Couleur
Renseignements g??n??raux
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Couleur ou Couleur est le propri??t?? perceptuelle visuelle correspondante de l'homme aux cat??gories appel?? rouge, jaune, bleu et autres. Couleur d??rive du spectre de la lumi??re (distribution de l'??nergie lumineuse en fonction de longueur d'onde) interagissant dans les yeux avec les sensibilit??s spectrales de la r??cepteurs de lumi??re. Les cat??gories de couleurs et sp??cifications physiques de couleur sont ??galement associ??s ?? des objets, des mat??riaux, des sources lumineuses, etc., en fonction de leurs propri??t??s physiques telles que l'absorption de lumi??re, de r??flexion, ou spectres d'??mission.
En r??gle g??n??rale, ne pr??sente que de la composition de lumi??re qui sont d??tectables par l'homme (spectre de longueurs d'onde de 400 nm ?? 700 nm, ?? peu pr??s) sont inclus, ainsi relative objectivement psychologique ph??nom??ne de la couleur ?? son physique sp??cification. Parce que la perception de la couleur r??sulte de la variation de la sensibilit?? des diff??rents types de les c??nes de la r??tine ?? diff??rentes parties du spectre, les couleurs peuvent ??tre d??finis et quantifi??s par la mesure dans laquelle ils stimulent ces cellules. Ces physique ou quantifications physiologiques de couleur, cependant, ne explique pas enti??rement le perception psychophysique de l'apparence de la couleur.
La science de la couleur est parfois appel?? chromatisme. Il comprend la perception des couleurs par l'oeil humain et le cerveau, ?? l'origine de la couleur des mat??riaux, la th??orie de la couleur dans l'art , et les la physique de rayonnement ??lectromagn??tique dans le domaine visible (ce est ce que nous appelons commun??ment simplement comme la lumi??re ).
Physique de la couleur
| couleur | intervalle de longueur d'onde | intervalle de fr??quence |
|---|---|---|
| rouge | ~ 700-630 nm | ~ 430-480 THz |
| orange | ~ 630-590 nm | ~ 480-510 THz |
| jaune | ~ 590-560 nm | ~ 510-540 THz |
| vert | ~ 560-490 nm | ~ 540-610 THz |
| bleu | ~ 490-450 nm | ~ 610-670 THz |
| violet | ~ 450-400 nm | ~ 670-750 THz |
| Couleur |  / Nm |  / 10 14 Hz |  10/4 cm -1 |  / EV | / KJ mol -1 |
|---|---|---|---|---|---|
| Infrarouge | > 1000 | <3,00 | <1,00 | <1,24 | <120 |
| Rouge | 700 | 4,28 | 1,43 | 1,77 | 171 |
| Orange | 620 | 4,84 | 1,61 | 2,00 | 193 |
| Jaune | 580 | 5,17 | 1,72 | 2.14 | 206 |
| Vert | 530 | 5,66 | 1,89 | 2,34 | 226 |
| Bleu | 470 | 6,38 | 2.13 | 2,64 | 254 |
| Violet | 420 | 7,14 | 2,38 | 2,95 | 285 |
| Proche ultraviolet | 300 | 10,0 | 3,33 | 4,15 | 400 |
| Ultraviolet lointain | <200 | > 15,0 | > 5,00 | > 6,20 | > 598 |
Le rayonnement ??lectromagn??tique est caract??ris??e par sa longueur d'onde (ou fr??quence) et son intensit??. Lorsque la longueur d'onde est dans le spectre visible (la gamme de longueurs d'onde les humains peuvent percevoir, approximativement de 380 nm ?? 740 nm), il est connu comme "lumi??re visible".
La plupart des sources de lumi??re ??mettent de la lumi??re ?? diff??rentes longueurs d'ondes; le spectre d'une source est une distribution donnant son intensit?? ?? chaque longueur d'onde. Bien que le spectre de la lumi??re arrivant ?? l'??il d'une direction donn??e d??termine la couleur sensation dans cette direction, il ya beaucoup de combinaisons spectrales plus possible que des sensations de couleur. En fait, on peut formellement d??finir une couleur en tant que classe de spectres qui donnent lieu ?? la m??me sensation de couleur, bien que ces classes pourraient varier largement, parmi les diff??rentes esp??ces, et dans une moindre mesure chez les individus de la m??me esp??ce. Dans chacune de ces cat??gories les membres sont appel??s m??tam??res de la couleur en question.
