dans son humour, en capitalisant sur la vogue des pi??ces comiques qui George Chapman avait commenc?? avec La gaiet?? d'une journ??e pleine d'humour. William Shakespeare a ??t?? parmi les premiers acteurs ?? ??tre exprim??s. Jonson a suivi ce en 1599 avec Chaque homme sur son humour, une tentative d'imiter p??dante Aristophane. On ne sait pas si ce ??tait un succ??s sur sc??ne, mais il se est av??r?? lors de la publication populaire et a connu plusieurs ??ditions.

D'autres travaux de Jonson pour le th????tre dans les derni??res ann??es de Elizabeth I r??gne a ??t?? marqu?? par les combats et la controverse. Revels de Cynthia a ??t?? produit par le Enfants de la Chapelle Royale ?? Blackfriars Theatre en 1600. Il satire ?? la fois John Marston, qui croyait Jonson l'avait accus?? de lubricit??, ??ventuellement en Histrio-Mastix, et Thomas Dekker. Jonson attaqu?? les deux po??tes de nouveau en 1601 de Rimailleur. Dekker a r??pondu avec Satiromastix, sous-titr?? ??le untrussing du po??te humoristique". La sc??ne finale de ce jeu, tandis que certainement pas ?? prendre ?? leur valeur nominale comme un portrait de Jonson, offre une caricature qui est reconnaissable dans le rapport Drummond - vantant lui-m??me et condamnant d'autres po??tes, critiquant repr??sentations de ses pi??ces, et en appelant l'attention sur lui-m??me en aucune fa??on disponible.

Cette " Guerre des Th????tres "semble avoir pris fin avec la r??conciliation de tous les c??t??s. Jonson a collabor?? avec Dekker sur un Pageant accueillir Jacques Ier d'Angleterre en 1603 bien que les rapports que Drummond Jonson appel?? Dekker un voyou. Marston d??di?? Le M??content de Jonson et les deux collabor?? avec Chapman sur Eastward Ho, un jeu dont 1605 sentiment anti-??cossaise bri??vement d??barqu?? les deux auteurs en prison.

Patronage royal

Au d??but du r??gne de Jacques Ier, roi d'Angleterre , en 1603 Jonson a rejoint d'autres po??tes et dramaturges en accueillant le nouveau roi. Jonson se est adapt?? rapidement ?? la demande suppl??mentaire pour masques et divertissements introduits avec le nouveau r??gne et favoris??s par le roi et son ??pouse Anne du Danemark. En plus de sa popularit?? sur la sc??ne publique et dans la salle royale, il jouissait de la protection des aristocrates tels que Elizabeth Sidney (fille de Sir Philip Sidney) et Lady Mary Wroth. Cette connexion avec la famille Sidney a donn?? l'impulsion pour l'une des paroles les plus c??l??bres de Jonson, le maison de campagne po??me Penshurst.

En 1603, Thomas Overbury rapport?? que Jonson vivait sur Aur??lien Townsend et "m??prisant le monde." Peut-??tre ce qui explique pourquoi son probl??me avec les autorit??s anglaises poursuivi. Cette m??me ann??e, il a ??t?? interrog?? par le Conseil priv?? ?? propos S??jan, une pi??ce de th????tre sur le th??me de la corruption politique dans l'Empire romain. Il ??tait ?? nouveau en difficult?? pour allusions d'actualit?? dans une pi??ce de th????tre, aujourd'hui perdus, dans laquelle il a pris part. Peu apr??s sa lib??ration d'une br??ve p??riode d'emprisonnement impos??e pour marquer le m??contentement des autorit??s au travail, dans la deuxi??me semaine d'Octobre 1605, il ??tait pr??sent ?? un souper en pr??sence de la plupart des Conspirateurs Gunpowder Plot. Apr??s la d??couverte de l'intrigue, il semble avoir ??vit?? l'emprisonnement plus; il a offert ce qu'il savait de l'affaire ?? l'enqu??teur Robert Cecil et le Conseil priv??. P??re Thomas Wright, qui a entendu la confession de Fawkes, ??tait connu pour Jonson de prison en 1598 et Cecil peut l'avoir r??alis?? pour amener le pr??tre devant le conseil, en tant que t??moin. (Teague, 249).

Page de titre Les Workes de Beniamin Ionson (1616), la premi??re publication folio qui comprenait des pi??ces de th????tre

Dans le m??me temps, Jonson a poursuivi une carri??re plus prestigieuse, ??crit masques pour la cour de James. Le Satyre (1603) et Le Masque de Blackness (1605) sont deux des environ deux douzaines de masques qui Jonson a ??crit pour James ou pour la reine Anne; Le Masque de Blackness a ??t?? salu?? par Algernon Swinburne que l'exemple achev?? de ce genre aujourd'hui disparue, qui se m??lait la parole, la danse, et le spectacle.

Le nombre de ces projets, il a collabor??, pas toujours pacifique, avec le designer Inigo Jones . Par exemple, Jones a dessin?? le paysage pour le masque de Jonson Oberon, le prince Faery effectu??e ?? Whitehall le 1er Janvier 1611 dans laquelle Le prince Henri, fils a??n?? de James I, est apparu dans le r??le-titre. Peut-??tre en partie ?? cause de cette nouvelle carri??re, Jonson a renonc?? jeux d'??criture pour les th????tres publics pour une d??cennie. Il a dit plus tard Drummond qu'il avait fait moins de deux cents livres au tous ses pi??ces ensemble.

En 1616 Jonson a re??u une pension annuelle de 100 marks (environ ?? 60), conduisant certains ?? l'identifier comme l'Angleterre d'abord Po??te officiel. Ce signe de la faveur royale peut l'avoir encourag?? ?? publier le premier volume de l'in-folio recueillies ??dition de ses ??uvres cette ann??e. Autres volumes suivis en 1640-1641 et 1692. (Voir: Folios Ben Jonson)

En 1618 Jonson partit pour son Ecosse ancestrale ?? pied. Il a pass?? plus d'une ann??e, et l'hospitalit?? meilleur souvenir dont il jouissait ??tait celle du po??te ??cossais, William Drummond de Hawthornden, en Avril 1619, situ??e sur la Rivi??re Esk. Drummond a entrepris d'enregistrer autant de la conversation de Jonson qu'il le pouvait dans son journal, et donc enregistr?? aspects de la personnalit?? de Jonson qui autrement auraient ??t?? moins clairement vu. Jonson livre ses opinions, dans les rapports laconique de Drummond, dans une humeur expansive et m??me magistrale. Drummond a not?? qu'il ??tait "un grand amateur et praiser de lui-m??me, un contempteur et moqueur des autres??.

