Timbales
Renseignements g??n??raux
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| Classification | instrument de percussion |
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Timpani (??galement connu famili??rement comme timbales) sont des instruments de musique dans le famille des percussions. Un type de tambour, ils sont constitu??s d'une peau dite la t??te tendue sur un grand bol couramment faite de cuivre . Ils sont jou??s en frappant la t??te avec une sp??cialis??e b??ton de tambour appel?? un b??ton de timbale ou un maillet timbales. Contrairement ?? la plupart des tambours, ils produisent un hauteur d??finie lorsqu'elle est frapp??e. Timpani ??volu?? ?? partir de tambours militaires ?? devenir un aliment de base de la classique orchestre par le dernier tiers du 18e si??cle. Aujourd'hui, ils sont utilis??s dans de nombreux types de ensembles musicaux, y compris concert, marcher, et m??me rock bandes.
Timpani est un italien pluriel, le singulier de ce qui est timpano. Cependant, ce est rarement utilis?? dans informelle English parole comme timpano est g??n??ralement consid??r?? comme un tambour, d'une timbale, ou tout simplement un TIMP. Un musicien qui joue des timbales est connu comme un timbalier.
Orthographes alternatifs
Orthographes alternatifs avec y en place de l'une ou les deux i s - tympan, tympanisme, ou ?? fentes - sont parfois rencontr??es dans les textes anglais ??g??s. Cette substitution est tir?? du latin mot tympan, ?? partir de laquelle le mot italien descend. Bien que le mot timbale a ??t?? largement adopt?? dans la langue anglaise, certains anglophones choisissent d'utiliser les mots timbales. L' allemand mot pour timbale est Pauken et le fran??ais est timbales.
Construction
Timpano base
Le timpano de base se compose d'une peau de tambour tendu sur l'ouverture d'un bol g??n??ralement en cuivre ou, dans des mod??les moins co??teux, fibre de verre et parfois aluminium . Dans le Sachs-Hornbostel classification, il est donc consid??r?? comme un membranophones. La peau de tambour est fix?? ?? un cerceau (??galement appel?? fleshhoop), qui ?? son tour est maintenu sur la cuve par un counterhoop, qui est ensuite maintenu au moyen d'un certain nombre de syntonisation vis dits tirants plac??s r??guli??rement autour de la circonf??rence. La tension de la t??te peut ??tre ajust??e en serrant ou desserrant les tiges. La plupart des timbales ont six ?? huit tirants.
La forme de la cuve contribue ?? la qualit?? du tambour de tonalit??. Par exemple, l'h??misph??re bols produisent tons plus clairs tout en bols paraboliques produisent des tons plus sombres. Un autre facteur qui influence le timbre du tambour est la qualit?? de la surface de la cuvette. bols de cuivre peuvent avoir, une surface usin??e lisse ou une surface rugueuse avec de nombreuses petites bosses en elle martel??.
Timpani viennent dans une vari??t?? de tailles d'environ 84 (33 centim??tres pouces) de diam??tre jusqu'?? piccolo timbale de 30 centim??tres (12 pouces) ou moins. Un tambour de 33 pouces peut produire le C en dessous de la clef basse, et de sp??cialit?? piccolo timbales peuvent jouer le haut dans le cl?? de sol. En 1923 de Darius Milhaud ballet pointage La cr??ation du monde, le timbalier doivent jouer le fa di??se au bas de la cl?? de sol.
Chaque tambour individu a g??n??ralement une gamme d'une cinqui??me parfait pour un octave.
Machine timbale
Changement de la hauteur d'un timpano en tournant chaque tige de tension individuel est un processus laborieux. Dans la fin du 19e si??cle, les syst??mes m??caniques pour modifier la tension de la t??te enti??re ?? la fois ont ??t?? d??velopp??s. Les timbales ??quip??s d'un tel syst??me peut ??tre appel?? la machine timbales, bien que ce terme se r??f??re commun??ment ?? tambours qui utilisent une seule manche reli?? ?? un m??canisme de r??glage de type araign??e.
P??dale timbale
De loin le type le plus commun de timbales utilis??s aujourd'hui sont les timbales de la p??dale, qui permettent ?? la tension de la t??te pour ??tre ajust??e en utilisant un m??canisme de p??dale. Typiquement, la p??dale est reli??e aux vis de tension par l'interm??diaire d'un syst??me de tiges m??talliques en forme d'araign??e.