Couleurs spectrales
Les couleurs famili??res de l' arc en ciel dans le spectre - nomm?? ?? l'aide de la latine mot pour l'apparence ou apparition par Isaac Newton en 1671 - inclut toutes ces couleurs qui peuvent ??tre produites par la lumi??re visible d'une seule longueur d'onde seulement, spectral pur ou couleurs monochromatiques. Le tableau de droite montre les fr??quences approximatives (en t??rahertz) et des longueurs d'onde (en nanom??tres) de diff??rentes couleurs spectrales pures. Les longueurs d'onde sont mesur??es en vide (voir r??fraction).
Le tableau de couleur ne doit pas ??tre interpr??t?? comme une liste d??finitive - les couleurs spectrales pures forment un continu spectre, et comment il est divis?? en couleurs distinctes est une question de culture, le go??t et la langue . Une liste commune identifie six bandes principales: rouge, orange, jaune, vert, bleu et violet. La conception de Newton inclus septi??me couleur, indigo, entre le bleu et le violet - mais la plupart des gens ne distinguent pas, et la plupart des sp??cialistes de la couleur ne reconnaissent pas comme une couleur distincte; il est parfois d??sign?? comme longueurs d'onde de 420-440 nm.
L'intensit?? d'une couleur spectrale peut modifier sa perception consid??rablement; par exemple, une faible intensit?? est jaune orang?? brun, et une faible intensit?? jaune-vert est vert-olive.
Pour une discussion de couleurs non-spectrales, voir ci-dessous .
Couleur des objets
La couleur d'un objet d??pend ?? la fois de la physique de l'objet dans son environnement et les caract??ristiques de l'??il et le cerveau de percevoir. Physiquement, les objets peuvent ??tre consid??r??s comme ayant la couleur de la lumi??re quittant leurs surfaces, qui d??pend normalement sur le spectre de cette lumi??re et de l'??clairage incident, ainsi que potentiellement sur les angles d'??clairage et d'affichage. Certains objets ne refl??tent pas seulement la lumi??re, mais aussi transmettent la lumi??re ou ??mettent de la lumi??re eux-m??mes (voir ci-dessous), qui contribuent ?? la couleur aussi. Et la perception d'un observateur de la couleur de l'objet d??pend non seulement du spectre de la lumi??re quittant la surface, mais ??galement sur une s??rie de signaux contextuels, de sorte que la couleur tend ?? ??tre per??u comme relativement constant, ce est-relativement ind??pendante de l'??clairage spectre, l'angle de vision, etc. Cet effet est connu comme la constance de couleur.
Certaines g??n??ralisations de la physique peuvent ??tre tir??es, en n??gligeant les effets de perception pour le moment:
- Lumi??re arrivant ?? un surface opaque est soit r??fl??chi "sp??culaire" (ce est-?? la mani??re d'un miroir), dispers?? (ce est-?? dispersion diffuse r??fl??chie), ou absorb?? - ou une combinaison de ceux-ci.
- Objets opaques qui ne refl??tent pas sp??culaire (qui ont tendance ?? avoir des surfaces rugueuses) ont leur couleur d??termin??e par lequel les longueurs d'onde de la lumi??re qu'ils diffusent de plus en laquelle ils diffusent moins (avec la lumi??re qui ne est pas diffus??e absorb??e). Si des objets se dispersent toutes les longueurs d'onde, ils apparaissent en blanc. Se ils absorbent toutes les longueurs d'onde, ils apparaissent en noir.
- Objets opaques qui refl??tent sp??culaire lumi??re de diff??rentes longueurs d'onde avec des efficacit??s diff??rentes ressemblent miroirs teint??s avec des couleurs d??termin??es par ces diff??rences. Un objet qui refl??te une certaine fraction de la lumi??re incidente et absorbe le reste peut sembler noir, mais aussi ??tre faiblement r??fl??chissante; exemples sont des objets noirs rev??tus de couches d'??mail ou de laque.