A Edimbourg, Jonson est enregistr?? que de rester avec un John Stuart Leith. Alors que l??, il a ??t?? fait citoyen d'honneur de Edinburgh . De retour en Angleterre, il a re??u un honoraire Ma??tre des arts dipl??m?? de l'Universit?? d'Oxford.

Depuis Edimbourg il a voyag?? ?? l'ouest et d??pos??e aupr??s de la Duc de Lennox o?? il a ??crit une pi??ce bas??e sur Loch Lomond.

La p??riode entre 1605 et 1620 peut ??tre consid??r??e comme l'apog??e de Jonson. En 1616, il avait produit toutes les pi??ces sur lesquelles sa r??putation pr??sente comme dramaturge est fond??e, y compris la trag??die Catilina (agi et imprim?? 1611), qui a r??alis?? un succ??s limit??, et les com??dies Volpone, (agi 1605 et imprim?? en 1607), Epicoene or The Silent Woman (1609), The Alchemist (1610), Bartholomew Fair (1614) et Le diable est un ??ne (1616). The Alchemist et Volpone ??tait un succ??s imm??diat. De Epicoene, Jonson dit Drummond d'un verset satirique qui a indiqu?? que le sous-titre de la pi??ce ??tait appropri??, car son public avait refus?? d'applaudir le jeu (ce est ?? dire, rest?? silencieux). Pourtant Epicoene, avec Barth??lemy ??quitable et (dans une moindre mesure) Le Diable est un ??ne dans les temps modernes ont atteint un certain degr?? de reconnaissance. Bien que sa vie pendant cette p??riode a ??t?? apparemment plus r??gl??e ?? ce qu'il ??tait dans le ann??es 1590, sa s??curit?? financi??re ne est toujours pas assur??e.

Religion

Jonson a racont?? que son p??re avait ??t?? un prosp??re Propri??taire protestante jusqu'au r??gne de " Bloody Mary "et avait subi l'emprisonnement et la confiscation de ses biens lors de la tentative de ce monarque pour restaurer l'Angleterre au catholicisme. Sur l'adh??sion de Elizabeth il a ??t?? lib??r?? et a pu se rendre ?? Londres pour devenir un eccl??siastique. (Tout ce que nous savons du p??re de Jonson, d??c??d?? un mois avant que son fils est n??, vient de propre r??cit du po??te.) L'enseignement primaire de Jonson ??tait dans une petite ??cole de l'??glise attach??e ?? St Martin-in-the-Fields, il obtint la paroisse, et ?? l'??ge d'environ sept une place ?? L'??cole de Westminster, alors partie de l'abbaye de Westminster .

Malgr?? cette mise ?? la terre avec insistance protestante, Jonson maintenu un int??r??t dans la doctrine catholique au long de sa vie d'adulte et, ?? un moment particuli??rement p??rilleuse alors une guerre de religion avec l'Espagne ??tait largement attendue et la pers??cution des catholiques se intensifie, il se est converti ?? la foi. Cela a eu lieu en Octobre 1598, tandis que Jonson ??tait sur la d??tention Newgate prison accus?? d'homicide involontaire. Le biographe de Jonson Ian Donaldson est parmi ceux qui sugg??rent que la conversion a ??t?? initi??e par le P??re Thomas Wright, Pr??tre j??suite qui avait d??missionn?? de l'ordre sur son acceptation du droit de la reine Elizabeth se prononcer en Angleterre. Wright, bien que plac?? sous r??sidence surveill??e sur ordre de Lord Burghley, a ??t?? autoris?? ?? pourvoir aux d??tenus des prisons de Londres. Il peut avoir ??t?? que Jonson, craignant que son proc??s serait aller contre lui, cherchait l'??quivoque l'absolution que le catholicisme pourrait offrir se il ??tait condamn?? ?? mort. Sinon, il aurait pu ??tre ?? la recherche d'un avantage personnel d'accepter la conversion depuis le protecteur de P??re Wright, Comte d'Essex, a ??t?? parmi ceux qui pourraient esp??rer atteindre influence apr??s la succession d'un nouveau monarque. La conversion de Jonson est venu ?? un moment important dans les affaires de l'Etat; la succession royale, de la Elizabeth sans enfant, ne avait pas ??t?? r??gl?? et alli??s catholiques d'Essex ??taient espoir que d'une r??gle sympathique pourrait atteindre le tr??ne.

Conviction, et certainement pas Expedience seul, soutenu la foi de Jonson pendant les g??nants douze ans, il est rest?? un catholique. Sa position a re??u l'attention au-del?? de l'intol??rance de bas niveau ?? laquelle la plupart des adeptes de cette foi ont ??t?? expos??s. Le premier projet de son jeu S??jan a ??t?? interdit pour " la papaut?? ", et ne r??appara??tre que quelques passages incrimin??s ont ??t?? coup??s. En Janvier 1606, il (avec Anne, sa femme) comparu Consistoire Cour ?? Londres pour r??pondre ?? une accusation de indocilit??, avec Jonson seul accus?? en outre de permettre ?? sa renomm??e en tant que catholique ?? "s??duire" les citoyens ?? la cause. Ce ??tait une affaire s??rieuse (la Gunpowder Plot ??tait encore frais ?? l'esprit), mais il a expliqu?? que son ??chec ?? prendre la communion ??tait seulement parce qu'il ne avait pas trouv?? son approbation th??ologique pour la pratique, et en payant une amende de treize shillings il se est ??chapp?? des peines plus graves ?? la disposition des autorit??s. Son habitude ??tait de se glisser ?? l'ext??rieur pendant le sacrement, une routine commune ?? l'??poque, en effet il ??tait un suivi par le prince consort, Queen Anne, elle-m??me, de montrer la loyaut?? politique sans offenser la conscience. Chiffres de l'??glise, y compris les grands John l'ensemble, Doyen de Saint-Paul, ont ??t?? charg??s de gagner Jonson retour ?? l'orthodoxie, mais ces ouvertures ont ??t?? r??sist??.