Il ya trois types de m??canismes de p??dale d'usage courant aujourd'hui:
- Le syst??me cliquet embrayage utilise un rochet et cliquet pour maintenir la p??dale en place. Le timbalier doit d'abord d??brayer avant d'utiliser la p??dale pour r??gler le tambour. Lorsque la hauteur d??sir??e est atteinte, le timbalier doit alors r??engager l'embrayage.
- Dans le syst??me d'action ??quilibr??e, un ressort ou v??rin hydraulique est utilis??e pour ??quilibrer la tension sur la t??te de timbales sorte que la p??dale restera en position et la t??te va rester au terrain. La p??dale sur un tambour d'action ??quilibr??e est parfois appel?? une p??dale flottante car il n'y a pas d'embrayage maintenant en place.
- L'embrayage ?? friction ou par la poste et le syst??me d'embrayage utilise un embrayage qui se d??place le long d'un poste. Le d??brayage lib??re de la poste, permettant la p??dale de se d??placer sans contrainte.
Les tambours de p??dales qui sont syntonis??s ?? l'aide du syst??me d'araign??e peuvent ??tre appel??s Dresde timbales, si le terme est le plus souvent utilis?? pour les f??ts dont la conception est similaire ?? les timbales de la p??dale d'origine construits au Dresde ( voir ci-dessous ). Strictement parlant, un tambour ?? Dresde poss??de une p??dale qui est attach?? au c??t?? du joueur. Le timbalier peut d??placer cette p??dale avec le mouvement de la cheville. Une p??dale de style Berlin est fix?? au moyen d'un long bras de l'autre c??t?? du tambour, et le timbalier doit utiliser toute sa jambe pour r??gler la hauteur.
Les tambours plupart timbaliers professionnels utilisent sont timbale Dresde, commun??ment avec un cliquet embrayage ou de frottement p??dale d'embrayage. La plupart des groupes et orchestres d'??l??ves ci-dessous l' universit?? niveau utilisent timbale moins chers et plus durables. Les pi??ces m??caniques de ces timbales sont presque enti??rement contenus dans le cadre et le bol du tambour. Ils peuvent utiliser l'un des m??canismes de la p??dale, si le syst??me d'action ??quilibr??e est de loin la plus fr??quente, suivie par le syst??me d'embrayage ?? friction. Beaucoup de professionnels utilisent ??galement ces tambours pour concerts et spectacles en plein air en raison de leur durabilit??.
timbale de la cha??ne
Sur cha??ne timbales, les tiges de tension sont reli??s par un cha??ne ?? rouleaux tr??s semblable ?? celui trouv?? sur un v??lo , bien que certains fabricants ont utilis?? d'autres mat??riaux, y compris l'acier c??ble. Dans ces syst??mes, toutes les vis de tension peuvent alors ??tre serr??s ou desserr??s par une poign??e. Bien que beaucoup moins fr??quente que la p??dale timbales, cha??nes et c??bles tambours ont encore des utilisations pratiques. Parfois, un joueur est forc?? de placer un tambour derri??re d'autres ??l??ments afin qu'il ne peut pas l'atteindre avec son pied. Les joueurs professionnels peuvent ??galement utiliser exceptionnellement grandes ou petites tambours de la cha??ne et de c??bles pour les notes sp??ciales basses ou ??lev??es.
D'autres m??canismes de r??glage
Un m??canisme de r??glage rare permet le pas de la t??te d'??tre modifi??e en faisant tourner le tambour lui-m??me. Un syst??me similaire est utilis?? sur rototoms. Jenco, une soci??t?? mieux connue pour Baguettes, fait timbale r??gl??s de cette fa??on.
Au d??but du 20e si??cle, Hans Schnellar, puis timbalier de la Philharmonique de Vienne, a d??velopp?? un m??canisme de r??glage dans lequel la cuvette est d??plac??e par l'interm??diaire d'une poign??e qui se connecte ?? la base et la t??te reste fixe. Ces tambours sont appel??es timbales que Vienne (Wiener Pauken) ou timbale Schnellar. Adams Instruments de musique d??velopp?? une version de p??dale de ce m??canisme de r??glage au d??but du 21e si??cle.