- Les objets qui transmettent la lumi??re sont soit translucide (diffusion de la lumi??re transmise) ou transparent (pas de diffusion de la lumi??re transmise). Se ils absorbent ??galement (celles) de lumi??re de diff??rentes longueurs d'onde diff??rentielle, ils apparaissent teint??s avec une couleur d??termin??e par la nature de l'absorption (ou que r??flectance).
- Les objets peuvent ??mettre de la lumi??re qu'ils g??n??rent eux-m??mes, plut??t que de simplement r??fl??chir ou transmettre la lumi??re. Ils peuvent le faire en raison de leur temp??rature ??lev??e (ils sont alors dits ??tre incandescence), ?? la suite de certaines r??actions chimiques (ph??nom??ne appel?? chimioluminescence), ou pour d'autres raisons (voir les articles Phosphorescence et Liste des sources de lumi??re).
- Les objets peuvent absorber la lumi??re, puis en cons??quence ??mettre de la lumi??re qui a des propri??t??s diff??rentes. Ils sont alors appel??s fluorescente (si la lumi??re est ??mise uniquement lorsque la lumi??re est absorb??e) ou phosphorescent (si la lumi??re est ??mise m??me apr??s la lumi??re cesse d'??tre absorb??, ce terme est ??galement parfois abusivement appliqu?? ?? la lumi??re ??mise due ?? des r??actions chimiques).
Pour de plus amples traitement de la couleur des objets, voir la couleur structurelle , ci-dessous.
Pour r??sumer, la couleur d'un objet est le r??sultat complexe de ses propri??t??s de surface, ses propri??t??s de transmission, et ses propri??t??s d'??mission, tous les facteurs qui contribuent ?? la vari??t?? de longueurs d'onde de la lumi??re quittant la surface de l'objet. La couleur per??ue est ensuite conditionn??e par la nature de l'??clairage ambiant, et par les propri??t??s de couleur d'autres objets environnants, par l'effet connu sous le nom la constance de la couleur et par d'autres caract??ristiques de l'??il et le cerveau de percevoir.
La perception des couleurs
D??veloppement des th??ories de la vision des couleurs
Bien que Aristote et d'autres scientifiques anciens avaient d??j?? ??crit sur la nature de la lumi??re et vision de couleur, ce ne est que Newton que la lumi??re a ??t?? identifi?? comme la source de la sensation de couleur. En 1810, Goethe publie son compl??te Th??orie des Couleurs. En 1801, Thomas Young a propos?? sa th??orie trichromatique, bas??e sur l'observation que ne importe quelle couleur peut ??tre associ?? ?? une combinaison de trois lumi??res. Cette th??orie a ensuite ??t?? affin??e par James Clerk Maxwell et Hermann von Helmholtz. Comme Helmholtz dit, ??les principes de la loi de Newton de m??lange ont ??t?? confirm??es exp??rimentalement par Maxwell en 1856. La th??orie de Young, de sensations de couleurs, comme tant d'autres choses que ce merveilleux enqu??teur atteint en avance sur son temps, rest?? inaper??u jusqu'?? Maxwell dirig?? l'attention sur elle ??.
En m??me temps que Helmholtz, Ewald Hering a d??velopp?? le la th??orie de processus de l'adversaire de la couleur, en notant que la c??cit?? des couleurs et des images r??manentes viennent g??n??ralement par paires adversaire (rouge-vert, bleu-jaune et noir-blanc). En fin de compte ces deux th??ories ont ??t?? synth??tis??s en 1957 par Hurvich et Jameson, qui a montr?? que le traitement de la r??tine correspond ?? la th??orie trichromatique, lors du traitement au niveau de la noyau genouill?? lat??ral correspond ?? la th??orie de l'adversaire.
En 1931, un groupe international d'experts connu comme la Commission Internationale d'Eclairage ( CIE) a d??velopp?? un mod??le de couleur math??matique, qui trac??e l'espace de couleurs observables et attribu?? un ensemble de trois num??ros ?? chacun.
