Richard Strauss

1918 portrait de Strauss par Max Liebermann

Signature du Dr Richard Strauss

Richard Strauss Georg (11 Juin 1864 au 8 Septembre 1949) ??tait un principal compositeur allemand de la fin Romantique et d??but ??poques modernes. Il est connu pour ses op??ras , qui comprennent Der Rosenkavalier et Salom??; son lieder, surtout son Four Last Songs; et son po??mes symphoniques et autres ??uvres orchestrales, comme Mort et Transfiguration, Till l'Espi??gle, Also sprach Zarathustra, Une Symphonie Alpestre, et M??tamorphoses. Strauss ??tait aussi un chef d'orchestre de premier plan dans toute l'Allemagne et l'Autriche.

Strauss, avec Gustav Mahler, repr??sente la fin de la floraison des Romantisme allemand apr??s Richard Wagner , dans lequel subtilit??s pionniers de orchestration sont combin??s avec une avanc??e le style harmonique.

Vie

D??but de la vie et de la famille

Strauss ??ge de 24 ans

Strauss est n?? le 11 Juin 1864, ?? Munich , le fils de Franz Strauss, qui ??tait le principal corne lecteur ?? l'Op??ra Cour ?? Munich. Dans sa jeunesse, il a re??u une ??ducation musicale approfondie de son p??re. Il a ??crit sa premi??re composition ?? l'??ge de six ans, et a continu?? ?? ??crire de la musique presque jusqu'?? sa mort.

Pendant son enfance Strauss assist?? r??p??titions d'orchestre de l'Orchestre Cour de Munich, et il a ??galement re??u l'enseignement priv?? en th??orie musicale et l'orchestration d'un chef d'orchestre adjoint il. En 1872, il a commenc?? ?? recevoir de violon ?? l'Ecole Royale de Musique de Benno Walter, le cousin de son p??re. En 1874, Strauss entendu ses premiers op??ras de Wagner, Lohengrin et Tannh??user. L'influence de la musique de Wagner sur le style de Strauss devait ??tre profonde, mais au d??but de son p??re lui interdisait musicalement conservatrice de l'??tudier. En effet, dans le m??nage Strauss, la musique de Richard Wagner ??tait consid??r?? avec m??fiance profonde, et il ne ??tait pas jusqu'?? l'??ge de 16 que Strauss a pu obtenir un score de Tristan und Isolde. Dans la vie plus tard, Richard Strauss a dit qu'il regrettait profond??ment l'hostilit?? conservatrice aux ??uvres progressistes de Wagner. N??anmoins, le p??re de Strauss avait sans aucun doute une influence d??terminante sur le d??veloppement du go??t de son fils, pas moins respectueux de l'amour de Strauss pour la corne.

Au d??but de 1882 ?? Vienne, il a donn?? la premi??re repr??sentation de son Concerto pour violon en r?? mineur, jouant une r??duction pour piano de la partie orchestrale lui-m??me, avec son professeur et ??cousin?? Benno Walter en tant que soliste. La m??me ann??e, il entra Universit?? de Munich, o?? il a ??tudi?? la philosophie et histoire de l'art, mais pas la musique. Il a laiss?? un an plus tard d'aller ?? Berlin, o?? il a ??tudi?? bri??vement avant de fixer un poste d'assistant chef de Hans von B??low, qui avaient ??t?? ??norm??ment impressionn?? par Serenade du jeune compositeur pour instruments ?? vent, compos?? quand il ??tait seulement 16 ans. Strauss a appris l'art de conduire en observant B??low en r??p??tition. B??low aimait beaucoup le jeune homme et a d??cid?? que Strauss devrait ??tre son successeur comme chef d'orchestre de l'orchestre Meiningen o?? B??low a d??missionn?? en 1885. compositions de Strauss ?? cette ??poque ??taient redevables au style de Robert Schumann ou Felix Mendelssohn , fid??le aux enseignements de son p??re . Son Concerto pour cor n ?? 1, Op. 11, est repr??sentative de cette p??riode et est un aliment de base du r??pertoire de klaxon moderne.

