Pigment

Naturel pigment outremer sous forme de poudre

Synth??tique pigment outremer est chimiquement identique ?? l'outremer naturel

Un pigment est un mat??riau qui modifie la couleur r??fl??chie ou transmise de la lumi??re ?? la suite de longueur d'onde d'absorption s??lective. Ce processus physique diff??re de fluorescence, phosphorescence, et d'autres formes de luminescence, dans lequel un mat??riau ??mettant de la lumi??re.

De nombreux mat??riaux absorbent s??lectivement certaines longueurs d'onde de la lumi??re. Mat??riaux que les humains ont choisies et d??velopp??es pour une utilisation en tant que pigments ont g??n??ralement des propri??t??s sp??ciales qui les rendent id??ales pour la coloration d'autres mat??riaux. Un pigment doit avoir une haute force relative aux mat??riaux, il couleurs de teinture. Elle doit ??tre stable sous forme solide aux temp??ratures ambiantes.

Pour les applications industrielles, ainsi que dans les arts, la permanence et la stabilit?? sont des propri??t??s souhaitables. Pigments qui ne sont pas permanents sont appel??s fugitif. Pigments fugitives se estompent au fil du temps, ou l'exposition ?? la lumi??re, tandis que certains ??ventuellement noircir.

Les pigments sont utilis??s pour la coloration peinture, encre, plastique , tissu , les cosm??tiques, la nourriture et autres mat??riaux. La plupart des pigments utilis??s dans la fabrication et les arts visuels sont secs colorants, rez g??n??ralement en une amende poudre. Cette poudre est ajout?? ?? un v??hicule (ou liant), en un mat??riau relativement neutre ou incolore que suspend le pigment et donne la peinture son adh??sion.

Le march?? mondial des pigments min??raux, organiques et sp??ciaux eu un volume total d'environ 7,4 millions de tonnes en 2006. L'Asie a le taux le plus ??lev?? sur une base de la quantit?? suivie par l'Europe et l'Am??rique du Nord. En 2006, un chiffre d'affaires de 17,6 milliards de dollars US (??? 13000000000) a ??t?? atteint principalement en Europe, suivie par l'Am??rique du Nord et en Asie. La demande mondiale de pigments ??tait d'environ 20,5 milliards de dollars en 2009, autour de 1,5 ?? 2% plus que l'ann??e pr??c??dente. Il est pr??vu d'augmenter dans un taux de croissance stable dans les prochaines ann??es. Les ventes mondiales sont dits augmenter jusqu'?? 24,5 milliards de dollars en 2015, et d'atteindre 27,5 milliards de dollars en 2018.

Une distinction est faite entre habituellement un pigment, qui est insoluble dans le v??hicule (r??sultant en une suspension), et un un colorant, qui est soit elle-m??me un liquide ou est soluble dans son v??hicule (r??sultant en une solution). Le terme pigment biologique est utilis?? pour toutes les substances de couleur ind??pendantes de leur solubilit??. Un colorant peut ??tre ?? la fois un pigment et un colorant en fonction du v??hicule est utilis??. Dans certains cas, un pigment peut ??tre fabriqu?? ?? partir d'un colorant par pr??cipitation d'un colorant soluble avec un sel m??tallique. Le pigment r??sultant est appel?? un pigment lac.

Base physique

Une grande vari??t?? de longueurs d'onde (couleurs) rencontre un pigment. Ce pigment absorbe la lumi??re rouge et vert, mais refl??te bleu, la cr??ation de la couleur bleue.

