TS Eliot

TS Eliot
TS Eliot, 1934
N??	Thomas Stearns Eliot (26/09/1888) Septembre 26, 1888 St. Louis, Missouri
Mort	4 janvier 1965 (04/01/1965) (??g??s de 76) Londres , Angleterre
Occupation	Po??te, dramaturge, critique litt??raire, et ??diteur
Citoyennet??	Am??ricain de naissance; Britannique de 1927
??ducation	AB en philosophie
Alma mater	Universit?? De Harvard Merton College, Oxford
P??riode	1905-1965
Mouvement litt??raire	Modernisme
Travaux remarquables (s)	La chanson d'amour de J. Alfred Prufrock (1915), The Waste Land (1922), Four Quartets (1944)
Prix notable (s)	Prix Nobel de litt??rature (1948), Ordre du M??rite (1948)
Mariage (s)	Vivienne Haigh-Wood (1915-1947); Esm?? Valerie Fletcher (1957 d??c??s)
Enfants	aucun
Influences Dante Alighieri , Matthew Arnold, William Shakespeare , Jules Laforgue, John Donne, TE Hulme, Ezra Pound , Charles Maurras, Charles Baudelaire
Influenc?? Ezra Pound , Hart Crane, Allen Tate, Ted Hughes, Geoffrey Hill, M??irt??n ?? Dire??in, Se??n ?? R??ord??in, Seamus Heaney, Russell Kirk
Signature

Thomas Stearns Eliot OM (26 Septembre, 1888 - 4 Janvier, 1965) ??tait un ??diteur, dramaturge, critique litt??raire et sociale et ??sans doute le plus important po??te de langue anglaise du 20??me si??cle". Bien qu'il soit n?? d'un am??ricain , il se installe ?? la Royaume-Uni en 1914 (?? 25 ans) et ??tait naturalis?? Sujet britannique en 1927 ?? 39 ans.

Le po??me qui a fait son nom, La chanson d'amour de J. Alfred Prufrock -started en 1910 et publi?? ?? Chicago en 1915-est consid??r?? comme un chef-d'??uvre de la moderniste mouvement, et a ??t?? suivie par certains des po??mes les plus connus dans la langue anglaise, y compris Gerontion (1920), The Waste Land (1922), The Hollow Men (1925), Mercredi des Cendres (1930), et Four Quartets (1945). Il est ??galement connu pour ses sept pi??ces, en particulier Assassiner dans la cath??drale (1935). Il a re??u le prix Nobel de litt??rature en 1948.

Vie

Premi??re vie et ??ducation

Eliot est n?? dans le Eliot famille, une famille de la classe moyenne ?? l'origine de Nouvelle-Angleterre, qui avait d??m??nag?? ?? St. Louis, Missouri. Son p??re, Henry Ware Eliot (1843-1919), ??tait un homme d'affaires prosp??re, pr??sident et tr??sorier de la presse hydraulique Brick Company ?? St. Louis. Sa m??re, Charlotte Champe Stearns (1843-1929), ??crit de la po??sie et a ??t?? un travailleur social, un nouveau m??tier dans le d??but du XXe si??cle. Eliot ??tait le dernier des six enfants survivants; ses parents ??taient tous deux ??g??s de 44 ann??es quand il est n??. Ses quatre soeurs ??taient entre onze heures et dix-neuf ann??es plus ??g??s; son fr??re avait huit ans de plus. Connu pour la famille et les amis comme Tom, il ??tait l'homonyme de son grand-p??re maternel Thomas Stearns.

Plusieurs facteurs sont responsables de l'engouement de Eliot avec la litt??rature pendant son enfance. Premi??rement, Eliot a d?? surmonter des limitations physiques comme un enfant. Luttant d'une double cong??nitale hernie inguinale, une condition dans laquelle ses intestins se avancent ?? travers la paroi de l'intestin et provoquent une rupture abdominale, Eliot n'a pas pu participer ?? de nombreuses activit??s physiques et donc a ??t?? emp??ch?? d'interagir socialement avec ses pairs. Comme Eliot ??tait souvent isol??, son amour de la litt??rature d??velopp??e. Une fois qu'il a appris ?? lire, le jeune gar??on est imm??diatement devenu obs??d?? par les livres et a ??t?? compl??tement absorb?? dans les contes illustrant sauvages, le Far West, ou Mark Twain recherche de sensations fortes Tom Sawyer. Dans son m??moire de TS Eliot, l'ami de Robert Eliot Sencourt commente ce jeune Eliot "serait souvent se recroquevillent dans le si??ge de la fen??tre-le derri??re un ??norme livre, le r??glage de la drogue des r??ves contre la douleur de la vie". Deuxi??mement, Eliot ??galement cr??dit?? sa ville natale avec ensemencement sa vision litt??raire: "Il est ??vident que Saint-Louis m'a affect?? plus profond??ment que ne importe quel autre environnement l'a jamais fait, je sens qu'il ya quelque chose en ayant pass?? de une enfance ?? c??t?? de la. grande rivi??re , qui est incommunicable ?? ces gens qui ne ont pas. Je me consid??re chanceux d'avoir ??t?? n?? ici, plut??t que dans Boston, ou ?? New York ou ?? Londres ". Ainsi, d??s le d??but, la litt??rature ??tait une partie essentielle de l'enfance de Eliot et deux son handicap et l'emplacement a influenc??.

De 1898 ?? 1905, Eliot assist?? Smith Acad??mie, o?? ses ??tudes comprenaient latine, le grec ancien, fran??ais et allemand. Il a commenc?? ?? ??crire de la po??sie quand il avait quatorze ans sous l'influence de Edward Fitzgerald Rubaiyat, une traduction de la po??sie de Omar Khayyam. Il a d??clar?? que les r??sultats ??taient sombre et d??sesp??r??, et il les d??truit. Son premier po??me publi??, "A Fable Pour convives", a ??t?? ??crit comme un exercice d'??cole et a ??t?? publi?? dans le Smith Acad??mie record en F??vrier 1905. ??galement publi?? il en Avril 1905 fut son plus ancien po??me de survivant dans le manuscrit, un lyrique sans titre, plus tard r??vis?? et r??imprim?? comme ??Song?? en L'avocat de Harvard, Le magazine des ??tudiants de l'Universit?? Harvard. Il a ??galement publi?? trois histoires courtes en 1905, "Birds of Prey", "A Tale of a Whale" et "The Man Who Was King". La derni??re histoire mentionn?? refl??te de mani??re significative son exploration de Igorot Village tout en visitant la 1904 Exposition universelle de Saint-Louis. Un tel lien avec les peuples primitifs est ant??rieure surtout ses ??tudes anthropologiques ?? Harvard.