Peaux timbale
Comme la plupart peaux, t??tes de timbales peuvent ??tre trouv??s fabriqu?? ?? partir de deux mat??riaux: animal peau (g??n??ralement cuir de veau ou de ch??vre ) et plastique (g??n??ralement PET). T??tes plastique sont durables, r??sistant aux intemp??ries, et relativement peu co??teux. Ainsi, ils sont plus commun??ment utilis??s que les chefs naturels de la peau. Cependant, de nombreux joueurs professionnels pr??f??rent chefs de la peau parce qu'ils se sentent les t??tes produisent une plus chaud, de meilleure qualit?? timbre. Peaux timbale sont dimensionn??s en fonction de la taille de la t??te, pas la taille de la cuvette de timbales. Par exemple, un 23 "Timpani peuvent n??cessiter un 25" t??te de timbales.
Baguettes et maillets
Timpani sont g??n??ralement frapp??s d'un type sp??cial de pilon dignement appel?? un b??ton de timbale ou un maillet timbales. Timbale sont utilis??s par paires. Ils ont deux composantes: un arbre et une t??te. L'arbre est g??n??ralement fabriqu?? ?? partir de bois - en g??n??ral caryer, cerise, bouleau, kaki, ou ??rable - ou bambou, mais peut ??galement ??tre fabriqu?? ?? partir d'aluminium ou graphite. La t??te du b??ton peut ??tre construite ?? partir d'un certain nombre de mat??riaux diff??rents, si sentis envelopp?? autour d'un noyau de bois est la plus commune. D'autres mat??riaux de base comprennent sentir et li??ge et autres mat??riaux comprennent wrap cuir. Les b??tons peuvent aussi ont expos?? t??tes de bois. Ils sont utilis??s comme un effet sp??cial et ?? des spectacles authentiques de Musique baroque.
M??me se il ne est pas couramment ??crit dans la musique, timbaliers changeront b??tons - souvent plusieurs fois dans le m??me morceau - en fonction de la nature de la musique. Cependant, le choix de b??ton pendant l'ex??cution est enti??rement subjective et d??pend de la pr??f??rence du timbalier, et parfois, les souhaits du conducteur. Ainsi, la plupart des timbaliers poss??dent un grand nombre de b??tons timbales. Le poids du b??ton, la taille de la t??te, les mat??riaux utilis??s pour l'arbre, coeur, et enveloppement, et la m??thode utilis??e pour envelopper la t??te contribuent ?? le timbre le b??ton produit.
Au d??but du 20??me si??cle et avant, b??tons ??taient souvent faits avec des arbres en os de baleine, des noyaux de bois, et des enveloppements ??ponge. Compositeurs de cette ??poque souvent sp??cifi??es b??tons ??ponge t??te. Timbaliers modernes ex??cutent ces passages avec feutre norme maillets.
Dans l'ensemble moderne
Un ensemble de timbales
Un ensemble standard de timbales (parfois appel?? timbale console) se compose de quatre tambours: environ 80 cm (32 po), 75 cm (29 po), 66 cm (26 po) et 61 cm (23 po) de diam??tre. La gamme de cette s??rie est ?? peu pr??s le D-dessous de la clef de fa au haut de gamme clef de fa A. Une grande majorit?? du r??pertoire d'orchestre peut ??tre jou?? en utilisant ces quatre tambours. Cependant, Leonard Bernstein n??cessite le timbalier ?? ex??cuter ?? la fois une basse haut de gamme clef ?? plat et l'appartement de B ci-dessus sur le m??me tambour dans le Ouverture de Candide. Ajout d'un 51 cm (20 po) piccolo timpano ?? l'ensemble standard de quatre ??tend la gamme vers le haut par quelques demi-tons. Ce est l'instrument qui Igor Stravinsky pr??cise pour la production du B-dessous du milieu C dans Le Sacre du printemps , et ?? partir duquel Maurice Ravel attend la D ci-dessus que, dans L'enfant et les sortil??ges. Walter Piston souligne que ??ces petits tambours, m??me se il est disponible, manquent certainement la r??sonance caract??ristique et sonorit?? de timbale??.
Au-del?? de cet ensemble ??tendu de cinq ans, tout ajout de batterie ne sont pas standard. De nombreux orchestres professionnels et timbaliers poss??dent plusieurs jeux de timbales constitu??s ?? la fois de la p??dale et de tambours de la cha??ne leur permettant d'ex??cuter la musique qui ne peut pas ??tre effectu??e correctement en utilisant un ensemble standard de quatre ou cinq tambours.
De nombreuses ??coles et ensembles qui ne peuvent pas se permettre d'acheter de l'??quipement r??guli??rement ont seulement un ensemble de trois timbales. Il se compose de 75 cm (29 po), 66 cm (26 po) et 61 cm (23 po) tambours. Sa gamme se ??tend vers le bas que dans la F-dessous de la cl?? de fa.