Couleur dans l'??il
La capacit?? de l'humain ??il ?? distinguer les couleurs est bas?? sur la variation de la sensibilit?? de cellules diff??rentes dans la r??tine de la lumi??re de diff??rentes longueurs d'onde. La r??tine contient trois types de cellules r??ceptrices de la couleur, ou c??nes. Un type, relativement distincte des deux autres, est le plus sensible ?? la lumi??re que nous percevons comme violet, avec des longueurs d'onde autour de 420 nm. (C??nes de ce type sont parfois appel??s c??nes courte longueur d'onde, des c??nes S, ou, ?? tort, c??nes bleus.) Les deux autres types sont ??troitement li??s g??n??tiquement et chimiquement. L'un d'eux (parfois appel?? c??nes grande longueur d'onde, L c??nes, ou, ?? tort, c??nes rouges) est plus sensible ?? la lumi??re que nous percevons comme un vert jaun??tre, avec des longueurs d'onde autour de 564 nm; l'autre type (parfois appel?? c??nes Moyen-longueur d'onde, M c??nes, ou, ?? tort, c??nes verts) est plus sensible ?? la lumi??re per??ue comme vert, avec des longueurs d'onde autour de 534 nm.
Lumi??re, peu importe la complexit?? de sa composition de longueurs d'onde, est r??duit ?? trois composantes de couleurs par l'??il. Pour chaque emplacement dans le champ visuel, les trois types de c??nes produisent trois signaux bas??s sur la mesure dans laquelle chacun est stimul??e. Ces valeurs sont parfois appel??s composantes trichromatiques.
La courbe de r??ponse en fonction de la longueur d'onde pour chaque type de c??ne est illustr?? ci-dessus. Parce que les courbes se chevauchent, certaines valeurs tristimulus ne se produisent pas pour toute combinaison de la lumi??re entrante. Par exemple, il ne est pas possible de stimuler seulement ?? mi-longueur d'onde / c??nes "verts"; les autres c??nes vont in??vitablement ??tre stimul??es dans une certaine mesure en m??me temps. L'ensemble de toutes les valeurs de tristimulus possibles d??termine l'espace de couleur humaine. Il a ??t?? estim?? que les humains peuvent distinguer environ 10 millions de couleurs diff??rentes.
L'autre type de cellule sensible ?? la lumi??re dans l'oeil, la tige, pr??sente une courbe de r??ponse diff??rente. Dans les situations normales, lorsque la lumi??re est suffisamment lumineux pour stimuler fortement les c??nes, tiges jouent pratiquement aucun r??le dans la vision du tout. D'autre part, dans l'obscurit??, les c??nes sont understimulated ne laissant que le signal ?? partir des tiges, ce qui entra??ne une r??ponse incolore. (En outre, les tiges sont ?? peine sensibles ?? la lumi??re dans la gamme ??rouge??.) Dans certaines conditions d'??clairage interm??diaire, la r??ponse de la tige et une r??ponse de c??ne faibles, ensemble, peuvent entra??ner des discriminations de couleur non comptabilis??s par les r??ponses des c??nes seuls.
Couleur dans le cerveau
Bien que les m??canismes de la vision des couleurs au niveau de la r??tine sont bien d??crits en termes de valeurs de tristimulus (voir ci-dessus), le traitement de la couleur apr??s ce point est organis??e diff??remment. Une th??orie dominante de la vision des couleurs propose que les informations de couleur est transmis hors de l'??il par trois processus adversaire, ou canaux adversaire, chacun construit ?? partir de la sortie brute des c??nes: un canal rouge-vert, un canal bleu-jaune et un canal noir-blanc "luminance". Cette th??orie a ??t?? soutenue par la neurobiologie, et repr??sente la structure de notre exp??rience subjective de la couleur. Plus pr??cis??ment, il explique pourquoi nous ne pouvons pas percevoir un "vert rouge??tre" ou "bleu jaun??tre," et il pr??dit la roue de couleur: ce est la collection de couleurs pour lesquelles au moins un des deux canaux couleur mesures une valeur ?? une de ses extr??mit??s.