Richard Strauss soprano mari?? Pauline de Ahna le 10 Septembre 1894. Elle ??tait c??l??bre pour ??tre irascible, bavarde, excentrique et franc, mais le mariage, selon toutes les apparences, ??tait essentiellement heureuse et elle a ??t?? une grande source d'inspiration pour lui. Tout au long de sa vie, de ses premi??res chansons ?? la finale Quatre derniers lieder de 1948, il a pr??f??r?? la voix de soprano ?? tous les autres, et tous ses op??ras contiennent r??les de soprano importants.

Les Strausses eu un fils, Franz, en 1897. Franz ??pouse Alice von Grab, une femme juive, lors d'une c??r??monie catholique en 1924. Franz et Alice a eu deux fils, Richard et Christian.

Strauss dans l'Allemagne nazie

Le Reich nazi forme la Reichsmusikkammer

En Mars 1933, lorsque Richard Strauss ??tait de 68, Adolf Hitler et de la Parti nazi acc??da au pouvoir. Strauss n'a jamais adh??r?? au parti nazi, et soigneusement ??vit?? formes nazis de voeux. Pour des raisons de commodit??, cependant, il a d'abord ??t?? attir?? dans la coop??ration avec le r??gime nazi au d??but de l'espoir que Hitler un amoureux wagn??rien et la musique ardente qui avait admir?? le travail de Strauss Salome depuis la visualisation en 1907 serait-promouvoir l'art et la culture allemande. La n??cessit?? de Strauss pour prot??ger sa belle-fille la loi juive et petits-enfants juifs aussi motiv??s son comportement, en plus de sa d??termination ?? pr??server et ?? diriger la musique de compositeurs interdits tels que Mahler et Debussy.

En 1933, Strauss a ??crit dans son carnet priv??e:

Je consid??re que le Streicher-Goebbels Juif-app??t comme une honte pour l'honneur allemand, comme preuve de l'incomp??tence-vil arme de sans talent, la m??diocrit?? paresseuse contre une intelligence sup??rieure et plus de talent.

Pendant ce temps, loin d'??tre un admirateur de l'??uvre de Strauss, Joseph Goebbels maintenu cordialit?? exp??dient avec Strauss seulement pour une p??riode. Goebbels ??crit dans son journal:

Malheureusement, nous avons encore besoin de lui, mais un jour nous aurons notre propre musique et alors nous ne avons plus besoin de cette d??cadente n??vrotique.

N??anmoins, en raison de l'??minence internationale de Strauss, en Novembre 1933, il a ??t?? nomm?? au poste de pr??sident de la Reichsmusikkammer, le Bureau Musique ??tat. Strauss, qui avait v??cu de nombreux r??gimes politiques et ne avait aucun int??r??t dans la politique, a d??cid?? d'accepter le poste, mais de rester apolitique, une d??cision qui allait devenir intenable. Il ??crit ?? sa famille, ??Je ai fait de la musique sous le Kaiser, et sous Ebert. Je vais survivre sous celle-ci ainsi "En 1935, il ??crit dans son journal.:

En Novembre 1933, le ministre Goebbels me nomm?? pr??sident de la Reichsmusikkammer sans obtenir mon accord pr??alable. Ne m'a pas consult??. Je ai accept?? cette fonction honorifique parce que je esp??rais que je serais capable de faire quelque chose de bon et d'emp??cher malheurs pire, si la vie musicale dor??navant allemande allaient ??tre, comme il a ??t?? dit: ??r??organis???? par les amateurs et les demandeurs de lieux ignorants.

Strauss priv?? m??pris?? Goebbels et l'a appel?? ??un p'tit." Cependant, en 1933 Strauss consacr?? une chanson orchestrale, Das B??chlein ("The Little Brook") ?? Goebbels, afin de gagner sa coop??ration dans ??tendant lois musique d'auteur allemand de 30 ans ?? 50 ans.