Pigments apparaissent les couleurs qu'ils sont parce qu'ils refl??tent de mani??re s??lective et absorbent certaines longueurs d'onde de la lumi??re visible . La lumi??re blanche est un m??lange ?? peu pr??s ??gale de l'ensemble du spectre de la lumi??re visible avec une longueur d'onde dans une plage d'environ 375 ou 400 nanom??tres ?? environ 760 ou 780 nm. Lorsque cette lumi??re rencontre un pigment, parties du spectre sont absorb?? par les liaisons chimiques de syst??mes conjugu??s et d'autres composants du pigment. D'autres longueurs d'ondes ou r??gions du spectre sont r??fl??chis ou dispers??s. La plupart des pigments sont complexes de transfert de charge, comme des compos??s de m??taux de transition , avec une large des bandes d'absorption qui soustraient la plupart des couleurs de la lumi??re blanche incidente. Le nouveau spectre lumi??re r??fl??chie cr??e l'apparence d'une couleur . Ultramarine refl??te la lumi??re bleue, et absorbe d'autres couleurs. Pigments, contrairement ou fluorescent substances phosphorescentes, ne peut soustraire des longueurs d'onde de la lumi??re de la source, ne jamais ajouter de nouveaux.

L'apparition de pigments est intimement li??e ?? la couleur de la lumi??re source. La lumi??re du soleil a une haute temp??rature de couleur, et un spectre assez uniforme, et est consid??r?? comme une norme pour la lumi??re blanche. Sources de lumi??re artificielle ont tendance ?? avoir de grands pics dans certaines parties de leur spectre, et des vall??es profondes dans d'autres. Vu dans ces conditions, pigments appara??tront diff??rentes couleurs.

espaces de couleurs utilis??es pour repr??senter les couleurs num??riquement doivent pr??ciser leur source de lumi??re. mesures de couleur de laboratoire, sauf indication contraire, supposent que la mesure a ??t?? prise sous une source de lumi??re D65, ou "Daylight 6500 K", qui est ?? peu pr??s la temp??rature de couleur de la lumi??re du soleil.

Lumi??re du soleil rencontre Rosco R80 pigment "Bleu primaire". Le produit du spectre de la source et du spectre des r??sultats de pigment dans le spectre de r??flectance finale, et l'apparition de bleu.

D'autres propri??t??s de couleur, telles que la saturation et la luminosit??, peuvent ??tre d??termin??es par les substances qui accompagnent d'autres pigments. Liants et des charges ajout??s aux produits chimiques de pigments purs ont aussi leurs propres mod??les de r??flexion et d'absorption, ce qui peut affecter le spectre final. De m??me, dans de pigment / liant m??langes, les rayons de lumi??re individuels peuvent ne pas rencontrer mol??cules de pigment, et peuvent ??tre r??fl??chi comme ce est. Ces rayons parasites de lumi??re source contribuent ?? une couleur l??g??rement moins satur??e. Pigment pur permet tr??s peu de lumi??re blanche se ??chapper, produisant une couleur tr??s satur??e. Une petite quantit?? de pigment m??lang?? avec beaucoup de liant blanc, cependant, appara??t d??satur?? et p??le, en raison de la grande quantit?? d'??chapper ?? la lumi??re blanche.

Histoire

Pigments d'origine naturelle tels que ocres et oxydes de fer ont ??t?? utilis??s comme colorants depuis la pr??histoire. Les arch??ologues ont d??couvert des preuves que les premiers humains utilis??s peindre ?? des fins esth??tiques comme la d??coration du corps. Pigments et peinture mat??riel de broyage cru ??tre ??g?? entre 350000 et 400000 ann??es ont ??t?? signal??s dans une grotte ?? Twin Rivers, pr??s de Lusaka, en Zambie .

Avant la r??volution industrielle , la gamme de couleurs disponibles pour l'art et d??coratifs utilisations ??tait techniquement limit??. La plupart des pigments utilis??s ??taient la terre et min??raux , pigments ou des pigments d'origine biologique. Pigments provenant de sources inhabituelles comme les mat??riaux botaniques, d??chets animaux, les insectes , et mollusques ont ??t?? r??colt??s et commercialis??s sur de longues distances. Certaines couleurs sont co??teux ou impossible de m??langer avec la gamme de pigments qui ??taient disponibles. Bleu et violet est venu ?? ??tre associ?? ?? Libre en raison de leur charge.