Les tambours sont mis en place dans un arc autour de l'interpr??te. Traditionnellement, en Am??rique du Nord et fran??ais timbaliers fixent leurs tambours avec le tambour le plus bas sur la gauche et le plus haut sur la droite, tandis que allemandes et autrichiennes joueurs les mettre en place dans le sens contraire. Au fil du temps, cette distinction se est estomp??e: beaucoup de joueurs allemands et europ??ens ont adopt?? la disposition en Am??rique du Nord et vice versa.
Timbaliers
Tout au long de leur ??ducation, timbaliers sont form??s comme percussionnistes, et ils apprennent ?? jouer de tous les instruments de la famille des percussions avec timbales. Cependant, lors de sa nomination ?? une chaise de timbales principale dans un orchestre ou d'harmonie professionnel, un timbalier est pas tenu de jouer d'autres instruments. Dans son livre Anatomie de l'Orchestre, Norman Del Mar ??crit que le timbalier est "roi de sa propre province", et que "une bonne timbalier ne est pas vraiment ??tabli la norme de l'ensemble de l'orchestre." Un membre de la section de percussion double parfois comme assistant timbalier et joue des timbales dans certains r??pertoire tels que ouvertures et concertos-ainsi que les deuxi??mes parties de timbales.
La plupart des morceaux de musique appel pour une timbalier jouant un jeu de timbales. Cependant, occasionnellement compositeurs cherchant une texture plus ??paisse ou une plus grande palette d'emplacements poser pour plusieurs joueurs ?? effectuer sur un ou plusieurs ensembles de timbales. Gustav Mahler ??crit pour deux timbaliers dans six de ses symphonies. Gustav Holst utilise deux timbaliers pour atteindre la plage de notes n??cessaires pour ??cho le th??me principal de "Jupiter" de The Planets de bains. L'utilisation de deux timbaliers est relativement commune ?? la fin de Romantique et 20??me si??cle travaille pour de grands orchestres, bien que le compositeur romantique d??but Hector Berlioz appelle ?? huit paires de timbales jou??s par dix timbaliers dans le Grande Messe des morts.
 | ??Jupiter?? de la suite des Plan??tes (extrait) Au d??but de ??Jupiter?? de Holst s ' The Planets , les deux timbaliers ??cho au th??me principal. Enregistrement gracieuset?? de Musopen |
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Concertos Timbales
A quelques concertos ont ??t?? ??crites pour timbales. Le 18??me si??cle compositeur Johann Fischer a ??crit une symphonie pour huit timbales et orchestre, ce qui n??cessite le timbalier solo de jouer huit tambours simultan??ment. En 1983, William Kraft, un bien consid??r?? am??ricaine percussionniste et compositeur, compos?? son Concerto pour timbales et orchestre, qui a remport?? le deuxi??me prix dans la Centre Kennedy Prix Friedheim. Gordon Jacob a ??crit un concerto pour timbales et orchestre ?? vent en 1984. En l'an 2000, l'Am??rique compositeur Philip Glass a ??crit son Concerto Fantaisie pour deux Timbalier et orchestre, qui a ses deux solistes jouant chacun sept timbales.
techniques de performance
Trouver le tambour
Pour la lecture g??n??rale, un timbalier va battre la t??te environ quatre pouces ?? partir du bord. Battant ?? cet endroit produit la ronde, r??sonnant couramment associ??e ?? timbales. Une timbale rouleau est ex??cut??e par la suppression rapide du tambour, en alternant entre des b??tons gauche et droite, se ??tendant de la dur??e du son et permettant au besoin augmente ou diminue de volume. 7??me symphonie de Anton Bruckner n??cessite un rouleau continu sur un seul tambour pour plus de deux minutes et demie. En g??n??ral, timbaliers ne utilisent pas plusieurs rouleaux de course comme ceux jou??s sur le caisse claire.
La qualit?? du tambour de timbre peut ??tre modifi?? sans changer de b??tons ou en ajustant la mise au point du tambour. Par exemple, en jouant plus pr??s du bord de la t??te, le son devient plus mince. A son plus saccad?? peut ??tre produit par modification de la vitesse de la course. Il ya beaucoup plus de variations dans la technique un timbalier utilise au cours de la lecture pour produire des diff??rences de timbre subtiles.