Strauss a tent?? d'ignorer interdit nazie sur les performances d'??uvres de Debussy, Mahler et Mendelssohn . Il a ??galement continu?? ?? travailler sur un op??ra comique, Die Frau schweigsame, avec son juive ami et librettiste Stefan Zweig. Lorsque l'op??ra a ??t?? cr????e ?? Dresde en 1935, Strauss a insist?? pour que le nom de Zweig appara??tre sur la facture th????trale, ?? la grande col??re du r??gime nazi. Hitler et Goebbels a ??vit?? d'assister l'op??ra, et il a ??t?? interrompu apr??s trois performances et par la suite interdits par le Troisi??me Reich.

Le 17 Juin 1935, Strauss a ??crit une lettre ?? Stefan Zweig, dans lequel il a d??clar??:

Croyez-vous que je suis ?? jamais, dans aucun de mes actions, guid?? par la pens??e que je suis ??allemand??? Croyez-vous que Mozart ??tait consciemment ??aryenne?? quand il compos??? Je reconnais que deux types de personnes: ceux qui ont du talent et ceux qui ne en ont pas.

Cette lettre ?? Zweig a ??t?? intercept?? par la Gestapo et envoy?? ?? Hitler. Strauss ??tait la suite d??mis de son poste de pr??sident en 1935. Le Reichsmusikkammer 1936 Jeux Olympiques d'??t?? de Berlin n??anmoins utilis?? Strauss Olympische Hymne, qu'il avait compos?? en relation apparente de 1934. Strauss avec les nazis dans les ann??es 1930 a attir?? les critiques de certains musiciens constat??es, y compris Arturo Toscanini, qui en 1933 avait dit: ??Pour le compositeur Strauss je enl??ve mon chapeau; Strauss l'homme que je remets ?? nouveau," quand Strauss avait accept?? la pr??sidence de la Reichsmusikkammer. Une grande partie de la motivation de Strauss dans sa conduite pendant la Troisi??me Reich ??tait, cependant, pour prot??ger sa belle-fille juive Alice et ses petits-enfants juifs de la pers??cution. Ses deux petits-fils ont ??t?? victimes d'intimidation ?? l'??cole, mais Strauss a utilis?? son influence consid??rable pour emp??cher les gar??ons ou leur m??re ??tant envoy?? ?? camps de concentration.

Friedenstag

En 1938, quand la nation tout enti??re se pr??parait ?? la guerre, cr???? Strauss Friedenstag (Journ??e de la Paix), un op??ra en un acte situ?? dans une forteresse assi??g??e pendant la Guerre de Trente Ans. Le travail est essentiellement un hymne ?? la paix et une critique ?? peine voil??e du Troisi??me Reich. Avec ses contrastes entre la libert?? et l'esclavage, la guerre et la paix, la lumi??re et l'obscurit??, ce travail a une affinit?? ??troite avec Beethoven s ' Fidelio. Productions de l'op??ra ont cess?? peu apr??s le d??clenchement de la guerre en 1939.

Strauss ?? Garmisch en 1938

Lorsque sa fille-in-law Alice juive a ??t?? plac??e en r??sidence surveill??e ?? Garmisch-Partenkirchen en 1938, Strauss a utilis?? ses connexions ?? Berlin, y compris l'intendant Berlin Heinz Tietjen, pour garantir sa s??curit??. Il a conduit ?? la Camp de concentration de Theresienstadt, afin de faire valoir, sans succ??s, pour la lib??ration de son fils de belle-m??re la loi juive de Franz, Marie von Grab. Strauss a ??galement ??crit plusieurs lettres au SS plaidant pour la lib??ration de ses enfants qui ont ??galement eu lieu dans les camps; ses lettres ont ??t?? ignor??s.

En 1942, Strauss a d??m??nag?? avec sa famille ?? Vienne, o?? Alice et ses enfants pourraient ??tre prot??g??s par Baldur von Schirach, le Gauleiter de Vienne. Strauss ??tait incapable, cependant, pour prot??ger ses parents juifs compl??tement; au d??but de 1944, tandis que Strauss ??tait absent, Alice et son fils Franz ont ??t?? enlev??s par la Gestapo et emprisonn??s pour deux nuits. Seulement intervention personnelle de Strauss ?? ce point ??tait en mesure de les sauver, et il ??tait en mesure de prendre les deux d'entre eux revenir ?? Garmisch, o?? ils sont rest??s en r??sidence surveill??e jusqu'?? la fin de la guerre.