En mai 1610 Le roi Henri IV de France, un monarque catholique respect??e en Angleterre pour la tol??rance envers les protestants, a ??t?? assassin??, pr??tendument au nom du pape, et cela semble avoir ??t?? la cause imm??diate de la d??cision de Jonson pour rejoindre l'??glise d'Angleterre. Il l'a fait dans le style flamboyant, boire ostensiblement un calice plein de vin de la communion ?? la eucharistie pour d??montrer sa renonciation au rite catholique, dans laquelle seul le pr??tre boit le vin. La date exacte de la c??r??monie ne est pas connue. Cependant son int??r??t dans la croyance et de la pratique catholique est rest??e avec lui jusqu'?? sa mort.

D??clin et la mort

Jonson a commenc?? ?? d??cliner dans les ann??es 1620. Il ??tait encore bien connu; ?? partir de cette ??poque date l'importance de la Fils de Ben ou " Tribu de Ben ", ces jeunes po??tes tels que Robert Herrick, Richard Lovelace, et Sir John Suckling qui ont pris leur port??e dans le verset de Jonson. Cependant, une s??rie de revers drain?? sa force et endommag?? sa r??putation. Il reprend ?? ??crire des pi??ces r??guli??res dans le ann??es 1620, mais ceux-ci ne sont pas consid??r??s parmi ses meilleurs. Ils sont d'un grand int??r??t, cependant, pour leur repr??sentation de Charles Ier en Angleterre s '. Le Staple de Nouvelles, par exemple, offre un look remarquable au stade le plus pr??coce du journalisme anglais. L'accueil mitig?? ??tant donn?? que le jeu ??tait, cependant, rien compar?? ?? l'??chec lamentable de The New Inn; la r??ception froide donn??e ce jeu a incit?? Jonson d'??crire un po??me condamnant son auditoire (l'Ode ?? moi-m??me), qui ?? son tour a incit?? Thomas Carew, l'un des "Tribu de Ben," pour r??pondre dans un po??me qui demande Jonson de reconna??tre son propre d??clin.

Le principal facteur ??clipse partielle de Jonson ??tait, cependant, la mort de James et l'adh??sion de roi Charles I en 1625. Jonson se sentaient abandonn??s par le nouveau tribunal. Une querelle d??cisive avec Jones bless?? sa carri??re comme un ??crivain de masques de justice, m??me se il continue ?? distraire la cour sur une base irr??guli??re. Pour sa part, Charles affich?? un certain degr?? de soin pour le grand po??te de l'??poque de son p??re: il a augment?? pension annuelle de Jonson ?? ?? 100 et comprenait une tierce de vin.

Malgr?? les coups qu'il a subi dans les ann??es 1620, Jonson a continu?? ?? ??crire. ?? sa mort en 1637, il semble avoir ??t?? travailler sur un autre jeu, Le Berger Sad. Bien que seulement deux actes sont existantes, ce qui repr??sente une nouvelle direction remarquable pour Jonson: un mouvement en drame pastoral. Au d??but des ann??es 1630, il a ??galement men?? une correspondance avec James Howell, qui l'a mis en garde ?? propos de disgr??ce ?? la cour dans le sillage de son diff??rend avec Jones.

Jonson est d??c??d?? le 6 Ao??t 1637 et son enterrement a eu lieu le 9 Ao??t. Il est enterr?? dans le bas-c??t?? nord de la nef de l'abbaye de Westminster , avec l'inscription ??O Rare Ben Johnson" (sic) situ?? dans la dalle sur sa tombe. John Aubrey, dans un dossier plus minutieux que d'habitude, note qu'un passant, John Young Great Milton, Oxfordshire, a vu la pierre tombale nu et sur l'impulsion pay?? un ouvrier de dix-huit pence pour faire l'inscription. Une autre th??orie sugg??re que l'hommage est venu de William d'Avenant, le successeur de Jonson comme po??te officiel (et les jeux de cartes compagne de Young), que la m??me phrase appara??t sur la pierre tombale de proximit?? d'Avenant, mais essayiste Leigh Hunt soutient que la formulation de Davenant ne repr??sentait plus que les pi??ces de monnaie de Young, ?? moindre co??t r??utilis??s. Le fait que Jonson a ??t?? enterr?? dans une position verticale ??tait une indication de ses circonstances r??duites au moment de sa mort, mais il a ??galement ??t?? ??crite qu'il a demand?? une tombe exactement 18 pouces carr??s de la monarque et a re??u une tombe verticale pour se adapter dans l'espace requis.

Il a ??t?? affirm?? que l'inscription pourrait ??tre lu "orare Ben Jonson" (prier pour Ben Jonson), ??ventuellement dans une allusion ?? l'acceptation de Jonson de La doctrine catholique au cours de sa dur??e de vie (m??me se il ??tait retourn?? ?? l'??glise d'Angleterre dans environ 1610, lorsque les lois anti-catholiques redeviennent plus strictement appliqu??es), mais la sculpture montre un espace distincte entre "O" et "rare".

Son travail

Drame

Mis ?? part deux trag??dies, S??jan et Catilina, qui a largement ??chou?? ?? impressionner le public de la Renaissance, le travail de Jonson pour les th????tres publics ??tait dans la com??die. Ces pi??ces varient ?? certains ??gards. Les premi??res pi??ces mineures, en particulier ceux ??crits pour joueurs de gar??on, pr??sents parcelles peu plus l??ches et les personnages les moins d??velopp??s que ceux ??crits plus tard, pour les entreprises adultes. D??j?? dans les pi??ces qui ont ??t?? ses salves de la guerre de po??te, il affiche l'oeil vif pour l'absurdit?? et de l'hypocrisie qui marque ses plus c??l??bres pi??ces de th????tre; dans ces premiers efforts, cependant, la plupart intrigue se deuxi??me place ?? la vari??t?? de l'incident et de coups de pied arr??t??s dessin??es. Ils sont, ??galement, notamment de mauvaise humeur. Thomas Davies appel?? rimailleur "un m??lange m??prisable du serio-comique, o?? les noms de C??sar Auguste , M??c??ne, Virgile , Horace, Ovide, et Tibulle, sont tous sacrifi??s sur l'autel de ressentiment particulier ". Une autre com??die t??t dans une veine diff??rente, L'affaire est modifi??, est sensiblement similaires ?? des com??dies romantiques de Shakespeare dans son cadre ??trang??re, mettant l'accent sur l'esprit g??nial, et l'amour-parcelle. Le journal de Henslowe indique que Jonson avait une main dans de nombreuses autres pi??ces, dont beaucoup dans des genres tels que l'histoire anglaise avec laquelle il ne est pas autrement associ??.