R??glage
Avant de jouer les instruments, le timbalier doit effacer les t??tes en ??galisant la tension ?? chaque vis d'accord. Ceci est fait pour chaque endroit sur la t??te est r??gl?? exactement ?? la m??me hauteur. Lorsque la t??te est clair, le timpano va produire un beau son dans-tune. Si la t??te ne est pas clair, la hauteur du tambour augmentera ou diminuera apr??s l'impact initial, et le tambour va produire diff??rents emplacements ?? diff??rents niveaux dynamiques.
Dans la performance, le r??glage est typiquement accomplie avec une m??thode appel??e intervalle d'accord. Timbaliers qui ne ont pas oreille absolue obtenir une hauteur de r??f??rence ?? partir d'un diapason, diapason, ou une note jou??e par un autre instrument dans le cadre de l'ex??cution, puis utilisez intervalles musicaux pour arriver ?? la note d??sir??e. Par exemple, pour r??gler la timbale ?? G et C, un timbalier peut sembler un A avec un diapason, puis chanter, hum, ou de penser une tierce mineure ci-dessus que A pour r??gler le C, puis chanter une quarte en dessous de la C pour r??gler les G. Timbalier sont tenus d'avoir un sentiment de bien-d??velopp??s hauteur relative, et doit d??velopper des techniques pour syntoniser ind??tectable et pr??cis??ment dans le milieu d'une performance.
Certains timbales sont ??quip??s de jauges de r??glage, qui fournissent une indication visuelle de la hauteur du tambour. Ils sont reli??s physiquement, soit ?? la counterhoop, auquel cas la jauge indique dans quelle mesure le counterhoop est pouss?? vers le bas, ou sur la p??dale, auquel cas l'indicateur indique la position de la p??dale. Ces jauges sont exacts lorsqu'il est utilis?? correctement. Toutefois, lorsque le tambour est d??plac??, la hauteur globale de la t??te peut changer, donc les marqueurs sur les jauges ne sont pas fiables, sauf se ils ont ??t?? ajust??s pr??c??dant imm??diatement la performance. Jauges sont particuli??rement utiles lors de l'ex??cution de la musique qui implique des changements de r??glage rapides qui ne permettent pas au lecteur pour ??couter le nouveau terrain avant de le jouer. M??me lorsque les jauges sont disponibles, de bons timbaliers seront v??rifier leur intonation ?? l'oreille avant de jouer.
Parfois, les joueurs utilisent les p??dales pour r??accorder un tambour en cours de lecture. effets Portamento peuvent ??tre obtenus en modifiant la hauteur du tambour si elle peut encore ??tre entendu. Ceci est commun??ment appel?? un glissando, si cette utilisation du terme ne est pas strictement correcte. Les glissandos plus efficaces sont ceux de notes basses aux notes hautes et celles effectu??es lors de rouleaux. L'un des premiers compositeurs ?? l'appel d'un glissando de timbale ??tait Carl Nielsen, qui a utilis?? deux s??ries de timbales, deux glissandos jouant en m??me temps, dans son Symphonie n ?? 4 ("L'inextinguible").
| Sonate pour deux pianos et percussions, premier mouvement (extrait) Ce segment de La Sonate de Bart??k pour deux pianos et percussions dispose glissandos de p??dales lors d'un rouleau de timbales. |
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P??dalage se r??f??re ?? changer la hauteur du tambour avec la p??dale; il est un autre terme pour le r??glage. En g??n??ral, timbaliers r??server ce terme pour les passages o?? l'interpr??te doit changer la hauteur d'un tambour dans le milieu de jeu - par exemple, de jouer deux notes cons??cutives de diff??rents emplacements sur le m??me tambour. D??but du 20e compositeurs tels que Nielsen si??cle, B??la Bart??k, Samuel Barber, et de Richard Strauss ont profit?? des timbales de la p??dale de la libert?? offertes, donnant souvent les timbales la ligne de basse.
| Concerto pour orchestre (extrait) Dans ce passage du mouvement de interrotto Intermezzo Bart??k Concerto pour orchestre, le timbalier joue une ligne de basse chromatique, ce qui n??cessite l'utilisation de la p??dale de changer emplacements. |
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Muffling
??touffant ou d'amortissement est une partie implicite de jouer les timbales. Souvent, timbaliers seront moufle notes alors qu'ils sonnent seulement pour la longueur indiqu??e par le compositeur. Toutefois, les premiers tambours ne r??sonnent presque aussi longtemps que les timbales moderne, si compositeurs souvent juste ??crit une note lorsque le timbalier ??tait de frapper le tambour sans se soucier de la soutenir. Aujourd'hui, timbaliers doivent utiliser leur oreille et le score de la pi??ce afin de d??terminer la longueur r??elle de la note doit sonner.