Apr??s l'obtention du dipl??me, Eliot assist?? Milton Academy Massachusetts pour une ann??e pr??paratoire, o?? il a rencontr?? Scofield Thayer, qui allait plus tard publier The Waste Land . Il a ??tudi?? la philosophie ?? Harvard College de 1906 ?? 1909, gagnant sa baccalaur??at apr??s trois ans, au lieu des quatre habituelles. Frank Kermode ??crit que le moment le plus important de la carri??re de premier cycle d'Eliot ??tait en 1908, quand il a d??couvert Arthur Symons de Le Mouvement symboliste de litt??rature (1899). Cela lui a pr??sent?? ?? Jules Laforgue, Arthur Rimbaud, et Paul Verlaine. Sans Verlaine, Eliot a ??crit, il ne aurait jamais entendu parler de Tristan Corbi??re et son livre Les amours jaunes, une ??uvre qui a affect?? le cours de la vie d'Eliot. L'avocat de Harvard a publi?? certains de ses po??mes, et il est devenu amis pour la vie avec Conrad Aiken, le romancier am??ricain.

Apr??s avoir travaill?? comme assistant de philosophie ?? Harvard de 1909 ?? 1910, Eliot se installe ?? Paris, o?? de 1910 ?? 1911, il a ??tudi?? la philosophie ?? la Sorbonne. Il a assist?? ?? des conf??rences donn??es par Henri Bergson et de lire de la po??sie avec Alain-Fournier. De 1911 ?? 1914, il ??tait de retour ?? Harvard ??tudier la philosophie indienne et le sanskrit . Eliot a re??u une bourse pour Merton College en 1914. Il a d'abord visit?? Marburg, en Allemagne, o?? il a pr??vu de prendre un programme d'??t??, mais lorsque la Premi??re Guerre mondiale a ??clat??, il est all?? ?? Oxford place. ?? l'??poque, beaucoup d'??tudiants am??ricains ont particip?? ?? Merton que le Chambre Junior commun propos?? une motion "que cette soci??t?? a horreur du Am??ricanisation d'Oxford ". Il a ??t?? rejet?? par deux voix, apr??s avoir rappel?? les Eliot ??l??ves combien ils devaient La culture am??ricaine.

Eliot a ??crit ?? Conrad Aiken sur la Saint-Sylvestre 1914: ??Je d??teste les villes universitaires et des universitaires, qui sont les m??mes partout, avec les femmes enceintes, tentaculaire enfants, beaucoup de livres et de photos hideuses sur les murs ... Oxford est tr??s joli, mais je n ' t aiment ??tre mort. " ??vasion Oxford, Eliot effectivement pass?? beaucoup de son temps ?? Londres. Cette ville a eu un impact monumental et qui change la vie sur Eliot pour de multiples raisons, la plus importante de ce qui ??tait son introduction ?? la figure litt??raire acclam?? Ezra Pound . Une connexion via Aiken a entra??n?? une r??union organis??e le 22 Septembre 1914, Eliot a rendu visite ?? Pound plat. Pound instantan??ment r??put??e Eliot "la peine de regarder?? et ??tait imp??ratif de commencer la carri??re de Eliot comme un po??te comme il est cr??dit?? de promotion Eliot ?? travers des ??v??nements sociaux et des rencontres litt??raires. Ainsi, selon le biographe John Worthen, pendant son temps en Angleterre Eliot "a ??t?? de voir aussi peu d'Oxford que possible". Il a ??t?? ?? la place de passer de longues p??riodes de temps ?? Londres, en compagnie d'Ezra Pound et "certains des artistes modernes que la guerre a jusqu'ici ??pargn??s ... Il ??tait Pound qui a aid?? plus, l'introduction de partout." En fin de compte, Eliot n'a pas r??gl?? au Merton, et a quitt?? apr??s un an. En 1915, il a enseign?? l'anglais au Birkbeck, Universit?? de Londres.

En 1916, il avait termin?? une th??se de doctorat d'Harvard sur les connaissances et l'exp??rience dans la philosophie de FH Bradley, mais il a ??chou?? ?? revenir pour la viva voce examen.

Mariage

Vivienne Haigh-Wood Eliot (?? gauche), avec Peter Stainer et Mildred Woodruff, photographi?? par Ottoline Morrell.

Dans une lettre ?? Aiken fin en D??cembre 1914, Eliot, 26 ans, a ??crit: ??Je suis tr??s d??pendant des femmes (je veux dire la soci??t?? des femmes)." Moins de quatre mois plus tard, Thayer introduit Eliot Vivienne Haigh-Wood, Cambridge gouvernante. Ils se sont mari??s ?? Hampstead Register Office le 26 Juin de 1915.

Apr??s une courte visite seul ?? sa famille aux ??tats-Unis, Eliot est retourn?? ?? Londres et a pris plusieurs postes d'enseignement, tels que des conf??rences ?? Birkbeck College, Universit?? de Londres . Le philosophe Bertrand Russell se int??resse ?? Vivienne tandis que les mari??s sont rest??s dans son appartement. Certains chercheurs ont sugg??r?? qu'elle et Russell a eu une liaison, mais les all??gations ne ont jamais ??t?? confirm??es.

Le mariage ??tait nettement malheureux, en partie ?? cause des probl??mes de sant?? de Vivienne. Dans une lettre adress??e ?? Ezra Pound, elle couvre une longue liste de ses sympt??mes, y compris une haute temp??rature habituelle, la fatigue, l'insomnie, les migraines, et la colite. Ceci, coupl?? avec l'instabilit?? mentale apparente, signifiait qu'elle ??tait souvent envoy?? par Eliot et ses m??decins pendant de longues p??riodes de temps dans l'espoir d'am??liorer sa sant??, et que le temps passait, il est devenu de plus en plus d??tach?? de son. Leur relation est devenue l'objet d'un jeu 1984 Tom et Viv, qui en 1994 a ??t?? adapt?? en film.