Les com??dies de sa carri??re, de milieu Vers Ho Le diable est un ??ne sont pour la plupart la com??die de la ville, avec un r??glage de Londres, les th??mes de la ruse et de l'argent, et un ambigu??t?? morale distincte, malgr?? profess?? l'objectif de Jonson dans le Prologue de Volpone ?? "m??langer lucratif avec votre plaisir??. Ses pi??ces de th????tre ou fin " dotages ", en particulier La Dame magn??tique et le berger Sad, pr??sentent des signes d'un logement avec les tendances romantiques de Com??die ??lisab??thaine.

Dans cette progression g??n??rale, cependant, style comique de Jonson est rest??e constante et facilement reconnaissable. Il annonce son programme dans le prologue de la Version folio Chacun dans son humour: il promet de repr??senter "les actes, et le langage, comme les hommes ne utiliser." Il avait pr??vu d'??crire des com??dies qui ont ressuscit?? les lieux classiques de la th??orie dramatique ??lisab??thaine, ou plut??t, puisque toutes les com??dies anglaises l??ches pourraient r??clamer une partie de la descente Plaute et Terence, il avait l'intention d'appliquer ces locaux avec rigueur. Cet engagement impliquait n??gations: apr??s l'affaire est modifi??e, Jonson ??vit?? des endroits ??loign??s, des personnages nobles, parcelles romantiques, et autres produits de base de la com??die ??lisab??thaine, se concentrant plut??t sur l'h??ritage satirique et r??aliste nouvelle com??die. Il a mis ses pi??ces dans des contextes contemporains, eux peupl?? de types reconnaissables, et les mettre ?? des actions qui, si pas strictement r??aliste, impliqu?? motifs quotidiennes telles que la cupidit?? et jalousie. Conform??ment ?? l'humeur de son ??ge, il ??tait souvent si large dans sa caract??risation que beaucoup de ses plus c??l??bres sc??nes sur la fronti??re burlesque (comme William Congreve, par exemple, jug?? Epicoene.) Il ??tait plus diligents dans adh??rant ?? la unit??s classiques que beaucoup de ses pairs-bien que, comme Margaret Cavendish a not??, l'unit?? d'action dans les grandes com??dies a ??t?? plut??t compromise par l'abondance de Jonson de l'incident. Pour ce mod??le classique Jonson a appliqu?? les deux caract??ristiques de son style qui sauvent ses imitations classiques de la simple p??danterie: la vivacit?? avec laquelle il d??peint la vie de ses personnages, et la complexit?? de ses parcelles. Coleridge, par exemple, affirm?? que L'Alchimiste avait l'un des trois parcelles les plus parfaits dans la litt??rature.

Po??sie

La po??sie de Jonson, comme son drame, est inform?? par son apprentissage classique. Certains de ses po??mes les plus connus, sont des traductions de mod??les grecs ou romains ?? proximit??; Tout afficher l'attention de former et de style qui venait souvent naturellement ?? ceux qui sont form??s dans les classiques dans le de mani??re humaniste. Jonson largement ??vit?? les d??bats sur rime et le m??tre qui avaient consomm?? de classiques tels que ??lisab??thaine Thomas Campion et Gabriel Harvey. Accepter ?? la fois la rime et le stress, Jonson les a utilis??s pour imiter les qualit??s classiques de la simplicit??, de retenue et de pr??cision.

"Epigrams" (publi?? en 1616) le folio est une entr??e dans un genre qui ??tait populaire aupr??s du public fin-??lisab??thaine et jacobin, bien Jonson ??tait peut-??tre le seul po??te de son temps ?? travailler dans sa gamme compl??te classique. Les ??pigrammes explorer diverses attitudes, la plupart du stock satirique de la journ??e: des plaintes contre les femmes, les courtisans, et les espions abondent. Les po??mes de condamnation sont courtes et anonyme; ??pigrammes de Jonson de louange, y compris un c??l??bre po??me de Camden et lignes ?? Lucy Harington, sont plus longs et sont principalement adress??es ?? des personnes sp??cifiques. Bien qu'il figure parmi les ??pigrammes, " Lors de mon premier Sonne "ne est ni satirique ni tr??s courte; le po??me, intens??ment personnelle et profond??ment ressenti, caract??rise un genre qui viendrait ?? ??tre appel???? la po??sie lyrique "Il est possible que l'orthographe de?? fils ??comme?? Sonne ??est. entend faire allusion ?? la forme du sonnet, avec lequel il partage certaines caract??ristiques. Quelques autres soi-disant ??pigrammes part cette qualit??. Les po??mes de Jonson de "La For??t" est ??galement apparu dans le premier folio. La plupart des quinze po??mes se adressent aux partisans aristocratiques de Jonson, mais les plus c??l??bres sont sa maison de campagne po??me ??Pour Penshurst" et le po??me "Pour Celia" ("Viens, mon Celia, Prouvons") qui appara??t aussi dans Volpone .

Underwood, publi?? dans le portefeuille ??largi de 1640, est un groupe plus large et plus h??t??rog??ne de po??mes. Il contient Une c??l??bration de Charis, l'effort le plus ??tendu de Jonson ?? la po??sie d'amour; diverses pi??ces religieuses; po??mes encomiastique y compris le po??me ?? Shakespeare et un sonnet sur Mary Wroth; la Ex??cration contre Vulcan et d'autres. Le volume 1640 contient ??galement trois ??l??gies qui ont souvent ??t?? attribu??s ?? Donne (l'un d'eux est apparu dans les po??mes de Donne collect??s posthumes).