La m??thode typique de assourdissement est de placer les coussinets des doigts contre la t??te tout en maintenant sur le b??ton de timbale avec le pouce et l'index. Timbaliers sont n??cessaires pour d??velopper des techniques pour arr??ter toutes les vibrations de la peau de tambour sans bruit du contact de leurs doigts.
Muffling est souvent d??sign?? comme l'inhibition, qui peut ??galement se r??f??rer ?? jouer de la batterie avec muets sur eux ( voir ci-dessous ).
Techniques ??tendues
- Il est typique pour un seul timpano ?? m??nager ?? la fois, mais aussi des compositeurs parfois se demander deux notes d'??tre frapp??s ?? la fois. Ceci est appel?? un ?? double arr??t, un terme emprunt?? ?? la instrument ?? cordes vocabulaire. Ludwig van Beethoven utilise cet effet dans le mouvement lent de sa Neuvi??me Symphonie .
- Pour jouer plus de deux notes simultan??es, un timbalier peut contenir deux b??tons dans une main un peu comme un Marimbiste, ou plus d'un timbalier peuvent ??tre utilis??s. Hector Berlioz ??crit pleinement exprim?? accords pour huit timbaliers, chacun jouant une paire de tambours, dans Grande Messe des morts.
- Lorsque les timbales sont frapp??s directement dans le centre de la t??te, les tambours ont un son qui est presque totalement d??pourvu de ton et de r??sonance. George Gershwin utilise cet effet dans Un Am??ricain ?? Paris. Une variante de ce est de frapper la t??te tandis que deux doigts d'une main appuyez l??g??rement et taches de lib??ration pr??s du centre. Une fois fait correctement, la t??te se met ?? vibrer ?? une harmonique, un peu comme l'effet similaire sur un instrument ?? cordes.
- Souvent, quand un tambour est frapp??, un autre vibrer doucement. En jeu d'orchestre, timbaliers doivent ??viter cet effet, appel?? r??sonance sympathique, mais compositeurs ont exploit?? cet effet dans des pi??ces en solo, comme Elliot Carter Huit pi??ces pour timbales.
- Parfois compositeurs pr??ciser que les timbales ??tre jou?? con sordino (avec sourdine) ou coperti (couvert), qui tous deux indiquent que muets doivent ??tre plac??s sur la t??te. Timbales muets sont g??n??ralement de petits morceaux de feutre ou de cuir. Le degr?? de la t??te est amortie peut ??tre modifi??e en pla??ant le muet ?? diff??rents endroits sur la t??te. Barber pr??cise que les timbales ??tre jou?? con sordino dans une section de la M??ditation de M??d??e et de Danse de Vengeance. En outre, muets sont souvent plac??s sur des tambours inutilis??s pour emp??cher r??sonance sympathique.
- Les compositeurs parfois pr??ciser que les timbales devraient ??tre frapp??s d'instruments autres que des b??tons timbales. Il est commun dans etudes de timbales et solos pour les artistes jouent avec leurs mains ou les doigts. Leonard Bernstein appelle ?? maracas sur les timbales, tant dans le "J??r??mie" Symphony et Symphonic Dances from West Side Story. Edward Elgar tente d'utiliser les timbales ?? imiter le moteur d'un paquebot dans son Variations ??Enigma?? en demandant le jeu de timbalier avec snare baguettes de tambour. Cependant, b??tons de caisse claire ont tendance ?? produire un son trop fort, et, depuis la premi??re de ce travail, le passage en question a ??t?? effectu??e par la suppression de la timbale avec des pi??ces.
- Chansons de Robert W. Smith de Sailor et de la mer appelle ?? un "son baleine" sur le plus grand timpano. Ceci est r??alis?? en humidifiant le pouce et il frottement ?? partir du bord vers le centre de la peau de tambour.
- Une autre technique utilis??e principalement dans le travail en solo, comme la Sonate de John Beck pour Timpani, est frappant les bols de cuivre. Timbaliers ont tendance ?? ??tre r??ticents ?? frapper les bols ?? des niveaux fort dynamiques ou avec des b??tons durs, car le cuivre peut ??tre bossel?? facilement.