Dans un document priv?? ??crite dans la soixantaine, Eliot a avou??: "Je suis venu ?? me persuader que je ??tais en amour avec Vivienne simplement parce que je voulais me br??ler les bateaux et me engager ?? rester en Angleterre Et elle se persuada (??galement sous l'influence. de Pound [Ezra]) qu'elle permettrait d'??conomiser le po??te en le gardant en Angleterre. Pour elle, le mariage a pas de bonheur. Pour moi, il a l'??tat d'esprit qui est entr?? sur The Waste Land. "

Enseignement, Lloyds, Faber and Faber

Une plaque au Faber Building SOAS, 24 Russell Square, Londres

Apr??s avoir quitt?? Merton, Eliot a travaill?? comme instituteur, notamment au Highgate School, une ??cole priv??e ?? Londres, o?? il a enseign?? le fran??ais et latino-ses ??tudiants inclus le jeune John Betjeman. Plus tard, il a enseign?? ?? la Royale Grammar School, High Wycombe, une ??cole de l'Etat dans Buckinghamshire. Pour gagner de l'argent, il a ??crit des critiques de livres et donn?? des conf??rences au cours de vulgarisation du soir. En 1917, il a pris une position au Banque de Lloyd ?? Londres, travaillant sur des comptes ??trangers. Lors d'un voyage ?? Paris en Ao??t 1920 avec l'artiste Wyndham Lewis, il a rencontr?? l'??crivain James Joyce . Eliot a dit qu'il trouvait Joyce arrogante-Joyce doutait de la capacit?? d'Eliot comme un po??te ?? l'??poque, mais les deux est vite devenu amis, avec Eliot visiter Joyce quand il ??tait ?? Paris. Eliot et Wyndham Lewis a ??galement maintenu une ??troite amiti??, conduisant ?? plus tard, de faire son portrait la peinture bien connue de Lewis d'Eliot en 1938.

En 1925, Eliot laiss?? Lloyds de rejoindre la maison d'??dition Faber et Gwyer, tard Faber and Faber, o?? il est rest?? pour le reste de sa carri??re, devenant finalement un directeur. Au Faber and Faber, il ??tait responsable de la publication po??tes anglais importants comme WH Auden, Stephen Spender, et Ted Hughes.

Conversion ?? l'anglicanisme et la citoyennet?? britannique

Le b??timent Faber and Faber o?? Eliot a travaill?? de 1925 ?? 1965; la plaque comm??morative est sous l'arche de droite.

Le 29 Juin 1927, Eliot converti en l'anglicanisme partir Unitarisme, et en Novembre de cette ann??e il a pris La citoyennet?? britannique. Il est devenu un garde de son ??glise paroissiale, Saint-Etienne, Gloucester Road, Londres, et un membre ?? vie de la Soci??t?? du roi Charles le Martyr. Il a sp??cifiquement identifi?? comme Anglo-catholique, se proclamant ??classiciste en litt??rature, royaliste en politique et anglo-catholique [ sic] dans la religion ". Une trentaine d'ann??es plus tard, Eliot a comment?? sur ses opinions religieuses qu'il combin??" un casting catholique de l'esprit, un h??ritage calviniste, et un temp??rament puritaine ".

Un des biographes de Eliot, Peter Ackroyd, a comment?? que ??les fins de [la conversion de Eliot] ??taient doubles One:. L'??glise d'Angleterre a offert Eliot un peu d'espoir pour lui-m??me, et je pense Eliot avait besoin d'un lieu de repos Mais d'autre part, elle attache Eliot ?? la communaut?? anglophone. et la culture anglaise. "

S??paration et le remariage

En 1932, Eliot avait ??t?? envisage une s??paration de sa femme pendant un certain temps. Lorsque Harvard lui a offert le Charles Eliot Norton de professeur pour l'ann??e acad??mique 1932-1933, il a accept?? et a quitt?? Vivienne en Angleterre. ?? son retour, il se est arrang?? pour une s??paration formelle d'elle, ??vitant presque tous une r??union avec elle entre son d??part pour l'Am??rique en 1932 et sa mort en 1947. Vivienne a ??t?? commis ?? l'h??pital psychiatrique de Northumberland House, Stoke Newington, en 1938, et y resta jusqu'?? sa mort. Bien Eliot ??tait toujours l??galement son mari, il ne lui a rendu visite.

De 1946 ?? 1957, Eliot a partag?? un appartement avec son ami John Davy Hayward, qui collecte et g??re les papiers d'Eliot, se coiffer "Keeper of the Archive Eliot". Hayward a ??galement recueilli des pr??-Prufrock vers de Eliot, publi?? dans le commerce apr??s la mort de Eliot comme des po??mes ??crits dans la premi??re jeunesse. Lorsque Eliot et Hayward s??par??s de leur m??nage en 1957, Hayward a conserv?? son collection des papiers d'Eliot, qu'il l??gua ?? College, Cambridge du Roi , en 1965.

Le 10 Janvier 1957, Eliot ?? l'??ge de 68 ans, mari?? Esm?? Valerie Fletcher, qui ??tait 30. Contrairement ?? son premier mariage, Eliot savait Fletcher bien, comme elle l'avait ??t?? son secr??taire au Faber and Faber depuis Ao??t 1949. Ils ont gard?? leur mariage secr??te; la c??r??monie a eu lieu dans une ??glise ?? 06h15, avec pratiquement pas pr??sents une autre que les parents de sa femme. Apr??s la mort de Eliot, Valerie consacr?? son temps ?? la pr??servation de son h??ritage; elle a ??dit?? et annot?? Les lettres de TS Eliot et un fac-simil?? du projet de The Waste Land. Eliot jamais eu d'enfant avec l'une de ses ??pouses. Au d??but des ann??es 1960, alors en mauvaise sant??, Eliot a travaill?? comme ??diteur pour le Wesleyan University Press, ?? la recherche de nouveaux po??tes en Europe pour publication. Valerie Eliot est d??c??d?? le 9 Novembre 2012 ?? son domicile ?? Londres.

Mort et les honneurs

Eliot est mort de l'emphys??me ?? Londres le 4 Janvier 1965. Pendant de nombreuses ann??es il avait eu des probl??mes de sant?? caus??s par le tabagisme de son lourd, et a souvent ??t?? terrass?? avec ou la bronchite tachycardie. Il a ??t?? incin??r?? au Golders Green Crematorium. Conform??ment aux souhaits d'Eliot, ses cendres ont ??t?? prises ?? l'??glise St. Michael, ?? East Coker, le village d'o?? ses anc??tres avaient ??migr?? en Am??rique.