Relations avec Shakespeare

Il ya beaucoup de l??gendes sur la rivalit?? de Jonson avec Shakespeare , dont certains peuvent ??tre vrai. Rapports de Drummond que pendant leur conversation, Jonson se est moqu?? de deux absurdit??s apparentes dans les pi??ces de Shakespeare: une ligne non-sens dans Jules C??sar, et l'??tablissement de Le Conte d'hiver sur la c??te inexistante de Boh??me. Drummond a ??galement signal?? Jonson comme disant que Shakespeare "voulait art" (ce est ?? dire, manquait de comp??tences). Que Drummond est consid??r??e comme exacte ou non, les commentaires cadrent bien avec les th??ories bien connues de Jonson sur la litt??rature.

En bois, qui a ??t?? publi?? ?? titre posthume et refl??te sa vie d'exp??rience pratique, Jonson offre une compl??te et commentaire plus conciliante. Il se souvient d'avoir ??t?? inform?? par certains acteurs que Shakespeare n'a jamais effac?? (ce est ?? dire, barr??) une ligne quand il a ??crit. Sa propre r??ponse, "Serait-il avait effac?? un millier," a ??t?? prise comme malveillant. Cependant, Jonson explique, ??Il ??tait, en effet, honn??te et d'une nature ouverte et libre, eu un excellent fantasme, notions courageux, et les expressions douces, o?? il coulait avec cette installation qu'il ??tait parfois n??cessaire, il doit ??tre arr??t??". Jonson conclut qu '??il ??tait de plus en plus en lui d'??tre lou?? que d'??tre pardonn??." Aussi quand Shakespeare est mort, dit-il, "Il ne ??tait pas d'un ??ge, mais pour tous les temps."

Thomas Fuller concerne histoires de Jonson et Shakespeare se engager dans les d??bats de la Mermaid Tavern; Fuller imagine conversations dans lesquelles Shakespeare courrait anneaux autour de la plus savant, mais plus lourde Jonson. Que les deux hommes se connaissaient personnellement est hors de doute, non seulement en raison de la tonalit?? des r??f??rences de Jonson ?? lui, mais parce que la compagnie de Shakespeare a produit un certain nombre de pi??ces de Jonson, au moins une d'entre elles ( Chacun dans son humour) Shakespeare certainement agi. Cependant, il est maintenant impossible de dire combien communication personnelle qu'ils avaient, et les contes de leur amiti?? ne peut pas ??tre justifi??e.

Commentaire le plus influent et r??v??lateur de Jonson sur Shakespeare est le deuxi??me des deux po??mes qu'il a contribu?? ?? le verset liminaire qui se ouvre Shakespeare Premier Folio. Ce po??me, "Pour la m??moire de mon bien-aim??, l'auteur, M. William Shakespeare: Et ce qu'il nous a laiss??," a fait une bonne affaire pour cr??er la vision traditionnelle de Shakespeare comme un po??te qui, malgr?? "petite Latine et lesse Greeke ", avait un g??nie naturel. Le po??me a traditionnellement ??t?? pens?? pour illustrer le contraste qui Jonson per??u entre lui, le classique disciplin??e et ??rudit, m??prisante de l'ignorance et sceptique des masses, et Shakespeare, repr??sent?? dans le po??me comme une sorte de merveille naturelle dont le g??nie ne ??tait pas soumis ?? les r??gles, sauf ceux des auditoires pour lequel il a ??crit. Mais le po??me lui-m??me qualifie ce point de vue:

Pourtant, dois-je ne pas donner Nature tous: Thy Art,

Ma douce Shakespeare, doit jouir d'une partie.

Certains consid??rent cette ??l??gie comme un exercice classique, mais d'autres y voient un vibrant hommage ?? la "Sweet Swan d'Avon", le "Soul de l'??ge!" Il a fait valoir que Jonson a contribu?? ?? modifier le Premier Folio, et il peut avoir ??t?? inspir?? pour ??crire ce po??me en lisant les ??uvres de son compatriote dramaturge, dont un certain nombre avait d??j?? ??t?? soit publi??s ou disponibles dans des versions moins satisfaisants, sous une forme relativement compl??te.

R??ception et influence

Pendant la majeure partie du 17e si??cle Jonson ??tait une figure litt??raire dominant, et son influence a ??t?? ??norme car il a ??t?? d??crit comme ??l'un des esprits les plus vigoureux que jamais ajout??s ?? la force de la litt??rature anglaise??. Avant la guerre civile anglaise, la "tribu de Ben" vant?? son importance, et pendant com??dies satiriques du Jonson restauration et sa th??orie et la pratique de "caract??res d'humour" (qui sont souvent mal compris; voir les lettres de William Congreve de clarification) ??tait extr??mement influent, constitu?? le canevas de nombreuses com??dies de restauration. Au 18??me si??cle, le statut de Jonson a commenc?? ?? d??cliner. ?? l'??poque romantique, Jonson a subi le sort de injustement compar??e et oppos??e ?? Shakespeare, que le go??t pour le type de la com??die satirique de Jonson diminu??. Jonson ??tait parfois tr??s appr??ci??es par les romantiques, mais dans l'ensemble il a ??t?? d??nigr?? pour ne pas ??crire dans une veine shakespearienne. Au 20e si??cle, le statut de Jonson a augment?? de mani??re significative.

En 2012, apr??s plus de deux d??cennies de recherche, Cambridge University Press a publi?? la premi??re nouvelle ??dition des ??uvres compl??tes de Jonson depuis 60 ans.

Drame

Comme le note GE Bentley dans Shakespeare et Jonson: leur r??putation dans le dix-septi??me si??cle Comparativement, la r??putation de Jonson ??tait ?? certains ??gards ??gaux ?? Shakespeare dans le 17??me si??cle. Apr??s les th????tres anglais ont ??t?? rouvertes sur la Restauration de Charles II , le travail de Jonson, avec Shakespeare et Le travail de Fletcher, form?? le noyau initial du r??pertoire de restauration. Ce ne est qu'apr??s 1710 que les pi??ces de Shakespeare (habituellement dans des formes fortement r??vis??es) ont ??t?? plus fr??quemment effectu??es que ceux de ses contemporains de la Renaissance. Beaucoup de critiques depuis le 18??me si??cle ont class?? Jonson ci-dessous ne Shakespeare parmi Dramaturges anglais de la Renaissance. Jugement critique a eu tendance ?? souligner les qualit??s m??mes qui Jonson lui-m??me dans ses pr??faces Laudes, en bois, et dans ses pr??faces et d??dicaces dispers??s: le r??alisme et la justesse de sa langue, la morsure de sa satire, et le soin avec lequel il a trac?? son com??dies.