La nature exacte de la perception des couleurs au-del?? du traitement d??j?? d??crite, et m??me le statut de la couleur comme une caract??ristique du monde per??u ou plut??t comme une caract??ristique de notre perception du monde, est une question de complexe et continue d??bat philosophique (voir qualia).
La perception des couleurs non standard
d??ficience en couleur
Si un ou plusieurs types de c??nes de couleur de d??tection d'une personne sont manquants ou moins sensible que la normale ?? la lumi??re entrant, cette personne peut distinguer moins de couleurs et l'on dit ??tre la couleur d??ficient ou daltonien (bien que ce dernier terme peut ??tre trompeur; presque tous les daltoniens peuvent distinguer au moins certaines couleurs). Certains types de d??ficience en couleur sont caus??es par des anomalies dans le nombre ou la nature des c??nes de la r??tine. D'autres (comme central ou corticale achromatopsie) sont caus??s par des anomalies neurales dans les parties du cerveau o?? se d??roule le traitement visuel.
T??trachromatisme
Bien que la plupart des humains sont trichromatiques (ayant trois types de r??cepteurs de couleur), de nombreux animaux, appel??es tetrachromats, ont quatre types. Il se agit notamment de certaines esp??ces d'araign??es , la plupart marsupiaux, oiseaux , reptiles et de nombreuses esp??ces de poissons . D'autres esp??ces sont sensibles ?? seulement deux axes de couleur ou ne per??oivent pas de couleur du tout; ceux-ci sont appel??s dichromates et monochromats respectivement. Une distinction est faite entre T??trachromatisme r??tinienne (ayant quatre pigments dans les cellules de c??ne dans la r??tine, par rapport ?? trois dans trichromates) et T??trachromatisme fonctionnel (ayant la capacit?? de faire am??lior??es discriminations de couleur en fonction de cette diff??rence de la r??tine). Pr??s de la moiti?? de toutes les femmes, mais seulement un petit pourcentage d'hommes, sont tetrachromats r??tiniennes. Le ph??nom??ne se produit quand une personne re??oit deux copies l??g??rement diff??rentes du g??ne soit pour le moyen ou long-longueur d'onde c??nes, qui sont effectu??es sur le chromosome X, qui repr??sente les diff??rences entre les sexes. Pour certains de ces tetrachromats r??tiniennes, les discriminations de couleur sont am??lior??es, les tetrachromats fonctionnels faire.
Synesthesia
Dans certaines formes de synesthesia, lettres et chiffres (percevant graph??me couleur synesth??sie) ou sons musicaux auditifs (musique couleurs synesth??sie) m??neront ?? des exp??riences inhabituelles de couleurs suppl??mentaires voyant. Comportementales et exp??riences de neuroimagerie fonctionnelle ont d??montr?? que ces exp??riences de couleurs conduisent ?? des changements dans les t??ches comportementales et conduisent ?? une augmentation de l'activation des r??gions c??r??brales impliqu??es dans la perception des couleurs, d??montrant ainsi leur r??alit??, et la similitude de r??els percepts de couleur, quoique ??voqu??e par une voie non-standard.
Les images r??manentes
Apr??s exposition ?? une forte lumi??re dans leur gamme de sensibilit??, photor??cepteurs d'un type donn?? deviennent insensibles. Pendant quelques secondes apr??s les l??gers cesse, ils continueront ?? signaler moins fortement qu'ils ne le feraient autrement. Couleurs observ??es pendant cette p??riode seront semblent manquer de la composante de couleur d??tect??e par les photor??cepteurs d??sensibilis??s. Cet effet est responsable du ph??nom??ne de r??manence, dans lequel l'??il peut continuer ?? voir une figure lumineuse apr??s avoir regard?? loin de lui, mais dans un couleur compl??mentaire.
Effets r??manence ont ??galement ??t?? utilis??s par des artistes, y compris Vincent van Gogh .