• Une plaque murale lui comm??more par une citation de son po??me "East Coker", "Dans mon commencement est ma fin. Dans ma fin est mon commencement."

• En 1967, le deuxi??me anniversaire de sa mort, Eliot a ??t?? comm??mor?? par l'installation d'une grosse pierre dans le plancher de Le coin des po??tes de Londres Abbaye de Westminster . La pierre, coup?? par le designer Reynolds Stone, se inscrit avec ses dates de la vie, son Ordre du m??rite, et une citation de son po??me " Peu Gidding "," la communication / des morts est languet??e avec feu au-del?? / la langue de la vie ??.

Po??sie

Pour un po??te de sa stature, Eliot produit une quantit?? relativement faible de la po??sie et il ??tait au courant de ce d??but de sa carri??re. Il a ??crit ?? JH Woods, un de ses anciens professeurs de Harvard, "Ma r??putation ?? Londres est construite sur une petite quantit?? de vers, et est entretenue par l'impression de deux ou trois po??mes en un an. La seule chose qui importe, ce est que ces devrait ??tre parfait dans leur genre, de sorte que chacun devrait ??tre un ??v??nement. "

Typiquement, Eliot publi?? pour la premi??re ses po??mes dans des p??riodiques individuellement ou en petits livres ou brochures, puis les a collect??es dans les livres. Sa premi??re collection ??tait Prufrock et autres observations (1917). En 1920, il a publi?? plusieurs po??mes en Ara Vos Prec (Londres) et Po??mes: 1920 (New York). Ceux-ci avaient les m??mes po??mes (dans un ordre diff??rent), sauf que ??Ode?? dans l'??dition britannique a ??t?? remplac?? par "Hysteria" dans l'??dition am??ricaine. En 1925, il a recueilli The Waste Land et les po??mes en Prufrock et Po??mes en un seul volume et a ajout?? The Hollow Men pour former Poems: 1909-1925. D??s lors, il mis ?? jour ce travail comme Collected Poems. Les exceptions sont vieux livre de Possum des Chats pratiques (1939), un recueil de po??sie l??g??re; po??mes ??crits en premi??re jeunesse, ?? titre posthume publi?? en 1967 et compos?? essentiellement de po??mes publi??s entre 1907 et 1910 ?? L'avocat de Harvard, et inventions de la Li??vre de Mars: Poems 1909-1917, mat??riel Eliot jamais eu l'intention d'avoir publi??, paru ?? titre posthume en 1997.

Lors d'une interview en 1959, Eliot dit de sa nationalit?? et de son r??le dans son travail: ??Je dirais que ma po??sie a ??videmment plus en commun avec mes contemporains r??put??s d'Am??rique qu'avec rien ??crit dans ma g??n??ration en Angleterre que je '. . m s??r ... Il ne serait pas ce qu'elle est, et je imagine que ce ne serait pas si bon; mettre comme modestement que je peux, il ne serait pas ce qu'elle est si je ??tais n?? dans Angleterre, et il ne serait pas ce qu'elle est si je ??tais rest?? en Am??rique. Ce est une combinaison de choses. Mais dans ses sources, dans ses ressorts ??motionnels, il se agit de l'Am??rique ".

La chanson d'amour de J. Alfred Prufrock

En 1915, Ezra Pound , r??dacteur en chef de l'??tranger revue de po??sie, a recommand?? ?? Harriet Monroe, le fondateur de la revue, qu'elle publie "La Chanson d'amour de J. Alfred Prufrock". Bien que le caract??re Prufrock semble ??tre d'??ge moyen, Eliot a ??crit la plupart du po??me quand il ne avait que vingt-deux ans. Son ouverture des lignes, en comparant le ciel du soir ?? "un patient ??th??r??e sur une table", ont ??t?? consid??r??s comme choquants et offensants, en particulier ?? un moment o?? d??sormais c??l??bre Po??sie g??orgienne a ??t?? salu?? pour ses d??rivations du XIXe si??cle po??tes romantiques .

Le po??me suit l'exp??rience consciente d'un homme, Prufrock (relay?? dans le " courant de conscience "forme caract??ristique de la Modernistes), d??plorant son inertie physique et intellectuelle, les occasions perdues de sa vie et le manque de progr??s spirituel, avec le th??me r??current de l'amour charnel non atteint. Opinion critique est divis??e quant ?? savoir si le narrateur quitte sa r??sidence au cours de la narration. Les endroits d??crits peuvent ??tre interpr??t??s soit comme des exp??riences r??elles physiques, mentales, des souvenirs ou des images symboliques de l'inconscient, comme, par exemple, dans le refrain "Dans la salle les femmes vont et viennent".

La structure du po??me a ??t?? fortement influenc??e par la lecture approfondie d'Eliot de Dante Alighieri et se r??f??re ?? un certain nombre d'??uvres litt??raires, y compris Hamlet et ceux des symbolistes fran??ais. Sa r??ception ?? Londres peut ??tre ??valu??e ?? partir d'un examen non sign?? Le Times Literary Supplement, le 21 Juin, 1917. ??Le fait que ces choses se sont produites ?? l'esprit de M. Eliot est s??rement de la plus petite importance ?? quiconque, m??me ?? lui-m??me. Ils ont certainement aucun rapport avec la po??sie."

The Waste Land

TS Eliot en 1923 par Ottoline Morrell.

En Octobre 1922, Eliot publi?? dans The Waste Land Le crit??re. Le d??vouement de Eliot ?? il miglior fabbro (??la meilleure artisan??) se r??f??re ?? la main significative de Ezra Pound dans l'??dition et remodeler le po??me d'un plus Eliot manuscrit ?? la version abr??g??e qui appara??t dans la publication.

Il a ??t?? compos?? pendant une p??riode de difficult?? personnelle pour Eliot-son mariage a ??t?? d??faillante, et lui et Vivienne souffraient de troubles nerveux. Le po??me est souvent lu comme une repr??sentation de la d??sillusion de la g??n??ration d'apr??s-guerre. Avant la publication du po??me comme un livre en D??cembre 1922, Eliot se est ??loign?? de sa vision de d??sespoir. Le 15 Novembre 1922, il ??crit ?? Richard Aldington, en disant: "Quant ?? The Waste Land, ce est une chose du pass?? pour autant que je suis inquiet et je sens maintenant vers une nouvelle forme et le style."