Metamorphosen

Strauss compl??t?? la composition de M??tamorphoses, pour cordes 23 en solo, en 1945. Le titre et d'inspiration pour le travail vient d'un po??me profond??ment auto-examen par Goethe , qui Strauss avait examin?? r??glage comme une ??uvre chorale. G??n??ralement consid??r?? comme l'un des chefs-d'??uvre du r??pertoire de cha??ne, Metamorphosen contient effusion la plus soutenue de Strauss de l'??motion tragique. Con??u et ??crit pendant les jours les plus sombres de la Seconde Guerre mondiale , la pi??ce exprime le deuil de la musique de Strauss, entre autres choses, la destruction de la culture, y compris le bombardement de toutes les grandes maisons d'op??ra dans la nation allemande. ?? la fin de la guerre, Strauss a ??crit dans son journal intime:

La p??riode la plus terrible de l'histoire humaine est ?? une extr??mit??, le r??gne de douze ans de la bestialit??, l'ignorance et anti-culture dans les plus grands criminels, au cours de laquelle deux mille ann??es de l'Allemagne de l'??volution culturelle a atteint son malheur.

En Avril 1945, Strauss a ??t?? appr??hend?? par des soldats am??ricains dans son domaine Garmisch. Comme il descendait l'escalier, il a annonc?? au lieutenant Milton Weiss de l'arm??e am??ricaine, "Je suis Richard Strauss, le compositeur de Rosenkavalier et Salom??." Lieutenant Weiss, qui, comme ce est arriv??, ??tait aussi un musicien, hocha la t??te en reconnaissance. Un signe ??Off Limits?? a ensuite ??t?? plac?? sur la pelouse pour prot??ger Strauss. Le hautbo??ste am??ricain John de Lancie, qui connaissait l'??criture orchestrale de Strauss pour hautbois ?? fond, ??tait dans l'unit?? de l'arm??e, et a demand?? Strauss pour composer un concerto pour hautbois. Initialement d??daigneux de l'id??e, Strauss compl??t?? ce travail en retard, son Concerto pour hautbois, avant la fin de l'ann??e.

Derniers travaux

La m??taphore " Indian Summer "est souvent utilis?? par les journalistes, biographes et critiques musicaux pour d??crire la fin flamb??e cr??atrice de Strauss de 1942 ?? la fin de sa vie. Les ??v??nements de la Seconde Guerre mondiale semblaient porter le compositeur qui avait vieilli, fatigu??, et un peu d'attention blas??e-en. Les ??uvres majeures de ces derni??res ann??es de la vie de Strauss, ??crit dans ses fin des ann??es 70 et 80, comprennent, entre autres, son Concerto pour cor n ?? 2, M??tamorphoses, son Concerto pour hautbois, et son Quatre derniers lieder.

Les Quatre derniers lieder, compos??s peu de temps avant la mort de Strauss, traitent le sujet de la mort. Le dernier, "At Sunset" (Im Abendrot), se termine par la ligne "Est-ce peut-??tre la mort?" La question ne est pas dans les mots, mais plut??t Strauss cite le ??th??me de la transfiguration" de son po??me symphonique t??t, Mort et Transfiguration -meant pour symboliser la transfiguration et l'??panouissement de l'??me apr??s la mort.

Mort et legs

Timbre ??mis en 1954

Richard Strauss est d??c??d?? ?? l'??ge de 85 ans le 8 Septembre 1949, Garmisch-Partenkirchen, en Allemagne. Georg Solti, qui avait organis?? la c??l??bration de 85e anniversaire de Strauss, a ??galement dirig?? un orchestre lors de l'enterrement de Strauss. Le conducteur a d??crit plus tard comment, pendant le chant de la c??l??bre trio Rosenkavalier, "chaque chanteur a ??clat?? en sanglots et a chut?? sur l'ensemble, mais ils se r??cup??r?? et nous avons tous fini ensemble." La femme de Strauss, Pauline de Ahna, est mort huit mois plus tard, le 13 mai 1950, ?? l'??ge de 88 ans.