Pigments biologiques sont souvent difficiles ?? acqu??rir, et les d??tails de leur production ont ??t?? tenus secrets par les fabricants. Tyrian pourpre est un pigment fabriqu?? ?? partir de la mucus de l'un de plusieurs esp??ces de Escargot Murex. Production de pourpre de Tyr pour une utilisation comme tissu colorant a commenc?? d??s 1200 par la BCE Ph??niciens, et a ??t?? poursuivie par le Grecs et Romains jusqu'?? 1453 CE, avec la chute de Constantinople. Le pigment ??tait co??teux et complexe ?? produire, et les ??l??ments de couleur avec elle se est associ??e avec le pouvoir et la richesse. Historien grec Th??opompe, ??crivant dans le 4e si??cle avant notre ??re, a indiqu?? que "violet pour colorants sont all??s chercher son poids en argent au Colophon [en Asie Mineure] ".

Les pigments min??raux ont ??galement ??t?? n??goci??s sur de longues distances. La seule fa??on de parvenir ?? un bleu profond et riche ??tait en utilisant une pierre semi-pr??cieuse, lapis-lazuli, pour produire un pigment appel?? outremer, et les meilleures sources de lapis ??taient ?? distance. Peintre flamand Jan Van Eyck, travaillant dans le 15??me si??cle, ne comprend pas habituellement bleu dans ses peintures. Pour avoir son portrait command?? et peint avec le bleu outremer a ??t?? consid??r?? comme un grand luxe. Si un patron voulait bleu, ils ont ??t?? forc??s de payer un suppl??ment. Lorsque Van Eyck utilis?? lapis, il n'a jamais m??lang?? avec d'autres couleurs. Au lieu de cela il l'a appliqu?? ?? l'??tat pur, presque comme un glacis d??coratif. Le prix prohibitif de lapis-lazuli forc??s artistes ?? chercher des pigments de remplacement moins co??teux, ?? la fois min??rale ( azurite, smalt) et biologique ( indigo).

Miracle de l'esclave par Tintoretto (c. 1548). Le fils d'un ma??tre teinturier, Tintoret utilis?? Carmine Red Lake pigment, provenant de la cochenille insecte, pour obtenir des effets de couleur spectaculaires.

La conqu??te de l'Espagne d'un empire du Nouveau Monde dans le 16??me si??cle a introduit de nouveaux pigments et couleurs pour les peuples des deux c??t??s de l'Atlantique. Carmine, un colorant et un pigment d??riv?? d'un insecte parasite trouv?? dans Central et Am??rique du Sud , atteint le statut de grande valeur et en Europe. Produit ?? partir r??colt??es, s??ch??es, broy??es et cochenilles , carmin pourrait ??tre, et est toujours, utilis?? en tissu, un colorant alimentaire, peinture de corps, ou dans sa solide forme lac, presque ne importe quel type de peinture ou cosm??tique.

Originaires de P??rou avaient ??t?? cochenille produire des colorants pour les textiles depuis au moins 700 CE, mais les Europ??ens ne avaient jamais vu la couleur avant. Quand les Espagnols ont envahi le empire azt??que dans ce qui est maintenant le Mexique , ils ??taient prompts ?? exploiter la couleur de nouvelles opportunit??s commerciales. Carmine est devenu l'exportation secondes plus pr??cieux de la r??gion ?? c??t?? de l'argent. Pigments produits de la cochenille ont donn?? le Cardinaux catholiques de leurs robes vibrantes et les "Redcoats" leurs uniformes distinctifs anglais. La v??ritable source du pigment, un insecte, a ??t?? gard?? secret jusqu'?? ce que le 18??me si??cle, quand les biologistes ont d??couvert la source.

Fille ?? la perle par Johannes Vermeer (c. 1665).