Le po??me est connu pour sa nature obscure-son glissement entre la satire et de la proph??tie; ses brusques changements de haut-parleur, l'emplacement et le temps. Malgr?? cela, il est devenu une pierre de touche de la litt??rature moderne , une contrepartie po??tique ?? un roman publi?? dans la m??me ann??e, James Joyce s ' Ulysse.

Parmi ses plus c??l??bres phrases sont ??Avril est le mois le plus cruel", "je vais vous montrer craignez dans une poign??e de poussi??re" et " Shantih shantih shantih ". Le sanskrit mantra termine le po??me.

The Hollow Men

Les hommes creux sont apparus en 1925. Pour le critique Edmund Wilson, il a marqu?? "Le nadir de la phase de d??sespoir et de d??solation donn??e telle expression efficace dans The Waste Land." Il est grand po??me d'Eliot de la fin des ann??es 1920. Semblable ?? d'autres travaux, ses th??mes se chevauchent et fragmentaire. L'apr??s-guerre en Europe sous le Trait?? de Versailles (qui m??prisait Eliot), la difficult?? d'espoir et religieuse conversion, le mariage rat?? d'Eliot.

Allen Tate per??u un changement dans la m??thode de Eliot, ??crit que, "Les mythologies disparaissent compl??tement dans The Hollow Men." Cette revendication est saisissant pour un po??me comme redevable ?? Dante que toute autre chose dans les premiers travaux de Eliot, ?? dire peu de l'anglais moderne mythologie du "Vieux Guy Fawkes "de la conspiration des poudres ou coloniale et mythos agraires de Joseph Conrad et James George Frazer, qui, au moins pour des raisons d'histoire textuelle, ??cho dans The Waste Land. . Le "continue parall??le entre contemporan??it?? et de l'antiquit??" qui est si caract??ristique de sa m??thode mythique rest?? en grande forme The Hollow Men contient certaines des lignes les plus c??l??bres d'Eliot, notamment sa conclusion:

Ce est la fa??on dont le monde se termine
Pas avec un bang mais par un g??missement.

Mercredi Des Cendres

Mercredi des Cendres est le premier long po??me ??crit par Eliot apr??s sa conversion 1927 ?? l'anglicanisme . Publi?? en 1930, il traite de la lutte qui se ensuit quand celui qui a manqu?? de foi acquiert. Parfois d??nomm?? ??le po??me de conversion?? d'Eliot, il est richement mais ambigu?? allusive, et traite avec l'aspiration de passer de la st??rilit?? spirituelle ?? esp??rer humaine salut. Le style de l'??criture dans Eliot Mercredi des Cendres a montr?? un changement marqu?? de la po??sie, il avait ??crit avant sa conversion 1927, et son style post-conversion continuera dans la m??me veine. Son style ??tait ?? devenir moins ironique, et les po??mes ne serait plus peupl??e par plusieurs personnages dans le dialogue. Son objet deviendrait ??galement plus cibl??e sur les pr??occupations spirituelles d'Eliot et sa foi chr??tienne.

Beaucoup de critiques ont ??t?? particuli??rement enthousiaste au sujet de "Mercredi des Cendres". Edwin Muir a soutenu que ce est l'un des po??mes les plus ??mouvants Eliot a ??crit, et peut-??tre ??la plus parfaite", m??me si elle n'a pas ??t?? bien accueillie par tout le monde. Le terrain du po??me du christianisme orthodoxe en d??route beaucoup de la plus la??que lettr??s.

R??server Vieux Possum des Chats pratiques

En 1939, Eliot a publi?? un livre de po??sie l??g??re, livre de Old Possum des Chats pratiques ("Old Possum" ??tait le surnom de Ezra Pound pour lui). Cette premi??re ??dition a eu une illustration de l'auteur sur la couverture. En 1954, le compositeur Alan Rawsthorne set six des po??mes pour r??citant et orchestre, dans un ouvrage intitul?? Chats pratiques. Apr??s la mort d'Eliot, le livre a ??t?? adapt?? comme la base de la com??die musicale, Chats, par Andrew Lloyd Webber, produit d'abord ?? Londres de West End en 1981 et l'ouverture sur Broadway l'ann??e suivante.

Four Quartets

Eliot consid??r?? Four Quartets comme son chef-d'??uvre, et ce est le travail qui lui valut d'??tre d??cern?? le prix Nobel de litt??rature . Il se compose de quatre longs po??mes, chaque premier publi??es s??par??ment: Burnt Norton (1936), East Coker (1940), Le Salvages ?? sec (1941) et Peu Gidding (1942). Chacun a cinq sections. Bien qu'ils r??sistent caract??risation facile, chaque po??me comprend m??ditations sur la nature du temps dans certains respectabilit?? importante th??ologique, historique , physique et sa relation ?? la condition humaine. Chaque po??me est associ?? ?? l'un des quatre ??l??ments classiques: l'air, la terre, l'eau et le feu.

Burnt Norton est un po??me m??ditatif qui commence avec le narrateur essaie de me concentrer sur le moment pr??sent tout en se promenant dans un jardin, en se concentrant sur les images et les sons comme l'oiseau, les roses, les nuages et une piscine vide. La m??ditation du narrateur le conduit / elle pour atteindre "le point encore" dans lequel il ne cherche pas ?? aller ne importe o?? ou de d??couvrir le lieu et / ou le temps, au lieu ??prouver "une gr??ce de sens??. Dans la derni??re section, le narrateur contemple les arts (??Mots?? et ??musique??) qui ont trait au temps. Le narrateur se concentre en particulier sur l'art du po??te de la manipulation "Words [qui] souche, / crack et parfois briser, sous le fardeau [de temps], sous la tension, patinage, glissade, p??rissent, d??sint??gration avec impr??cision, [et] ne sera pas rester en place, / Je ne reviendrai pas encore ". Par comparaison, le narrateur conclut que ??L'amour est lui-m??me immobile, / Seulement la cause et ?? la fin du mouvement, / Timeless et undesiring."

East Coker continue l'examen du temps et de sens, en se concentrant dans un passage c??l??bre de la nature de la langue et de la po??sie. Des t??n??bres, Eliot propose une solution: "Je ai dit ?? mon ??me, ??tre encore, et attendre sans espoir."

Le Salvages sec traite l'??l??ment de l'eau, gr??ce ?? des images de la rivi??re et de la mer. Il se efforce de contenir des contraires: ??Le pass?? et l'avenir / sont conquis, et r??concili??."