Durant sa vie Strauss ??tait consid??r?? comme le plus grand compositeur de la premi??re moiti?? du 20e si??cle, et sa musique a eu une influence profonde sur le d??veloppement de la musique du 20e si??cle. Il y avait peu de compositeurs du 20e si??cle qui ont compar?? avec Strauss en termes d'imagination orchestrale, et aucun compositeur depuis Wagner fait une contribution plus importante ?? l'histoire de l'op??ra. Et ??uvres tardives de Strauss, sur le mod??le de "le divin Mozart ?? la fin d'une vie pleine de reconnaissance, "sont largement consid??r??es comme les plus grandes ??uvres par un compositeur octog??naire.

Strauss lui-m??me d??clar?? en 1947 avec une caract??ristique auto-d??valorisation, "je ne peux pas ??tre un compositeur de premier ordre, mais je suis un compositeur de second rang de premi??re classe." Le pianiste canadien Glenn Gould d??crit Strauss en 1962 comme "la plus grande figure musicale qui a v??cu dans ce si??cle."

Strauss comme un conducteur

Richard Strauss cours de sa carri??re

Strauss, comme chef d'orchestre, a fait un grand nombre d'enregistrements, ?? la fois de sa propre musique ainsi que la musique de compositeurs allemands et autrichiens.

Ses performances de 1929 Till Eulenspiegel et Don Juan avec le ??tat de Berlin Orchestre de l'Op??ra ont longtemps ??t?? consid??r?? comme le meilleur de ses enregistrements ??lectriques d??but.

L'un des plus int??ressant des enregistrements de Strauss est peut-??tre la premi??re ex??cution compl??te de son Une Symphonie Alpestre, faite en 1941 et plus tard lib??r?? par EMI, parce Strauss utilis?? la gamme compl??te d'instruments de percussion requises dans cette symphonie.

Le critique musical Harold C. Schonberg dans les Grands conducteurs (1967), dit que tandis que Strauss ??tait un tr??s beau chef d'orchestre, il a mis souvent un effort peu dans ses enregistrements. Schonberg port?? principalement sur les enregistrements de Strauss de Mozart l ' Symphonie n ?? 40 et Beethoven s ' Symphonie n ?? 7, ainsi que de noter que Strauss a jou?? une version folle de Beethoven 9e Symphonie en 45 minutes environ. Concernant la 7??me symphonie de Beethoven, Schonberg a ??crit, "Il ne est presque jamais un ritard ou un changement dans l'expression ou nuance Le mouvement lent est presque aussi rapide que la vivace suivante;. Et le dernier mouvement, avec une grosse coupure en elle, est finie en 4 minutes, 25 secondes. (Il devrait fonctionner entre 7 et 8 minutes.) "Schonberg ??galement plaints que la symphonie de Mozart avait" aucune force, aucun charme, aucune inflexion, avec une rigidit?? m??tronomique. "

De Peter Gutmann 1994 commentaire pour ClassicalNotes.com dit que les performances de la 5e et 7e symphonies de Beethoven, ainsi que trois derni??res symphonies de Mozart, sont en fait assez bonne, m??me se ils sont parfois non conventionnelle. Gutman a ??crit:

Le CD Koch repr??sentent tous les enregistrements de Strauss d'??uvres d'autres compositeurs. Le meilleur de ses lectures de ses propres po??mes symphoniques c??l??bres et autres musiques sont recueillies sur DGG 429 925-2, 3 CD. Il est vrai, que les critiques sugg??rent que les lectures renoncent ??motion manifeste, mais ce qui ressort ?? la place est un solide sens de la structure, laissant la musique parler de fa??on convaincante pour lui-m??me. Il est ??galement vrai que les tempos de Strauss sont g??n??ralement rapide, mais cela, aussi, contribue ?? la coh??sion structurelle et en tout cas est enti??rement en accord avec notre vision moderne o?? la vitesse est une vertu et l'attention port??es sont plus d??finies par des clips MTV et nouvelles audios que par des soir??es ?? l'op??ra et mille pages des romans.