Alors que Carmine ??tait populaire en Europe, bleu est rest?? une couleur exclusive, associ??e ?? la richesse et le statut. Le ma??tre hollandais du 17??me si??cle Johannes Vermeer souvent fait usage de somptueux lapis-lazuli, avec Carmine et Jaune indien, dans ses peintures ??clatantes.

D??veloppement de pigments synth??tiques

Les premiers ??taient connus pigments min??raux naturels. Oxydes de fer naturels donnent une gamme de couleurs et se retrouvent dans de nombreux Pal??olithique et Peintures rupestres n??olithiques. Deux exemples comprennent Red Ochre, anhydre Fe ₂ O _3, et l'ocre jaune hydrat?? (Fe ₂ O ^_3. H ₂ O). Charbon de bois, ou de noir de carbone, a ??galement ??t?? utilis?? comme un pigment noir depuis les temps pr??historiques.

Deux des premiers pigments synth??tiques ??taient c??ruse (carbonate de plomb basique, (PbCO _{3) 2} Pb (OH) ₂₎ et fritte bleue ( Bleu ??gyptien). La c??ruse est faite en combinant plomb avec du vinaigre ( acide ac??tique , CH ₃ COOH) en pr??sence de CO _2. Bleu fritte est du silicate de calcium et de cuivre a ??t?? fabriqu?? ?? partir de verre color?? avec un minerai de cuivre, tel que malachite. Ces pigments ont ??t?? utilis??s d??s le deuxi??me mill??naire avant notre ??re

Le industrielle et R??volutions scientifiques ont apport?? une ??norme expansion de la gamme de pigments synth??tiques, des pigments qui sont fabriqu??s ou affin??s ?? partir de mat??riaux naturels, disponibles ?? la fois pour la fabrication et l'expression artistique. En raison des co??ts de Lapis Lazuli, beaucoup d'efforts ont ??t?? en vue de trouver un pigment bleu moins co??teux.

Bleu de Prusse ??tait le premier pigment synth??tique moderne, d??couvert par accident en 1704. Au d??but du 19??me si??cle, les pigments bleus synth??tiques et m??talliques avaient ??t?? ajout??s ?? la gamme de bleus, y compris Outremer fran??ais, une forme synth??tique de lapis-lazuli, et les diverses formes de Cobalt et Bleu c??rul??en. Au d??but du 20e si??cle, la chimie organique ajout?? Bleu de phtalocyanine, un synth??tique, pigment organom??tallique avec le pouvoir colorant ??crasante.

Self Portrait par Paul C??zanne. Travailler ?? la fin du 19??me si??cle, C??zanne avait une palette de couleurs qui pr??c??dentes g??n??rations d'artistes ne auraient r??v??.

D??couvertes dans la science des couleurs cr???? de nouvelles industries et ont conduit des changements dans la mode et le go??t. La d??couverte en 1856 de mauv??ine, la premi??re colorant aniline, ??tait un pr??curseur pour le d??veloppement de centaines de colorants et pigments synth??tiques comme azo et les compos??s diazo??ques qui sont la source d'une large gamme de couleurs. Mauv??ine a ??t?? d??couvert par un 18-year-old chimiste nomm?? William Henry Perkin, qui a continu?? ?? exploiter sa d??couverte dans l'industrie et devenir riche. Son succ??s a attir?? une g??n??ration d'adeptes, les jeunes scientifiques sont all??s dans la chimie organique de poursuivre richesses. En quelques ann??es, les chimistes ont synth??tis?? un substitut pour garance dans la production de Alizarine Crimson. Par les d??cennies de cl??ture du 19??me si??cle, les textiles , les peintures et autres produits de base en couleurs telles que rouge, pourpre, bleu, pourpre ??tait devenu abordable.