Peu Gidding (l'??l??ment du feu) est le plus anthologies des quatuors. Les exp??riences d'Eliot comme un gardien de raid a??rien dans Le Blitz alimenter le po??me, et il imagine rencontrer Dante lors du bombardement allemand. Le d??but des quatuors (??Maisons / sont enlev??s, d??truits") ??tait devenu une exp??rience quotidienne violente; cela cr??e une animation, o?? pour la premi??re fois qu'il parle de l'amour comme force motrice derri??re toute exp??rience. De ce contexte, les quatuors se terminent par une affirmation de Julian de Norwich: "Tout doit ??tre bien et / Toutes sortes de chose doit ??tre bien."

Les Four Quartets ne peuvent ??tre compris sans r??f??rence ?? La pens??e chr??tienne, les traditions et l'histoire. Eliot se appuie sur la th??ologie, l'art, le symbolisme et la langue de personnalit??s telles que Dante, et les mystiques Saint Jean de la Croix et Julian de Norwich. La "communion plus profonde" cherch?? ?? East Coker, les ??conseils et des chuchotements des enfants, la maladie qui doivent se aggraver pour trouver la gu??rison", et l'exploration qui nous conduit in??vitablement la maison pointent tous vers le chemin du p??lerin sur le chemin de sanctification.

Plays

Avec l'exception notable de Four Quartets, Eliot dirig?? une grande partie de ses ??nergies cr??atrices apr??s le mercredi des Cendres ?? l'??criture de pi??ces en vers, principalement des com??dies ou joue avec terminaisons r??dempteurs. Il a longtemps ??t?? un critique et un admirateur de ??lisab??thaine et Drame en vers jacobin; t??moin de ses allusions ?? Webster, Thomas Middleton, William Shakespeare et Thomas Kyd dans The Waste Land. Dans une conf??rence 1933, il a d??clar??: ??Chaque po??te voudrait, je crois, d'??tre capable de penser qu'il avait une certaine utilit?? sociale directe.... Il voudrait ??tre quelque chose d'un artiste populaire, et ??tre en mesure de penser ses propres pens??es . derri??re un tragique ou un masque comique Il aimerait transmettre les plaisirs de la po??sie, non seulement ?? un public plus large, mais ?? de plus grands groupes de personnes collectivement; et le th????tre est le meilleur endroit pour le faire ".

Apr??s The Waste Land (1922), il a ??crit qu'il ??tait ??sent maintenant vers une nouvelle forme et le style". Un projet qu'il avait en t??te ??crivait une pi??ce en vers, en utilisant certains des rythmes de d??but jazz . La pi??ce s??lectionn??e "Sweeney", un personnage qui ??tait apparu dans un certain nombre de ses po??mes. Bien Eliot n'a pas fini le jeu, il a fait publier deux sc??nes de la pi??ce. Ces sc??nes, intitul?? Fragment d'un Prologue (1926) et le fragment d'un Agon (1927), ont ??t?? publi??s ensemble en 1932 Sweeney Agonistes. Bien Eliot noter que ce ne ??tait pas destin?? ?? ??tre une pi??ce en un acte, il est parfois effectu??e en un seul.

Un jeu de concours par Eliot appel?? The Rock a ??t?? r??alis??e en 1934 au profit des ??glises dans le Dioc??se de Londres. Une grande partie de ce ??tait un effort de collaboration; Eliot accept?? cr??dit seulement de la paternit?? d'une sc??ne et les ch??urs. George Bell, le ??v??que de Chichester, avait jou?? un r??le dans la connexion avec le producteur Eliot E. Martin Browne pour la production de The Rock, et plus tard a command?? Eliot d'??crire un autre jeu pour le Festival de Canterbury en 1935. Celui-ci, Assassiner dans la cath??drale, concernant la mort du martyr, Thomas Becket , ??tait plus sous le contr??le de Eliot. Eliot biographe Peter Ackroyd commente que ??pour [Eliot], Assassiner dans la cath??drale et le verset suivant pi??ces offert un double avantage: elle lui a permis de pratiquer la po??sie, mais il a ??galement offert une maison commode pour sa sensibilit?? religieuse." Apr??s cela, il a travaill?? sur plus ??commerciale?? joue pour plus grand public: La R??union de famille (1939), Le Cocktail Party (1949), Le greffier confidentielle, (1953) et The Elder Statesman (1958). Le Production de Broadway ?? New York de Le cocktail a re??u le 1950 Tony Award de la meilleure pi??ce.

En ce qui concerne sa m??thode d'??criture dramatique, Eliot a expliqu??: ??Si je me mets ?? ??crire une pi??ce, je commence par un acte de choix. Je me installe sur une situation ??motionnelle particuli??re, dont les personnages et une intrigue vais sortir. Et puis lignes de la po??sie peut entrer en ??tre: pas de l'impulsion initiale, mais ?? partir d'une stimulation secondaire de l'inconscient ".

La critique litt??raire

Eliot a ??galement apport?? d'importantes contributions au domaine de la critique litt??raire, influen??ant fortement l'??cole de Nouvelle Critique. Bien que peu d'autod??rision et de minimisation de son travail, il a dit sa critique ??tait simplement un "sous-produit" de sa ??po??sie-atelier priv???? -Eliot est consid??r?? par certains comme l'un des plus grands critiques litt??raires du XXe si??cle . Le critique William Empson a dit une fois, "Je ne sais pas avec certitude combien de mon propre esprit [Eliot] invent??, et encore moins combien il est une r??action contre lui ou bien une cons??quence de l'erreur de lecture. Il est une influence tr??s p??n??trant, peut-??tre un peu comme le vent d'est. "

Dans son essai critique ?? Tradition et le talent individuel ", Eliot fait valoir que l'art doit ??tre comprise non dans le vide, mais dans le contexte des pi??ces pr??c??dentes de l'art." Dans un sens particulier [un artiste ou po??te] ... doivent in??vitablement ??tre jug??s par les normes du pass??. "Cet essai a ??t?? une influence importante sur la Nouvelle Critique en introduisant l'id??e que la valeur d'une ??uvre d'art doit ??tre consid??r??e dans le contexte des travaux ant??rieurs de l'artiste, un?? ordre simultan??e "des travaux (ce est ?? dire," tradition ??). Eliot se employait ce concept sur un grand nombre de ses ??uvres, en particulier sur son long po??me The Waste Land.