Koch h??ritage a ??galement publi?? les enregistrements de Strauss notamment des ouvertures de Gluck, Carl Maria von Weber, Peter Cornelius, et Wagner . La pr??f??rence pour les compositeurs allemands et autrichiens en Allemagne dans les ann??es 1920 ?? travers les ann??es 1940 ??tait typique du nationalisme allemand qui existait apr??s la Seconde Guerre mondiale I. Strauss capitalis?? clairement fiert?? nationale pour les grands compositeurs de langue allemande.

Il y avait beaucoup d'autres enregistrements, dont certains ont ??t?? ?? partir d'??missions de radio et des concerts, au cours des ann??es 1930 et au d??but des ann??es 1940. Le volume des performances enregistr??es serait sans doute donner quelques performances d??finitives d'un conducteur tr??s capable et plut??t prospectifs.

En 1944, Strauss a c??l??br?? son 80e anniversaire et a men?? la Philharmonique de Vienne dans les enregistrements de ses propres ??uvres orchestrales majeures, ainsi que son rarement entendu Schlagobers ("cr??me fouett??e") la musique de ballet. Certains trouvent plus de sentiment dans ces performances que dans les enregistrements ant??rieurs de Strauss, qui ont ??t?? enregistr??es sur le L'??quipement d'enregistrement sur bande Magnetophon. Vanguard Records a publi?? plus tard les enregistrements sur disques. Certains de ces enregistrements ont ??t?? r????dit??s sur CD par Preiser.

Strauss a ??galement fait en direct d'enregistrement joueur rouleaux de musique de piano pour le syst??me Hupfeld, tous qui survivent aujourd'hui.

Richard Strauss ??tait le compositeur de la musique sur le premier CD qui sortira dans le commerce: La version 1983 de la Deutsche Grammophon de leur enregistrement de 1980 Herbert von Karajan la conduite de l'Symphonie alpestre.

Travaux

Solo et la musique de chambre

Certaines des premi??res compositions de Strauss ??taient R??pertoire et de chambre. Ces pi??ces comprennent: premi??res compositions pour piano solo dans un style harmonique conservatrice, dont beaucoup sont perdus; un quatuor ?? cordes (opus 2); une sonate pour violoncelle; un quatuor de piano; Sonate pour violon en mi b??mol (1888); ainsi que d'une poign??e de pi??ces de retard.

Apr??s 1890 Strauss compose tr??s rarement pour les groupes de musique de chambre, ses ??nergies ??tant presque compl??tement absorb??s avec de grande envergure ??uvres orchestrales et op??ras. Quatre de ses pi??ces de musique de chambre sont en fait des arrangements de parties de ses op??ras, y compris le Daphne-Etude pour violon solo et le sextuor ?? cordes qui est l'ouverture de son dernier op??ra Capriccio. Son dernier travail de la chambre ind??pendante, une Allegretto en mi pour violon et piano, date de 1940.

Clavier et la chambre

• F??nf Klavierst??cke, Op. 3 (1880-1881)
• Sonate pour piano en si mineur, op. 5 (1880-1881)
• Sonate pour violoncelle et piano en fa, Op. 6 (1883)
• Sonate pour violon en mi b??mol, op. 18 (1888)

po??mes symphoniques et autres ??uvres orchestrales

Strauss avec sa femme et son fils, 1910

Le style de Strauss a commenc?? ?? d??velopper vraiment et changer quand, en 1885, il a rencontr?? Alexander Ritter, compositeur et violoniste not??s, et le mari de l'une des Richard Wagner ni??ces s '. Ce ??tait Ritter qui a persuad?? Strauss ?? abandonner le style conservateur de sa jeunesse, et de commencer ?? ??crire po??mes symphoniques. Il a ??galement pr??sent?? Strauss aux essais de Richard Wagner et les ??crits de Arthur Schopenhauer . Strauss a ensuite effectu?? l'un des op??ras de Ritter, et ?? la demande de Strauss tard Ritter a ??crit un po??me d??crivant les ??v??nements d??crits dans le po??me symphonique Mort et Transfiguration de Strauss.