- Parfois, un compositeur demander un objet m??tallique, g??n??ralement une t??te en bas cymbale , ?? ??tre plac?? sur la peau de tambour, puis frapp?? ou roul?? pendant l'ex??cution d'un glissando sur le tambour. Paul Simon utilis?? cette technique dans De A Dark Millennium.
Histoire
Histoire pr??-orchestrale
En 1188, Cambro-chroniqueur Norman Gerald de Galles a ??crit, "L'Irlande utilise et se compla??t dans deux instruments seulement, la harpe savoir, et le tympan."
Arabe nakers, les anc??tres directs de la plupart des timbales, ont ??t?? port??es ?? 13??me si??cle Europe continentale par Crois??s et Sarrasins. Ces tambours, qui sont petits (avec un diam??tre d'environ 20 ?? 22 cm ou en 8-8??) et mont?? sur la ceinture du lecteur, ont ??t?? utilis??s principalement pour militaire c??r??monies. Cette forme de timbale est rest?? en usage jusqu'au 16e si??cle.
En 1457, un hongrois l??gation envoy??e par Le roi Ladislas V r??alis??e grandes timbales mont??s sur cheval ?? la cour de Le roi Charles VII en France . Cette vari??t?? de timbale avait ??t?? utilis?? dans le Moyen-Orient depuis le 12??me si??cle. Ces tambours ??volu?? avec trompettes d'??tre les principaux instruments de la cavalerie. Cette pratique se poursuit ?? ce jour dans les sections de la Arm??e britannique, et timbales ont continu?? ?? ??tre jumel?? avec trompettes quand ils sont entr??s dans la classique orchestre .
Au cours des deux si??cles suivants, un certain nombre d'am??liorations techniques ont ??t?? apport??es ?? timbales. ?? l'origine, la t??te a ??t?? clou?? directement ?? la coque du tambour. Au 15??me si??cle, les chefs ont commenc?? ?? ??tre fix?? et tendu par un counterhoop qui a ??t?? directement li??e ?? la coque. Au d??but du 16e si??cle, les liaisons ont ??t?? remplac??s par des vis . Cette timbale autoris??s ?? devenir des instruments de accordables hauteur d??finie.
Timpani dans l'orchestre
Jean-Baptiste Lully est le premier compositeur connu pour avoir marqu?? pour timbales, dont il inclus dans l'orchestre pour son 1675 l'op??ra Th??s??e. D'autres compositeurs du XVIIe si??cle ont rapidement embo??t??. Dans la musique de ce temps, les timbales sont presque toujours accord??s avec le Note tonique de la pi??ce sur le tambour et la haute dominante sur le bas tambour - une quarte dehors. Timpani sont souvent trait??es comme transposant instruments dans la musique de cette p??riode: les notes ont ??t?? ??crites comme C et G avec les emplacements r??els indiqu??s au haut de la partition (par exemple, Timpani en D-A).
Plus tard dans la ??poque baroque, Johann Sebastian Bach a ??crit une la??que cantate intitul??e " T??net, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! ", Ce qui signifie grosso modo?? Son d??sactiv??, vous timbale! Sound, trompettes "Naturellement, les timbales sont plac??s ?? l'avant-garde: la pi??ce commence par un solo de timbales et le ch??ur et le commerce timbale la m??lodie avant et en arri??re Bach retravaill?? ce mouvement dans la partie 1 de la. Oratorio de No??l.
Ludwig van Beethoven a r??volutionn?? la musique de timbales dans le d??but du 19e si??cle. Il a non seulement ??crit pour tambours accord??s ?? des intervalles autres que quart ou le cinqui??me, mais il a donn?? une importance ?? l'instrument comme une voix ind??pendante au-del?? de l'utilisation programmatique (comme dans "T??net, ihr Pauken!" De Bach). Par exemple, son Concerto pour violon (1806) se ouvre avec quatre coups en solo de timbales et le scherzo de sa Neuvi??me Symphonie (1824) d??finit les timbales contre l'orchestre dans une sorte de appeler et d'intervention.
Le prochain grand innovateur ??tait Hector Berlioz. Il fut le premier compositeur ?? indiquer les b??tons exactes qui devraient ??tre utilis??s - couvert de feutre, bois, etc. Dans plusieurs de ses ??uvres, y compris Symphonie fantastique (1830), il a exig?? l'utilisation de plusieurs timbaliers ?? la fois.