Il importe ??galement de New Criticism ??tait l'id??e-comme ??nonc?? dans l'essai de Eliot " Hamlet et ses probl??mes "-d'un" corr??latif objectif ??, qui postule une connexion entre les mots du texte et des ??v??nements, des ??tats d'esprit, et d'exp??riences. Cette notion admet qu'un po??me signifie ce qu'il dit, mais sugg??re qu'il peut y avoir un jugement non-subjective bas??e sur diff??rents lecteurs ??corollaire-interpr??tations diff??rentes, mais peut-??tre d'une ??uvre.

Plus g??n??ralement, nouvelles critiques ont un rep??re de Eliot ?? l'??gard de ses id??aux ???? classiques ??et sa pens??e religieuse, son attention ?? la po??sie et le drame du d??but du XVIIe si??cle, sa d??valorisation des romantiques, surtout Shelley; sa proposition que la bonne po??mes constituent ??pas un tournant l??che de l'??motion, mais une ??vasion de l'??motion??, et son insistance que ??po??tes ... ?? l'heure actuelle doit ??tre difficile??.

Les essais d'Eliot ont ??t?? un facteur majeur dans le regain d'int??r??t dans le po??tes m??taphysiques. Eliot a particuli??rement salu?? la capacit?? des po??tes m??taphysiques de montrer l'exp??rience ?? la fois psychologique et sensuelle, tandis que dans le m??me temps la perfusion avec cette repr??sentation en vue-wit et l'unicit?? d'Eliot. L'essai de Eliot "Les Po??tes m??taphysiques", le long de donner une nouvelle importance et d'attention ?? la po??sie m??taphysique, introduit sa d??finition maintenant bien connu de ??sensibilit?? unifi??e", qui est consid??r?? par certains comme signifiant la m??me chose que le terme ??m??taphysique??.

Son po??me 1922 The Waste Land peut ??galement ??tre mieux comprise ?? la lumi??re de son travail en tant que critique. Il avait fait valoir qu'un poète doit écrire «critique programmatique", qui est, un poète doit écrire pour faire avancer ses propres intérêts plutôt que de faire avancer "la recherche historique". Vu de l'objectif essentiel d'Eliot, The Waste Land montre probablement son désespoir personnels sur la Première Guerre mondiale plutôt que d'une compréhension historique objective.

En 1946, Eliot était un membre d'un groupe composé par ailleurs du haut clergé qui ont produit un rapport intitulé «catholicité», publié en 1947 en tant que contribution au processus qui a abouti à l'Eglise du rapport de l'Angleterre sur la doctrine (1948).

En 1958, l' archevêque de Canterbury nommé Eliot à une commission qui a produit Le Psautier révisée (1963). Une critique sévère d'Eliot, CS Lewis , était également membre de la commission, où leur antagonisme transformée en une amitié.

R??ception critique

Les réponses à sa poésie

L'écrivain Ronald Bush constate que les premiers poèmes d'Eliot comme "La Chanson d'amour de J. Alfred Prufrock", "Portrait of a Lady", "La Figlia Che piange", "Préludes", et "Rhapsodie sur un Nuit Windy" avaient "[ un effet] [qui] était à la fois unique et irrésistible, et de leur assurance décalés [Eliot] contemporains qui ont eu le privilège de les lire en manuscrit. [Conrad] Aiken, par exemple, émerveillé par «comment forte et complète et sui generis le tout était, dès le départ. La plénitude est là, dès le début. "

La réponse initiale critique à Eliot "The Waste Land" était mixte. Ronald Bush note que «The Waste Land" était d'abord correctement perçu comme un travail de syncopes jazzlike - et, comme 1920 jazz , essentiellement iconoclaste. " Certains critiques, comme Edmund Wilson, Conrad Aiken, et Gilbert Seldes pensé qu'il était la meilleure poésie est écrite en langue anglaise tandis que d'autres pensaient qu'il était volontairement ésotérique et difficile. Edmund Wilson, étant l'un des critiques qui louaient Eliot, l'appelait «l'un de nos seuls poètes authentiques". Wilson a également souligné certaines des faiblesses d'Eliot comme un poète. En ce qui concerne "The Waste Land", Wilson admet ses défauts («son manque d'unité structurelle"), mais il a conclu: «Je doute qu'il y ait un seul autre poème de longueur égale par une américaine contemporaine qui affiche si haut et si variée une maîtrise de la poésie anglaise ».

Charles Powell était négatif dans sa critique de Eliot, appelant ses poèmes incompréhensible. Et les auteurs de Temps le magazine ont été similaire déconcertés par un poème difficile comme "The Waste Land". John Crowe Ransom écrit critiques négatives du travail de Eliot mais aussi eu des choses positives à dire. Par exemple, si Ransom critiqué négativement "The Waste Land" pour son "déconnexion extrême», Ransom était pas complètement condamnation du travail des Eliot et a admis que Eliot était un poète de talent.

Répondre à certaines des critiques les plus courantes à l'encontre de "The Waste Land" à l'époque, Gilbert Seldes a déclaré, "Il semble à première vue remarquablement déconnectée et confus ... [mais] une vue rapprochée du poème fait plus que éclairer les difficultés; elle révèle la forme cachée de l'??uvre, [et] indique comment chaque chose tombe en place. "

Après la publication de Les Quatre quatuors , la réputation d'Eliot comme un poète, ainsi que son influence dans l'académie, était à son apogée. Dans un essai sur Eliot publié en 1989, l'écrivain Cynthia Ozick se réfère à ce pic d'influence (des années 1940 jusqu'au début des années 1960) comme «l'âge d'Eliot" quand Eliot "semblait zénith pur, un colosse, rien de moins qu'un permanente luminaire, fixé dans le firmament comme le soleil et la lune ". Mais pendant cette période d'après-guerre, d'autres, comme Ronald Bush, a observé que cette fois aussi marqué le début du déclin de l'influence littéraire de Eliot:

Comme convictions religieuses et politiques conservatrices d'Eliot ont commencé à paraître moins sympathique dans le monde d'après-guerre, d'autres lecteurs ont réagi avec méfiance à ses affirmations d'autorité, évidente dans Four Quartets et implicite dans la poésie plus tôt. Le résultat, alimentée par redécouverte intermittente de la rhétorique antisémite occasionnelle d'Eliot, a été une révision à la baisse progressive de sa réputation une fois dominant.