Les nouvelles influences de Ritter ont abouti ?? ce qui est largement consid??r?? comme le premier morceau de Strauss pour montrer sa personnalit?? mature, le po??me symphonique Don Juan (1888), qui affiche un nouveau type de virtuosit?? dans sa mani??re orchestrale bravoure. Strauss a continu?? ?? ??crire une s??rie de po??mes symphoniques de plus en plus ambitieux: Mort et Transfiguration (1889), Till l'Espi??gle (1895), Ainsi parlait Zarathoustra (1896), Don Quichotte (1897), La vie d'un h??ros (1898), Symphonia domestica (1903) et Une Symphonie Alpestre (1911-1915). Un commentateur a observ?? de ces ??uvres que ??nul orchestre pourrait exister sans ses po??mes symphoniques, ??crites pour c??l??brer les gloires de l'orchestre symphonique post-wagn??rien."

po??mes symphoniques

• Aus Italien (Italie), Op. 16 (1886)
• Don Juan, Op. 20 (1888)
• Macbeth, Op. 23 (1888-1890)
• Mort et Transfiguration (Mort et Transfiguration), Op. 24 (1888-1889)
• Jusqu'?? Eulenspiegels lustige Streiche (Till l'Espi??gle), Op. 28 (1895)
• Also sprach Zarathustra (Ainsi parlait Zarathoustra), Op. 30 (1896)
• Don Quichotte, Op. 35 (1898)
• Ein Heldenleben (Une vie de h??ros), Op. 40 (1899)
• Symphonia Domestica (Symphonie domestique), Op. 53 (1904)
• Eine Alpensinfonie (Symphonie alpestre), Op. 64 (1915)

Musique de ballet

• Josephslegende (La L??gende de Joseph), Op. 63 (1914)
• Schlagobers (cr??me fouett??e), op. 70 (1921/2)

Autres ??uvres orchestrales

• Symphonie en r?? mineur (1880)
• Symphonie n ?? 2 en fa mineur, Op. 12 (1883)
• Pr??lude festif pour orchestre avec orgue (1913)
• Le Bourgeois gentilhomme, Suite pour orchestre Op. 60 (1917)
• La musique de film pour Der Rosenkavalier (1925)
• Japonaise Music Festival (1940)
• Metamorphosen, pour 23 cordes solo (1945)

Instrument soliste avec orchestre

La sortie de Strauss d'??uvres pour instrument solo ou avec orchestre instruments ??tait assez vaste. Le plus c??l??bre incluent deux concertos pour cor , qui font toujours partie du r??pertoire standard de la plupart des solistes de corne; une Concerto pour violon en r?? mineur; la Burleske pour piano et orchestre; le po??me symphonique Don Quichotte pour violoncelle, alto et orchestre; le bien-connu fin Concerto pour hautbois en r?? majeur; et le duo-Concertino pour basson, clarinette et orchestre, qui ??tait l'une de ses derni??res ??uvres (1947).

Concertante

	Burleske Burlesque (1885-1886), r??alis??e par Neal O'Doan avec le Seattle Philharmonic Orchestra.
Probl??mes en ??coutant ce dossier? Voir aide des m??dias.

• Romance pour clarinette et orchestre (1879)
• Concerto pour violon en r?? mineur, op. 8 (1882)
• Concerto pour cor n ?? 1 en mi b??mol majeur, Op. 11 (1882-1883)
• Romance pour violoncelle et orchestre (1883)
• Burleske pour piano et orchestre (1886-1890)
• Parergon zur Symphonia Domestica, pour piano (de gauche) et orchestre, op. 73 (1925; DED. Paul Wittgenstein)
• Panathen??enzug, pour piano (de gauche) et orchestre, op. 74 (1926-1927;. Ded Wittgenstein)
• Concerto pour cor n ?? 2 en mi b??mol majeur (1942)
• Concerto pour hautbois en r?? majeur (1945)
• Duett-Concertino pour clarinette et basson avec orchestre ?? cordes (1947)

Op??ra

Richard Strauss grav??e par Ferdinand Schmutzer (1922)

Vers la fin du 19??me si??cle, Strauss a tourn?? son attention ?? l'op??ra. Ses deux premi??res tentatives du genre, Guntram (1894) et Feuersnot (1901), ??taient des ??uvres controvers??es: Guntram fut le premier ??chec critique importante de la carri??re de Strauss, et a ??t?? consid??r?? comme obsc??ne Feuersnot par certains critiques.