Pour certains critiques, la tentation de contraste Jonson (repr??sentant art ou d'artisanat) avec Shakespeare (repr??sentant la nature, ou le g??nie inculte) a sembl?? naturel; Jonson lui-m??me peut ??tre dit pour initier cette interpr??tation dans la deuxi??me folio, et Samuel Butler a attir?? la m??me comparaison dans son livre courante tard dans le si??cle.

A la Restauration, cette diff??rence d??tect??e est devenue une sorte de dogme critique. Charles de Saint-??vremond plac?? les com??dies de Jonson-dessus tout dans le drame anglais, et Charles Gildon appel?? Jonson le p??re de la com??die anglaise. John Dryden offert une ??valuation plus fr??quente dans l'Essai de dramatique Poesie, dans lequel son Avatar Neander compare Shakespeare ?? Homer et Jonson ?? Virgile : l'ancien cr??ativit?? profonde repr??sent??, ce dernier artifice poli. Mais "artifice" ??tait au 17??me si??cle presque synonyme de ??l'art??; Jonson, par exemple, utilis?? "artisan" comme synonyme de ??artiste?? (d??couvertes, 33). Pour Lewis Theobald, aussi, Jonson "ow [ait] tout son excellence ?? son art,?? contrairement ?? Shakespeare, le g??nie naturel. Nicholas Rowe, ?? qui peut ??tre trac??e la l??gende qui Jonson devait la production de chaque homme dans son humour ?? l'intercession de Shakespeare, m??me attribu?? l'excellence de Jonson ?? l'apprentissage, ce qui ne l'??lever bien au niveau de g??nie. Un consensus form??: Jonson ??tait le premier po??te anglais pour comprendre pr??ceptes classiques avec pr??cision, et il fut le premier ?? appliquer ces pr??ceptes avec succ??s ?? la vie contemporaine. Mais il y avait aussi plus de tours n??gatifs sur l'art appris de Jonson; par exemple, dans les ann??es 1750, Edward Young n??gligemment remarquer sur la fa??on dont l'apprentissage de Jonson a travaill??, comme la force de Samson, ?? son propre d??triment. Plus t??t, Aphra Behn, écrivant dans la défense des femmes dramaturges, avait souligné Jonson comme un écrivain dont l'apprentissage n'a pas rendre populaire; sans surprise, elle le compare défavorablement à Shakespeare. En particulier dans les tragédies, avec leurs longs discours abstraites de Salluste et Cicéron, critiques Auguste vu un écrivain dont l'apprentissage avait submergé son esthétique jugement.

Dans cette période, Alexander Pope est exceptionnel en ce qu'il a noté la tendance à l'exagération dans ces concurrents portraits critiques: "Il est toujours la nature des Parties à être dans des conditions extrêmes, et rien est donc probable, comme cela parce que Ben Johnson avait beaucoup plus l'apprentissage, il a été dit d'une part que Shakespear avait rien du tout; et parce que Shakespeare avait beaucoup plus d'esprit et de fantaisie, il a été rétorqué d'autre part, que Johnson voulait à la fois ". Pour la plupart, le 18ème siècle consensus reste attaché à la division que le pape doutait; jusqu'à la fin des années 1750, Sarah Fielding pourrait mettre une brève récapitulation de cette analyse dans la bouche d'un «homme de bon sens" rencontré par David simple.

Bien que sa stature diminué au cours du 18ème siècle, Jonson était encore lu et commenté au long du siècle, généralement dans le genre de termes comparatifs et dédaigneux vient d'être décrit. Heinrich Wilhelm von Gerstenberg traduit parties de l'édition de Peter Whalley en allemand en 1765. Peu de temps avant la révolution romantique, Edward Capell offert un rejet presque inconditionnelle de Jonson comme un poète dramatique, qui (il écrit) "a des prétentions très pauvres à la grande place qu'il occupe parmi les bardes anglais, comme il n'y a pas de manière originale pour le distinguer, et de la mêmeté fastidieuse visible dans ses parcelles indique un défaut de génie ". Les échecs désastreux de productions de Volpone et Epicoene au début des années 1770, sans aucun doute renforcées un sentiment généralisé que Jonson était enfin devenu trop vétuste pour le public contemporain; si il a toujours attiré les amateurs tels que Earl Camden et William Gifford, il disparu de la scène dans le dernier quart du siècle.

Le romantique révolution dans la critique a provoqué une baisse globale de l'estimation critique de Jonson. Hazlitt désigne dédaigneusement à de Jonson Coleridge, tandis que plus respectueux, décrit Jonson que psychologiquement superficielle: «Il était un homme observant très précisément;" prudence laborieuse. " . mais il ne se souciait que d'observer ce qui était ouvert à, et de nature à impressionner, les sens "Coleridge placé Jonson deuxième seulement à Shakespeare; d'autres critiques romantiques étaient moins d'approbation. Le début du 19e siècle a été le grand âge pour récupérer le drame de la Renaissance. Jonson, dont la réputation avait survécu, semble avoir été moins intéressant pour certains lecteurs que des écrivains comme Thomas Middleton ou John Heywood, qui étaient dans un certain sens «découvertes» du 19ème siècle. En outre, l'accent mis par les écrivains romantiques placées sur l'imagination, et leur tendance à se méfier concomitante étudié l'art, abaissé le statut de Jonson, si elle a par ailleurs affiné leur prise de conscience de la différence notée entre traditionnellement Jonson et Shakespeare. Cette tendance était loin d'être universelle, cependant, William Gifford, premier éditeur de Jonson du 19ème siècle, a beaucoup fait pour défendre la réputation de Jonson pendant cette période de baisse générale. Dans la prochaine ère, Swinburne, qui était plus intéressé par Jonson que la plupart des Victoriens, a écrit, "Les fleurs de sa culture ont toutes les qualités mais qui appartient à la plus rare et la plus belle parmi les fleurs: ils ont la couleur, la forme, la variété, la fécondité, vigueur: la seule chose qu'ils veulent est sans parfum »- par« parfum », Swinburne signifie spontanéité.