D??veloppement de pigments et de teintures chimiques a contribu?? ?? faire une nouvelle prosp??rit?? industrielle de l'Allemagne et d'autres pays en Europe du Nord, mais il a la dissolution et le d??clin ailleurs. Dans l'ex-empire du Nouveau Monde de l'Espagne, la production de couleurs de cochenille employ?? des milliers de travailleurs ?? bas salaire. Le monopole espagnol sur la production de cochenille avait valu une fortune jusqu'?? ce que le d??but du 19e si??cle, lorsque le Guerre d'ind??pendance du Mexique et d'autres changements du march?? perturb?? la production. La chimie organique a port?? le coup final pour l'industrie de la couleur cochenille. Lorsque les chimistes ont cr???? des substituts bon march?? pour le carmin, une industrie et un mode de vie ont un fort d??clin.

Normes de fabrication et industriels

Pigments pour vendre ?? un ??tal de march?? dans Goa , en Inde .

Avant le d??veloppement des pigments synth??tiques, et le raffinement des techniques d'extraction des pigments min??raux, des lots de couleur sont souvent incompatibles. Avec le d??veloppement d'une industrie de couleurs modernes, les fabricants et les professionnels ont coop??r?? pour cr??er des normes internationales pour identifier, produire, mesurer et tester couleurs.

D'abord publi?? en 1905, le Syst??me de couleur Munsell est devenu le fondement d'une s??rie de mod??les de couleurs, fournissant des m??thodes objectives pour la mesure de la couleur. Le syst??me Munsell d??crit une couleur en trois dimensions, teinte, valeur (luminosit??), et chroma (puret?? de la couleur), o?? chroma est la diff??rence du gris ?? une teinte et la valeur donn??e.

Par les ann??es du milieu du 20e si??cle, des m??thodes normalis??es de chimie des pigments ??taient disponibles, une partie d'un mouvement international pour cr??er de telles normes dans l'industrie. Le Organisation internationale de normalisation (ISO) ??labore des normes techniques pour la fabrication de pigments et de colorants. Les normes ISO d??finissent diverses propri??t??s industrielles et chimiques, et comment tester pour eux. Les normes ISO principaux qui se rapportent ?? tous les pigments sont les suivantes:

• ISO-787 M??thodes g??n??rales d'essai des pigments et des diluants.
• ISO-8780 M??thodes de dispersion pour l'??valuation des caract??ristiques de dispersion.

D'autres normes ISO se rapportent ?? des classes ou cat??gories de pigments particuliers, en fonction de leur composition chimique, tel que pigments outremer, le dioxyde de titane, des pigments d'oxyde de fer, et ainsi de suite.

De nombreux fabricants de peintures, encres, textiles, plastiques, et les couleurs ont volontairement adopt?? la Colour Index International (CII) en tant que norme pour identifier les pigments qu'ils utilisent dans la fabrication de couleurs particuli??res. D'abord publi?? en 1925, et maintenant publi?? conjointement sur le web par le Society of Dyers et coloristes ( Royaume-Uni ) et le Association am??ricaine des chimistes et coloristes textiles (USA), cet indice est reconnu internationalement comme la r??f??rence faisant autorit?? sur les colorants. Il regroupe plus de 27 000 produits sous plus de 13 000 noms d'index de couleur g??n??riques.

Dans le sch??ma de CII, chaque pigment a un indice g??n??rique qui identifie chimiquement, ind??pendamment de noms de marque d??pos??e et historiques. Par exemple, Bleu de phtalocyanine a ??t?? connue par une vari??t?? de noms g??n??riques et propri??taires depuis sa d??couverte dans les ann??es 1930. Dans une grande partie de l'Europe, le bleu de phtalocyanine est mieux connu sous le nom de Blue Helio, ou par un nom de marque tels que Bleu Winsor. Un fabricant de peinture am??ricaine, Grumbacher, a enregistr?? une autre orthographe (Thalo Bleu) en tant que marque. Colour Index International r??sout tous ces noms historiques, g??n??riques et propri??taires contradictoires afin que les fabricants et les consommateurs peuvent identifier le pigment (ou colorant) utilis??e dans un produit de couleur particuli??re. Dans le CII, tous les Pigments bleu de phtalocyanine sont d??sign??s par un num??ro d'index de couleur g??n??rique soit PB15 ou pB16, court pour le pigment bleu 15 et de pigments bleus 16. (Les deux formes de bleu de phtalocyanine, PB15 et pB16, refl??ter de l??g??res variations dans la structure mol??culaire qui produisent un peu plus bleu verd??tre ou rouge??tre.)