En 1905, Strauss produit Salom??, un op??ra moderne peu dissonante bas?? sur le jeu par Oscar Wilde, qui a produit une r??action passionn??e du public. La premi??re a ??t?? un succ??s majeur, avec les artistes de prendre plus de 38 rappels. Beaucoup de performances ult??rieures de l'op??ra ont ??galement r??ussi, non seulement avec le grand public, mais aussi avec les pairs de Strauss: Maurice Ravel dit que Salom?? ??tait "magnifique", et Mahler l'a d??crit comme "un volcan en direct, un feu souterrain". Strauss r??put?? financ?? sa maison Garmisch-Partenkirchen compl??tement des revenus g??n??r??s par l'op??ra.

Prochain op??ra de Strauss ??tait Elektra (1909), qui a eu son usage de la dissonance encore plus loin, en particulier avec le Elektra accord. Elektra ??tait aussi le premier op??ra dans lequel Strauss a collabor?? avec le po??te Hugo von Hofmannsthal. Les deux ensuite travaill?? ensemble ?? de nombreuses reprises. Pour ses ??uvres ult??rieures avec Hofmannsthal, Strauss mod??r?? son langage harmonique: il a utilis?? un style romantique tardive plus luxuriante, m??lodique bas?? sur harmonies chromatiques wagn??riens qu'il avait utilis??s dans ses po??mes symphoniques, avec beaucoup moins de dissonance, et pr??sentant immense virtuosit?? dans l'??criture orchestrale et la couleur de tonalit??. Cela se est traduit dans des op??ras tels que Der Rosenkavalier (1911) ayant un grand succ??s public. Strauss a continu?? ?? produire des op??ras ?? intervalles r??guliers jusqu'en 1942. Avec Hofmannsthal il a cr???? Ariadne auf Naxos (1912), Die Frau ohne Schatten (1918), Die ??gyptische Helena (1927), et Arabella (1932). Pour Intermezzo (1923) Strauss fourni son propre livret. Schweigsame Die Frau (1934), a ??t?? compos??e avec Stefan Zweig comme librettiste; Friedenstag (1935-6) et Daphn?? (1937) avaient tous deux un livret de Joseph Gregor et Stefan Zweig; et Die Liebe der Danae (1940) ??tait avec Joseph Gregor. Dernier op??ra de Strauss, Capriccio (1942), avait un livret de Clemens Krauss, bien que la gen??se car il venait de Stefan Zweig et Joseph Gregor.

Lieder et chorale

Toute sa vie Strauss produit Lieder. Le Quatre derniers lieder sont parmi ses plus connus, avec "Zueignung", " C??cilie "," Morgen! "," Allerseelen ", et d'autres. En 1948, Strauss a ??crit sa derni??re ??uvre, les Quatre derniers lieder pour soprano et orchestre. Il les aurait compos?? avec Kirsten Flagstad ?? l'esprit, et elle a donn?? la premi??re repr??sentation, qui a ??t?? enregistr??. Les chansons de Strauss ont toujours ??t?? populaire aupr??s du public et des artistes, et sont g??n??ralement jug??e avec beaucoup de ses autres compositions ?? ??tre des chefs-d'??uvre.

Vocal / chorale

• Acht Lieder aus Letzte Bl??tter, Op. 10 (1885)
• Ruhe, meine Seele! (??Reste, mon ??me!") Op. 27 n ?? 1
• C??cilie, Op. 27 n ?? 2
• Heimliche Aufforderung (??Appel Secret"), Op. 27 n ?? 3
• Morgen! ("Demain!"), Op. 27 n ?? 4
• Zwei Ges??nge, op. 34 (1896/97) - 1. Der Abend 2. Hymne
• Wiegenlied ("Lullaby"), Op. 41 n ?? 1
• Deutsche Motette, Op. 62 (1913)
• Olympische Hymne, pour ch??ur et orchestre (1934)
• Die G??ttin im Putzzimmer (1935)
• M??nnerch??re (1935)
• An den Baum Daphn?? (1943)
• Vier letzte Lieder (Quatre derniers lieder) (1948)