Jusqu'?? la fin du 19e si??cle, les timbales ??taient ?? l'??coute ?? la main; ce est, il y avait une s??quence de vis en forme de T avec poign??es, appel?? robinets, qui ont modifi?? la tension dans la t??te lorsqu'il est allum?? par les joueurs. Ainsi, l'accord ??tait une op??ration relativement lente, et les compositeurs d?? permettre ?? une quantit?? de temps raisonnable pour les joueurs de changer des notes se ils voulaient ??tre s??rs d'une v??ritable note. La premi??re timbale 'machine', avec une poign??e de r??glage unique, a ??t?? d??velopp?? en 1812. La premi??re timbale de p??dale originaire Dresde dans les ann??es 1870 et sont appel??s Dresde timbale pour cette raison. Toutefois, ??tant donn?? v??lin a ??t?? utilis?? pour les chefs des tambours, des solutions automatis??es ??taient difficiles ?? mettre en oeuvre car la tension varie de fa??on impr??visible ?? travers le tambour. Ceci peut ??tre compens?? par la main au point, mais pas facilement par un tambour de p??dale. M??canismes continu?? de se am??liorer au d??but du 20e si??cle.
Malgr?? ces probl??mes, compositeurs avidement exploit?? les possibilit??s du nouveau m??canisme avait ?? offrir. En 1915, Carl Nielsen exigeait glissandos sur les timbales dans sa Quatri??me Symphonie - impossibles sur les vieux tambours ?? l'??coute ?? la main. Cependant, il a fallu B??la Bart??k ?? r??aliser plus pleinement la flexibilit?? du nouveau m??canisme avait ?? offrir. Beaucoup de ses pi??ces timbales exigent une telle gamme de notes qu'il serait impensable de les essayer sans tambours de p??dale.
Timpani en dehors de l'orchestre
Plus tard, les timbales ont ??t?? adopt??es dans d'autres ensembles de musique classique tels que bandes de concert. Dans les ann??es 1970, fanfares et tambour et Bugle Corps, qui a ??volu?? ?? la fois de fanfares traditionnelles et harmonies de concert, a commenc?? ?? inclure les timbales marchant. Chaque joueur effectue un seul tambour, qui a ??t?? r??gl?? par une manivelle. Timbale Marching ??taient lourds et difficiles ?? jouer, comme la peau de tambour est presque ?? la poitrine du joueur. Souvent, lors des passages complexes, les joueurs de timbales mettraient leurs tambours sur le sol au moyen de pieds extensibles, et ils seraient jou?? plus comme timbales classique, mais avec un seul joueur par tambour. Au d??but des ann??es 1980, Drum Corps International (DCI), un corps drum corps r??gissant, a permis timbales et autres instruments de percussion ?? la terre de fa??on permanente. Ce fut le d??but de la fin pour marcher timbale: Finalement, timbale de concert norme trouv?? leur chemin sur le terrain de football dans le cadre de la front ensemble et timbales marchant tomb?? de l'usage commun.
Comme rock et roll commenc?? en cherchant ?? diversifier leur son, timbales trouv?? leur chemin dans le studio. D??s les ann??es 1960, pour batteurs haut profil roche actes comme les Beatles , Led Zeppelin , Les Beach Boys, et Reine incorpor??s timbale dans leur musique. Cela a conduit ?? l'utilisation des timbales en rock progressif. Emerson, Lake & Palmer a enregistr?? un nombre de couverts de rock de morceaux classiques qui utilisent des timbales.
Jazz musiciens ont ??galement exp??riment?? avec timbales. Sun Ra utilis?? de temps en temps dans son Arkestra (jou??, par exemple, par le percussionniste Jim Herndon sur les chansons "Reflection in Blue" et "El Viktor,?? ?? la fois enregistr??e en 1957). En 1964, Elvin Jones incorpor?? timbales dans son kit de batterie sur La composition en quatre parties de John Coltrane A Love Supreme.
Jonathan Haas est l'un des rares timbaliers qui se commercialise en tant que soliste. Haas, qui a commenc?? sa carri??re comme un timbalier solo en 1980, est remarquable pour faire de la musique de nombreux genres comme le jazz, le rock et classique. En fait, il a sorti un album avec un groupe de jazz peu conventionnel appel?? Johnny H. et les prisonniers de Swing. Concerto Fantasy verre ..., command??e par Haas, a mis deux solistes devant l'orchestre, un placement atypique pour les instruments.