Questions scientifiques et techniques

La s??lection d'un pigment pour une application particuli??re est d??termin??e par le co??t, et par les propri??t??s physiques et les caract??ristiques du pigment lui-m??me. Par exemple, un pigment qui est utilis?? pour colorer le verre doit avoir une stabilit?? tr??s ??lev??e ?? la chaleur afin de survivre au processus de fabrication; mais, en suspension dans le v??hicule de verre, sa r??sistance ?? la alcalins ou acides mat??riaux ne est pas un probl??me. Dans la peinture artistique, stabilit?? ?? la chaleur est moins importante, tandis que r??sistance ?? la lumi??re et toxicit?? sont des pr??occupations plus importantes.

Voici quelques-uns des attributs de pigments qui d??terminent leur aptitude pour des proc??d??s de fabrication et les applications:

• R??sistance ?? la lumi??re et de la sensibilit?? pour les dommages caus??s par la lumi??re ultraviolette
• Stabilit?? ?? la chaleur
• Toxicit??
• pouvoir colorant
• Tachant
• Dispersion
• Opacit?? ou transparence
• R??sistance aux alcalis et acides
• R??actions et les interactions entre pigments

Nuancier

Pigments purs r??fl??chissent la lumi??re d'une mani??re tr??s sp??cifique qui ne peut pas ??tre reproduite avec pr??cision par les ??metteurs de lumi??re discrets dans un affichage de l'ordinateur. Cependant, en faisant des mesures pr??cises de pigments, ?? proximit?? des approximations peuvent ??tre faites. Le Syst??me de couleur Munsell fournit une bonne explication conceptuelle de ce qui manque. Munsell a con??u un syst??me qui fournit une mesure objective de la couleur en trois dimensions: la teinte, valeur (ou luminosit??) et de chrominance. Ecrans d'ordinateurs en g??n??ral sont incapables de montrer le vrai chroma de nombreux pigments, mais la teinte et la luminosit?? peuvent ??tre reproduites avec pr??cision relative. Toutefois, lorsque le gamma d'un ??cran d'ordinateur se ??carte de la valeur de r??f??rence, la teinte est ??galement syst??matiquement sollicit??e.

Les approximations suivantes supposent un dispositif d'affichage ?? gamma 2,2, en utilisant la espace couleur sRGB. Le outre un dispositif d'affichage se ??carte de ces normes, les moins pr??cises ces ??chantillons seront. Nuancier sont bas??es sur les mesures moyennes de plusieurs lots de peintures unique pigment aquarelle, convertis ?? partir de Lab espace couleur ?? espace colorim??trique sRGB pour l'affichage sur un ??cran d'ordinateur. Diff??rentes marques et lots de la m??me pigment peuvent varier en couleur. En outre, les pigments ont intrins??quement complexes spectres de r??flectance qui rendra leur apparence de couleur tr??s diff??rente en fonction du spectre de la illumination de la source; une propri??t?? appel??e m??tam??risme. Mesures moyenn??es d'??chantillons de pigments ne donneront approximations de leur v??ritable apparence sous une source sp??cifique de l'??clairage. syst??mes d'affichage de l'ordinateur utilisent une technique appel??e adaptation chromatique transforme pour ??muler le temp??rature de couleur corr??l??e de sources d'??clairage, et ne peuvent pas reproduire parfaitement les combinaisons spectrales complexes ?? l'origine vu. Dans de nombreux cas, la couleur per??ue d'un pigment se situe en dehors de la la gamme des ??crans d'ordinateur et une m??thode appel??e cartographie gamme est utilis??e pour calculer le v??ritable apparence. cartographie Gamut m??tiers hors quelconque des L??g??ret??, Hue ou Saturation pr??cision pour rendre la couleur ?? l'??cran, en fonction de la priorit?? retenue dans la conversion de CPI intention de rendu.