Au 20e siècle, le corps de Jonson de travail a été soumis à un ensemble plus varié d'analyses, largement compatible avec les intérêts et les programmes de la critique littéraire moderne. Dans un essai imprimée dans Le Bois sacré , TS Eliot a tenté de répudier la charge que Jonson était un classiciste aride en analysant le rôle de l'imagination dans son dialogue. Eliot était reconnaissante de la conception globale de Jonson et sa "surface", une vue en accord avec la réaction contre la critique moderniste romantique, qui tendait à dénigrer dramaturges qui ne se concentrent sur ??????les représentations de profondeur psychologique. Vers la mi-siècle, un certain nombre de critiques et chercheurs a suivi l'exemple d'Eliot, de produire des études détaillées de style verbal de Jonson. Dans le même temps, l'étude des thèmes et des conventions élisabéthaine, tels que ceux par EE Stoll et MC Bradbrook, a fourni une conscience plus vive de la façon dont le travail de Jonson a été façonnée par les attentes de son temps.

La prolifération de nouvelles perspectives critiques après la mi-siècle touché sur Jonson incohérente. Jonas Barish était la figure de proue parmi les critiques qui ont apprécié l'art de Jonson. D'autre part, Jonson a reçu moins d'attention de nouvelles critiques à fait quelques autres dramaturges et son travail n'a pas d'intérêt programmatique aux critiques psychanalytiques. Mais la carrière de Jonson a finalement fait de lui un point focal pour la ravivé la critique sociopolitique. Les ??uvres de Jonson, en particulier ses masques et des reconstitutions historiques, offrent des informations importantes concernant les relations de production littéraire et le pouvoir politique, comme le font ses contacts avec les clients et des poèmes pour aristocratiques; en outre, sa carrière au centre du monde littéraire émergente de Londres a été vu comme illustrant le développement d'une culture littéraire entièrement marchandisation. À cet égard, il est considéré comme une figure de transition, un auteur dont les compétences et l'ambition l'a amené à un rôle de premier plan à la fois dans le déclin de la culture de patronage et en la culture croissante de la consommation de masse.

Po??sie

Jonson a été appelé «le premier poète lauréat». Si la réputation de Jonson en tant que dramaturge a toujours été lié à Shakespeare, sa réputation de poète a, depuis le début du 20e siècle, été liée à celle de John Donne. Dans cette comparaison, Jonson représente la souche cavalier de la poésie, de la grâce et de clarté d'expression en mettant l'accent; Donne, en revanche, incarnait l' école métaphysique de la poésie, avec sa dépendance tendues, baroques métaphores et phrasé souvent vagues. Depuis les critiques qui ont fait cette comparaison ( Herbert Grierson par exemple), étaient à des degrés divers redécouvrir Donne, cette comparaison a souvent travaillé au détriment de la réputation de Jonson.

En son temps Jonson était au moins autant d'influence que Donne. En 1623, l'historien Edmund Bolton lui le meilleur et le plus brillant poète anglais nommé. Que ce jugement a été largement partagé est indiqué par l'influence a admis qu'il avait sur ??????les jeunes poètes. Les motifs de Jonson décrivant comme le «père» de poètes cavalier sont clairs: la plupart des poètes cavalier se décrit comme ses «fils» ou sa «tribu». Pour certains de cette tribu, la connexion était autant sociale poétique; Herrick décrit réunions au "Soleil, le chien, la Triple Tunne". Tous, y compris ceux qui, comme Herrick dont les réalisations dans le verset sont généralement considérés comme supérieurs à Jonson, a pris l'inspiration de la renaissance de Jonson des formes et des thèmes classiques, ses mélodies subtiles, et son utilisation disciplinée de l'esprit. À ces égards Jonson peut être considéré comme parmi les figures les plus importantes dans la préhistoire de l'anglais néoclassicisme.

La meilleure des paroles de Jonson sont restés actuel depuis son temps; périodiquement, ils éprouvent une brève vogue, comme après la publication de l'édition de Peter Whalley de la poésie de 1756. Jonson continue de chercheurs d'intérêt pour la lumière qu'il jette sur l'histoire littéraire anglaise, tels que la politique, les systèmes de patronage, et les attitudes intellectuelles. Pour le lecteur générale, la réputation de Jonson repose sur quelques paroles qui, bien que brève, sont dépassés pour la grâce et la précision par très peu de poèmes de la Renaissance: « Lors de mon premier Sonne "; " Pour Celia "; " Pour Penshurst "; et l' épitaphe sur lecteur garçon Salomon Pavy.

Les ??uvres de Jonson

Plays

• A Tale of a Tub, comédie (.? c 1596 révisé effectué 1633; imprimé 1640)
• L'Isle of Dogs, comédie (1597, avecThomas Nashe; perdu)
• L'affaire est altérée, la comédie (c 1597-1598;. imprimé 1609), avecHenry Porter etAnthony Munday?
• Chacun dans son humour, comédie (1598 effectuée; imprimé 1601)
• Chaque homme sur son humour, comédie (1599 effectuée; imprimé 1600)
• Revels de Cynthia(réalisé 1600; imprimé 1601)
• Le mauvais poète, comédie (effectué 1601; imprimé 1602)
• Sejanus sa chute, la tragédie (1603 effectuée; imprimé 1605)
• Eastward Ho, comédie (réalisé et imprimé 1605), une collaboration avecJohn Marston etGeorge Chapman
• Volpone, comédie (c 1605-1606;. imprimé 1607)
• Epicoene, ou la Femme silencieuse, comédie (effectué 1609; imprimé 1616)
• L'Alchimiste, comédie (effectué 1610; imprimé 1612)
• Catilina Son Conspiracy, la tragédie (réalisés et imprimés 1611)
• Barthélemy Foire, comédie (effectué 31 Octobre 1614; imprimé 1631)
• Le diable est un âne, comédie (1616 effectuée; imprimé 1631)
• Le Staple de Nouvelles, comédie (effectué février 1626; imprimé 1631)
• The New Inn, ou le c??ur léger, comédie (licence 19 Janvier 1629 imprimé 1631)
• La Dame magnétique, ou Humors réconcilié, comédie (licence 12 Octobre 1632; imprimé 1641)
• Le berger Sad,pastorale (c. 1637, imprimé 1641), inachevée
• Mortimer sa chute,l'histoire (imprimé 1641), un fragment