Couleur constance
Il ya un ph??nom??ne int??ressant qui se produit quand un artiste utilise une limit??e Palette de couleurs: l' oeil a tendance ?? compenser en voir ne importe quelle couleur gris ou neutre comme la couleur qui est absent de la roue de couleur. Par exemple, dans une palette limit??e compos?? de rouge, jaune, noir et blanc, un m??lange de jaune et noir appara??tra comme une vari??t?? de vert, un m??lange de rouge et noir appara??tra comme une vari??t?? de pourpre, et gris pur appara??t bleut?? .
La th??orie trichromatric discut?? ci-dessus est strictement vrai que si toute la sc??ne vu par l'??il est d'une seule et m??me couleur, ce qui bien s??r ne est pas r??aliste. En r??alit??, le cerveau compare les diff??rentes couleurs dans une sc??ne, en vue d'??liminer les effets de l'??clairement. Si une sc??ne est ??clair??e avec une lumi??re, puis avec un autre, tant que la diff??rence entre les sources de lumi??re reste dans une fourchette raisonnable, les couleurs de la sc??ne seront n??anmoins appara??tre constante pour nous. Ceci a ??t?? ??tudi?? par Edwin Land dans les ann??es 1970 et a conduit ?? sa th??orie de Retinex de la constance de couleur.
Couleur nommage
Les couleurs varient de plusieurs mani??res diff??rentes, y compris teinte (rouge orang?? vs vs bleu), saturation, luminosit??, et Gloss. Quelques mots de couleurs sont d??riv??s du nom d'un objet de cette couleur, comme ??orange?? ou ??saumon??, tandis que d'autres sont abstraites, comme ??rouge??.
Diff??rentes cultures ont des termes diff??rents pour les couleurs, et peuvent ??galement affecter certains noms de couleurs ?? l??g??rement diff??rentes parties du spectre: par exemple, le caract??re chinois青(rendus comme Qing Mandarin et ao en Japonais) a un sens qui couvre ?? la fois bleu et vert; bleu et vert sont traditionnellement consid??r??s comme des nuances de "青."
Dans l'??tude 1969 Conditions de couleurs de base: leur universalit?? et leur ??volution, Brent Berlin et Paul Kay d??crire un mod??le en nommant des couleurs "de base" (comme "rouge" mais pas "rouge-orange" ou "rouge fonc??" ou "rouge sang", qui sont "nuances" de rouge). Toutes les langues qui ont deux noms de couleurs "de base" distinction des couleurs sombres / frais de couleurs vives / chaudes. Les prochaines couleurs pour distinguer sont g??n??ralement rouge puis bleu ou vert. Toutes les langues avec six couleurs ??de base?? comprennent noir, blanc, rouge, vert, bleu et jaune. La tendance se maintient jusqu'?? un ensemble de douze: noir, gris, blanc, rose, rouge, orange, jaune, vert, bleu, violet, marron, et azur (distincte de bleu dans russe et italienne , mais pas l'anglais).
Associations
Couleurs individuelles ont une vari??t?? d'associations culturelles telles que couleurs nationales (en g??n??ral d??crites dans des articles de couleur individuels et symbolisme des couleurs). Le domaine de la psychologie de la couleur tente d'identifier les effets de la couleur sur l'??motion et l'activit?? humaine. La chromoth??rapie est une forme de m??decine alternative attribu?? ?? diverses traditions orientales.
Effets sur la sant??
Lorsque le spectre de couleurs de l'??clairage artificiel est correspondra pas ?? celle de la lumi??re solaire , les effets sur la sant?? importants peuvent survenir, notamment une incidence accrue des maux de t??te . Ce ph??nom??ne est souvent coupl?? ?? des effets ind??sirables de ??clairer au-del??, puisque la plupart des m??mes espaces int??rieurs qui ont la couleur inad??quation ont aussi une plus grande intensit?? de lumi??re que souhaitable pour la t??che men??e dans cet espace.