Pigments biologiques

En biologie , un pigment est tout color?? mat??riau de cellules v??g??tales ou animales. De nombreuses structures biologiques, telles que la peau, les yeux , fourrure et cheveux contiennent des pigments (tels que m??lanine). coloration de la peau des animaux est souvent r??alis?? avec des cellules sp??cialis??es appel??es chromatophores , qui chez les animaux comme le poulpes et cam??l??on peut ??tre command?? pour faire varier la couleur de l'animal. Beaucoup de conditions affectent les niveaux ou la nature des pigments dans les plantes, d'animaux, certains protistes, ou champignon cellules. Par exemple, albinisme est un trouble affectant le niveau de la production de m??lanine chez les animaux.

Pigmentation est utilis?? dans les organismes ?? de nombreuses fins, y compris biologiques Camouflage, Mim??tisme, Aposematism (avertissement), La s??lection sexuelle et d'autres formes de Signalisation, photosynth??se (des plantes), ainsi que des fins physiques de base tels que la protection de Les coups de soleil.

Pigment de couleur diff??re de la couleur structurel en ce qu'il est le m??me pour tous les angles de vision, tandis que la couleur de structure est le r??sultat d'une r??flexion s??lective ou iridescence, g??n??ralement en raison de structures multicouches. Par exemple, ailes de papillon contiennent g??n??ralement de couleur structurel, bien que de nombreux papillons ont des cellules qui contiennent des pigments ainsi.

Pigments de la composition chimique

compos??s de m??taux de transition . De gauche ?? droite, les solutions aqueuses de: Co (NO _{3) 2} (rouge); K ₂ Cr ₂ O ₇ (orange); K ₂ CrO ₄ (jaune); NiCl ₂ (turquoise); CuSO ₄ (bleu); KMnO ₄ (violet).

Bleu de phtalocyanine

M??tallis?? et carbone

• Cadmium pigments: le jaune de cadmium, le rouge de cadmium, vert de cadmium, orange de cadmium
• Carbone pigments: noir de carbone (y compris blac vigne, noir de fum??e), noir d'ivoire (os char)
• Chrome pigments: le jaune de chrome et vert de chrome
• Cobalt pigments: le violet de cobalt, bleu de cobalt, bleu c??rul??en, aureolin (de jaune de cobalt)
• Cuivre pigments: Azurite, Violet Han, Han bleu, Bleu ??gyptien, Malachite, Vert de Paris, BN bleu de phtalocyanine, Phtalocyanine vert G, vert de gris, Viridian
• Fer pigments d'oxyde: sanguine, Brun momie, rouge d'oxyde, ocre rouge, Rouge v??nitien, Bleu de Prusse
• Clay pigments de terre (oxydes de fer): ocre jaune, Terre de Sienne, Terre de Sienne br??l??e, terre d'ombre naturelle, terre d'ombre br??l??e.
• Lead pigments: c??ruse, Cremnitz blanc, Jaune de Naples, fil rouge
• Mercury pigments: vermillon
• Titane pigments: jaune de titane, beige de titane, blanc de titane, titane noir
• Pigments outremer: outremer, ombre verte outremer
• Zinc pigments: le blanc de zinc, la ferrite de zinc

Biologique et organique

• Origines biologiques: alizarine (synth??tis??), Alizarine Cramoisie (synth??tis??e), gamboge, rouge cochenille, garance rose, indigo, Jaune indien, Pourpre de Tyr
• Non biologique organique : quinacridone, magenta, PHTHALO vert, bleu de phtalocyanine, Pigment Red 170