Bush note aussi que la réputation d'Eliot "glissé" beaucoup plus loin après sa mort. Il écrit: «Parfois considéré comme trop académique ( point de vue de William Carlos Williams), Eliot a aussi souvent été critiqué pour un amortissement néoclassicisme (comme lui-même - peut-être tout aussi injustement - avait critiqué Milton ) Toutefois, les hommages multivarious de poètes pratiquant. de nombreuses écoles publiés au cours de son centenaire en 1988 était une bonne indication de la présence continue intimidant de sa voix poétique ».

Bien que la poésie d'Eliot est pas autant d'influence que par le passé, les chercheurs littéraires notables, comme Harold Bloom et Stephen Greenblatt, reconnaissent toujours que la poésie d'Eliot est au c??ur du canon littéraire anglais. Par exemple, les rédacteurs en chef de The Norton Anthology of English Literature écrivent: «Il n'y a pas de désaccord sur l'importance [Eliot] comme l'un des grands rénovateurs du dialecte de la poésie anglaise, dont l'influence sur toute une génération de poètes, critiques et intellectuels en général était énorme. [Cependant] sa gamme comme un poète [a été] limitée, et son intérêt pour le grand terrain d'entente de l'expérience humaine (par opposition aux extrêmes de la sainte et pécheresse) [était] déficiente. " Malgré ces critiques, ces savants reconnaissent également «poétique ruse [Eliot], son artisanat d'art, son accent d'origine, de son importance historique et représentatif que le poète de la modernité symboliste tradition métaphysique ».

Allégations d'antisémitisme

La représentation des Juifs dans des poèmes d'Eliot a conduit plusieurs critiques de l'accuser de l'antis??mitisme. cette affaire a été présenté plus de force dans une étude réalisée par Anthony Julius: TS Eliot, l'antisémitisme et la forme littéraire . (1996) Dans " Gerontion ", Eliot écrit , dans la voix du narrateur personnes âgées du poème, «Et les squats juif sur le rebord de la fenêtre, le propriétaire [de mon immeuble] / Spawned dans certains estaminet d'Anvers." Un autre exemple bien connu apparaît dans le poème, "Burbank avec une Baedeker: Bleistein avec un cigare ». Dans ce poème, Eliot a écrit," Les rats sont sous les piles. / Le Juif se trouve en dessous du lot. / Argent de fourrures. "Interpréter la ligne comme une comparaison indirecte des Juifs à des rats, Julius écrit," L'anti-sémitisme est indubitable. Il tend la main comme un signal clair pour le lecteur. "Point de vue de Julius a été soutenu par des critiques littéraires tels que Harold Bloom, Christopher Ricks, George Steiner, Tom Paulin et James Fenton.

Dans une s??rie de conf??rences donn??es ?? la Université de Virginie en 1933, publié sous le titre Après étranges dieux: A Primer of Modern Hérésie (1934), Eliot a écrit de la tradition et de la cohérence de la société, "ce qui est encore plus importante [que l'homogénéité culturelle] est l'unité de formation religieuse, et les raisons de la race et la religion se combinent pour faire de grand nombre de libres-penseurs juifs indésirable. " Eliot jamais re-publié ce livre, ni la conférence.

Craig Raine, dans ses livres pour la défense de TS Eliot (2001) et TS Eliot (2006), a cherché à défendre Eliot de l'accusation d'antisémitisme. Révision 2006 livre de Raine, Paul Dean a déclaré qu'il n'a pas été convaincu par l'argument de Raine si il conclu, "En fin de compte, à la fois comme Raine et, pour lui rendre justice, Julius insistent, cependant beaucoup Eliot peut avoir été compromise comme une personne, comme nous tous sont dans nos plusieurs façons, sa grandeur comme un poète reste ". Dans un autre examen de 2006, le livre de Raine, le critique littéraire Terry Eagleton a également contesté la validité de la défense de Raine des défauts de caractère d'Eliot ainsi que l'ensemble de la base pour le livre de Raine, écrit: «Pourquoi ne critique ressentent le besoin de défendre les auteurs qu'ils écrivent sur , comme les parents-poules sourd à toute critique de leurs enfants odieux? la réputation bien méritée d'Eliot [comme un poète] est établi au-delà de tout doute, et de lui faire savoir que pour être exempts de défauts que l'Archange Gabriel ne lui fait pas de faveurs. "

Prix

• Ordre du Mérite (décerné parle roi George VI(Royaume-Uni), 1948)
• Prix ??????Nobel de littérature"pour son exceptionnelle, pionnier de la contribution à l'actuelle poésie» (Stockholm, 1948)
• Officier de laLégion d'Honneur (1951)
• Prix ??????Goethe hanséatique (Hambourg, 1955)
• Médaille Dante (Florence, 1959)
• Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres (1960)
• Médaille présidentielle de la liberté (1964)
• Treize honorifiquesdoctorats (dont Oxford, Cambridge, la Sorbonne, et de Harvard)
• Tony Award en 1950 pour le Meilleur Jeu: La production de BroadwayLe Cocktail Party
• Deux posthumes Tony Awards (1983) pour ses poèmes utilisés dans la comédie musicale Cats
• Eliot College de l'Université de Kent, en Angleterre, nommé d'après lui
• Célébréetimbres commémoratifs
• Une étoile sur le Saint- Louis Walk of Fame

Travaux

??ditions critiques

• Collected Poems, 1909-1962(1963)édition en ligne; aussi extrait et recherche de texte
• Réserver Vieux Possum des Chats pratiques, Illustrated édition(1982)extrait et recherche de texte
• Prose choisi de TS Eliotédité par Frank Kermode (1975)extrait et recherche de texte
• The Waste Land(Norton Critical Editions) édité par Michael North (2000)extrait et recherche de texte
• Selected Essays (1932); agrandie (1960)
• Les lettres de TS Eliot,édité par Valerie Eliot et Hugh Haughton, Volume 1: 1898-1922 (1988)
• Les lettres de TS Eliot,édité par Valerie Eliot et Hugh Haughton, Volume 2: 1923-1925 (2009)
• Les lettres de TS Eliot,édité par Valerie Eliot et Hugh Haughton, Volume 3: 1926-1927 (2012)
• Les lettres de TS Eliot,édité par Valerie Eliot et John Haffenden, Volume 4: 1928-1929 (2013)