Masques

• Le Couronnement Triumph, oule divertissement du roi(effectué 15 Mars 1604; imprimé 1604); avec Thomas Dekker
• A Entertainment privé du roi et de la reine sur May-Day (Le pénates)(1 mai 1604; imprimé 1616)
• Le divertissement de la reine et le prince Henry à Althorp (Le Satyre)(25 Juin 1603. imprimé 1604)
• Le Masque de Blackness(6 Janvier 1605; imprimé 1608)
• Hymenaei(5 Janvier 1606; imprimé 1606)
• Le divertissement des Rois de la Grande-Bretagne et le Danemark (The Hours)(24 Juillet 1606; imprimé 1616)
• Le Masque de beauté(10 Janvier 1608; imprimé 1608)
• Le Masque de Queens(2 Février 1609; imprimé 1609)
• Le cor et à cri Après Cupidon, ouLe Masque au mariage de Lord Haddington(9 Février 1608; imprimés c 1608).
• Le divertissement de la Grande-Bretagne Burse(11 Avril 1609; perdu, redécouvert 2004)
• Les Discours à des obstacles du Prince Henry, ouLa Dame du Lac(6 Janvier 1610; imprimés 1616)
• Oberon, le prince Faery(1 Janvier 1611; imprimé 1616)
• L'amour Libéré de l'ignorance et de la folie(3 Février 1611; imprimé 1616)
• L'amour restaurée(6 Janvier 1612; imprimé 1616)
• Un défi au plan incliné, à un mariage(27 Décembre 1613/1 Janvier 1614; imprimé 1616)
• Le Masque irlandaise à la Cour(29 Décembre 1613 imprimé 1616)
• Mercury Vindicated des Alchimistes(6 Janvier 1615; imprimé 1616)
• L'âge d'or Restauré(1 Janvier 1616; imprimé 1616)
• Noël, Son Masque(Noël 1616; imprimé 1641)
• La vision de Delight(6 Janvier 1617; imprimé 1641)
• Lovers Made Men, ouLe Masque du Léthé,ouLe Masque au Seigneur de Hay(22 Février 1617; imprimés 1617)
• Plaisir réconcilié avec Virtue (6 Janvier 1618 imprimé 1641) Le masque était un échec; Jonson a révisé en plaçant le masque anti-première, le transformant en:
• Pour l'honneur de Galles(17 Février 1618 imprimé 1641)
• Nouvelles du Nouveau Monde Découvert dans la Lune(7 Janvier 1620 imprimé 1641)
• Le divertissement de Blackfriars, ou Le Newcastle Divertissement(mai 1620 ?; MS)
• Anniversaire de Pan, ou Saint-Day de The Shepherd(19 Juin 1620 ?; imprimé 1641)
• Le Tsiganes métamorphosé(3 et 5 Août 1621; imprimé 1640)
• Le Masque de Augures(6 Janvier 1622; imprimé 1622)
• Temps Vindicated à Lui et à Ses Honneurs(19 Janvier 1623; imprimé 1623)
• Le Triomphe de Neptune pour le retour d'Albion(26 Janvier 1624; imprimé 1624)
• Le Masque de hiboux à Kenilworth(19 Août 1624; imprimé 1641)
• Les îles fortunées et leur syndicat(9 Janvier 1625 imprimé 1625)
• Le triomphe de l'amour à travers Callipolis(9 Janvier 1631; imprimé 1631)
• Chloridia: Rites à Chloris et ses nymphes(de 22 Février 1631; imprimés 1631)
• Divertissement du Roi à Welbeck dans le Nottinghamshire(le 21 mai 1633; imprimé 1641)
• Bienvenue amour à Bolsover(30 Juillet 1634; imprimé 1641)

Autres ??uvres

• Épigrammes(1612)
• La Forêt(1616), y comprisPour Penshurst
• Lors de mon premier Sonne(1616),l'élégie
• Un discours de l'amour(1618)
• Barclay Argenis, traduit par Jonson (1623)
• L'exécration contre Vulcan(1640)
• L'art de Horace de la poésie, traduit par Jonson (1640), avec un verset commendataire parEdward Herbert
• Underwood(1640)
• Grammaire anglaise(1640)
• Bois, ou découvertes faites sur les hommes et la matière, comme ils l'ont coulé sur ses lectures quotidiennes, ou ont vu leur reflux pour sa notion particulière de l'époque,un livre commun
• Pour Celia (Drink Me tes yeux seulement), un poème

Il est dans l'JonsonTimber, ou découvertes ...que son célèbre aphorisme sur la manière dont la langue est devenu une mesure de l'orateur ou l'écrivain:

. Comme avec d'autres dramaturges anglais de la Renaissance, une partie de la production littéraire de Ben Jonson n'a pas survécu En plus de L'Isle of Dogs (1597), les enregistrements suggèrent ces pièces perdues totalement ou partiellement le travail de Jonson: Richard Crookback (1602); Anger Hot Bientôt froide ( 1598), avec Porter et Henry Chettle; Page Plymouth (1599), avec Dekker; et Robert II, roi d'Écosse (1599), avec Chettle et Dekker. Plusieurs des masques et des divertissements de Jonson ne sont également pas existant: The Entertainment Merchant Taylors (1607); Le Divertissement à Salisbury House pour James I (1608); et Le Seigneur mai (1613-1619).

Enfin, il ya des attributions douteuses ou ambiguës. Jonson a peut-être eu une main dans Rollo, duc de Normandie, Le Frère ou sanglante , une pièce de théâtre dans le canon de John Fletcher et ses collaborateurs. La comédie The Widow a été imprimé en 1652 que les travaux de Thomas Middleton, Fletcher et Jonson, si les savants ont été intensément sceptique quant à la présence de Jonson dans le jeu. Quelques attributions de pièces anonymes, tels que The London prodigue , ont été osé par des chercheurs individuels, mais ont rencontré des réponses fraîches.

Biographies de Ben Jonson

• Ben Jonson: His Life and WorkparRosalind Miles
• Ben Jonson: son métier et l'artparRosalind Miles
• Ben Jonson: A Literary Life par W. David Kay
• Ben Jonson: A LifeparDavid Riggs (1989)
• Ben Jonson: A LifeparIan Donaldson (2011)