Mesure et la reproduction de la couleur
Relation aux couleurs spectrales
La plupart des sources de lumi??re sont des m??langes de diff??rentes longueurs d'onde de la lumi??re. Cependant, beaucoup de ces sources peuvent encore avoir une couleur spectrale dans la mesure o?? l'??il ne peut les distinguer des sources monochromatiques. Par exemple, la plupart des ??crans d'ordinateur reproduire le spectre couleur orange comme une combinaison de lumi??re rouge et verte; il semble d'orange parce que le rouge et le vert sont m??lang??s dans les bonnes proportions pour permettre c??nes rouges et verts de l'??il de r??pondre comme ils le font ?? l'orange.
Un concept utile pour comprendre la couleur per??ue d'une source de lumi??re non monochromatique est la longueur d'onde dominante, qui identifie la longueur d'onde unique de la lumi??re qui produit une sensation plus proche de la source lumineuse. Longueur d'onde dominante est ?? peu pr??s semblable ?? teinte.
Bien s??r, il ya beaucoup de perceptions de couleurs qui, par d??finition, ne peuvent pas ??tre des couleurs pures spectrales dues ?? d??saturation ou parce qu'ils sont violets (m??langes de lumi??re rouge et le violet, ?? partir des extr??mit??s oppos??es du spectre). Quelques exemples de couleurs n??cessairement non spectrales sont les couleurs achromatiques (noir, gris et blanc) et des couleurs telles que rose, bronzage, et magenta.
Deux spectres de la lumi??re diff??rente qui ont le m??me effet sur les trois r??cepteurs de couleur de l'??il humain sera per??u comme de la m??me couleur. Ceci est illustr?? par la lumi??re blanche ??mise par les lampes fluorescentes, qui a typiquement un spectre constitu?? de quelques bandes ??troites, alors que la lumi??re a un spectre continu. L'??il humain ne peut pas faire la diff??rence entre de tels spectres de lumi??re juste en regardant la source de lumi??re, m??me si les couleurs r??fl??chies par les objets peuvent sembler diff??rent. (Ce est souvent exploit??e par exemple pour faire des fruits ou les tomates rouges semblent plus vives dans les magasins.)
De m??me, la plupart des perceptions de couleur humains peuvent ??tre g??n??r??s par un m??lange de trois couleurs dites primaires. Il est utilis?? pour reproduire des sc??nes de couleur dans la photographie, l'impression, de la t??l??vision et d'autres m??dias. Il existe un certain nombre de proc??d??s ou espaces de couleur pour sp??cifier une couleur en termes de trois couleurs primaires particuli??res. Chaque m??thode a ses avantages et ses inconv??nients selon l'application particuli??re.
Pas de m??lange de couleurs, cependant, peut produire une couleur totalement pur per??u comme totalement identique ?? une couleur spectrale, bien que l'on peut voir de tr??s pr??s pour les longueurs d'onde plus longues, o?? le diagramme chromatique ci-dessus a un bord presque droite. Par exemple, m??langer le feu vert (530 nm) et la lumi??re bleue (460 nm) produit une lumi??re cyan qui est l??g??rement d??satur??e, car la r??ponse du r??cepteur de couleur rouge serait sup??rieure ?? la lumi??re verte et bleue dans le m??lange que ce serait ?? un lumi??re cyan pur ?? 485 nm qui a la m??me intensit?? que le m??lange de bleu et de vert.
Pour cette raison, et parce que les primaires en syst??mes d'impression couleur ne sont g??n??ralement pas pur eux-m??mes, les couleurs reproduites sont jamais parfaitement couleurs satur??es, et les couleurs afin spectrales ne peuvent pas ??tre adapt??s exactement. Cependant, sc??nes naturelles contiennent rarement des couleurs pleinement satur??es, donc de telles sc??nes peuvent g??n??ralement ??tre bien estim??s par ces syst??mes. La gamme de couleurs qui peut ??tre reproduit par un syst??me de reproduction de couleurs donn??e est appel?? le gamut. Le Diagramme de chromaticit?? CIE peut ??tre utilis??e pour d??crire la gamme.
Un autre probl??me avec les syst??mes de reproduction des couleurs est connect?? avec les dispositifs d'acquisition, comme les appareils photo ou les scanners. Les caract??ristiques des capteurs de couleur dans les dispositifs sont souvent tr??s loin des caract??ristiques des r??cepteurs dans l'??il humain. En effet, l'acquisition de couleurs qui ont quelque chose de particulier, souvent tr??s ??en dents de scie," spectres caus?? par exemple par un ??clairage inhabituel de la sc??ne photographi??e peut ??tre relativement pauvres.
Les esp??ces qui ont des r??cepteurs de couleurs diff??rentes de l'homme, par exemple les oiseaux qui peuvent avoir quatre r??cepteurs, peuvent se diff??rencier certaines couleurs qui se ressemblent ?? un ??tre humain. Dans de tels cas, un syst??me de reproduction des couleurs "?? l'??coute" ?? un ??tre humain avec une vision normale des couleurs peut donner des r??sultats tr??s impr??cises pour les autres observateurs.
Le probl??me suivant est la r??ponse de couleur diff??rente de diff??rents dispositifs. Pour la couleur des informations stock??es et transf??r??es sous une forme num??rique, technique de gestion des couleurs sur la base de Les profils ICC attach??s aux donn??es de couleur et de dispositifs avec une r??ponse de couleur diff??rente permet d'??viter les d??formations des couleurs reproduites. La technique ne fonctionne que pour les couleurs dans la gamme des dispositifs particuliers, par exemple, il peut encore arriver que votre moniteur ne est pas en mesure de vous montrer la couleur r??elle de votre poisson rouge, m??me si votre appareil peut recevoir et stocker les informations de couleur correctement et vice versa.
Couleur structurelle
Couleurs sont les couleurs structurels caus??s par les effets d'interf??rence plut??t que par des pigments. Les effets de couleur sont produits quand un mat??riau est marqu?? avec de fines lignes parall??les, form??e d'une couche mince ou de deux ou plusieurs couches minces parall??les, ou autrement compos?? de microstructures sur l'??chelle de la couleur de longueur d'onde. Si les microstructures sont espac??s de fa??on al??atoire, de la lumi??re de longueurs d'onde plus courtes seront dispers??es pr??f??rentiellement ?? produire Tyndall Couleurs d'effet: le bleu du ciel, le lustre de opales, et le bleu d'iris humaines. Si les microstructures sont align??s en rang??es, par exemple le r??seau de puits ?? un CD, ils se comportent comme un r??seau de diffraction: la grille refl??te diff??rentes longueurs d'onde dans des directions diff??rentes en raison de ph??nom??nes d'interf??rence, s??parer la lumi??re "blanc" m??lang?? dans la lumi??re de diff??rentes longueurs d'onde. Si la structure est une ou plusieurs couches minces alors il refl??te certaines longueurs d'onde et de transmettre d'autres, en fonction de l'??paisseur des couches.
Couleur structurelle est responsable des bleus et des verts des plumes de nombreux oiseaux (le geai bleu, par exemple), ainsi que certaines ailes de papillon et des obus de col??opt??res. Les variations de l'espacement du motif donnent souvent lieu ?? un effet iris??, comme vu dans paon plumes, des bulles de savon, des films d'huile, et nacre, parce que la couleur r??fl??chie d??pend de l'angle de vision. Peter Vukusic a effectu?? des recherches dans les ailes de papillons et de col??opt??res coquilles aide micrographie ??lectronique, et a depuis permis de d??velopper une gamme de " cosm??tiques "photoniques utilisant la couleur structurelle.
Couleur structurelle est ??tudi?? dans le domaine de optiques ?? couche mince. Le mandat d'un profane qui d??crit en particulier les plus ordonn?? ou les couleurs structurelles les plus changeantes est iridescence.
Des conditions suppl??mentaires
- Colorfulness, chroma, ou la saturation: comment une couleur ??intense?? ou ??concentr???? est; ??galement connu sous le chroma ou la puret??.
- Hue: la direction de la couleur du blanc, par exemple dans un roue de couleur ou diagramme de chromaticit??.
- Shade: une couleur plus fonc??e fait en ajoutant du noir.
- Teinte: une couleur all??g?? en ajoutant du blanc.
- Valeur, la luminosit?? ou la l??g??ret??: clair ou plus fonc?? est une couleur.
