La po??sie am??ricaine
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La po??sie am??ricaine, la po??sie de l' ??tats-Unis , se pose d'abord comme les efforts d??ploy??s par les colons pour ajouter leurs voix ?? la po??sie anglaise au 17e si??cle, bien avant la constitution de l'unification treize colonies (bien avant cela, une forte tradition orale souvent compar?? ?? la po??sie existait entre am??rindiennes soci??t??s). Sans surprise, la plupart des travaux des premiers colons se est appuy?? sur les mod??les contemporains britanniques forme po??tique, diction, et th??me. Cependant, au 19??me si??cle, un caract??re distinctif am??ricaine idiome a commenc?? ?? ??merger. Par la derni??re partie de ce si??cle, lorsque Walt Whitman a remport?? un public enthousiaste ?? l'??tranger, po??tes des ??tats-Unis ont commenc?? ?? prendre leur place ?? la pointe de la langue anglaise avant-garde.
Cette position a ??t?? renforc??e au d??but du 20e si??cle, dans la mesure o?? Ezra Pound et TS Eliot ??taient peut-??tre le plus influent modernistes po??tes de langue anglaise dans la p??riode au cours de la Premi??re Guerre mondiale . Dans les ann??es 1960, les jeunes po??tes de la Colombie Po??sie Revival regard?? ?? leurs contemporains et pr??d??cesseurs am??ricains comme mod??les pour le genre de la po??sie qu'ils voulaient ??crire. Vers la fin de la mill??naire, l'examen de la po??sie am??ricaine avait diversifi??, en tant que chercheurs plac??s mettre davantage l'accent sur la po??sie par les femmes, Afro-Am??ricains, Hispaniques, Chicanos et autres groupes culturels.
Po??sie dans les colonies
Comme le contact de l'Angleterre avec les Am??riques a augment?? apr??s les ann??es 1490, les explorateurs ont parfois inclus verset avec leurs descriptions du ??Nouveau Monde?? ?? travers 1650, l'ann??e de Anne Bradstreet de " La Dixi??me Muse, "qui a ??t?? ??crit en Am??rique, le plus probable dans Ipswich, Massachusetts ou North Andover, Massachusetts) et imprim?? / distribu??e ?? Londres, en Angleterre par son fr??re-fr??re, le r??v??rend John Woodbridge. Il ya 14 de ces ??crivains que nous pourrions sur ce po??tes am??ricains base d'appels (ils avaient ??t?? effectivement ?? l'Am??rique et ?? des degr??s divers, des po??mes ou des vers ??crits sur la place). Les premiers exemples comprennent un ??po??me testimonial" 1616 sur le caract??re guerrier de la livre sterling Le capitaine John Smith (en Barbour, ??d. ??Works??) et 1625 "Nouvelle Anglia?? ou ??Nouvelle-Angleterre," du r??v??rend William Morrell qui est un catalogue rim??e de tout, de la m??t??o am??ricaine ?? des aper??us des femmes autochtones, encadr?? d'une fine po??tique "suffisance" ou "fiction" caract??risant le pays en tant que femme "triste et d??sesp??r??e" aspirant ?? la domination anglaise. Ensuite mai 1627 Thomas Morton de Merrymount - un amateur de plein air Anglais West Country, avocat, homme de lettres et aventurier coloniale - a soulev?? un m??t de cocagne pour c??l??brer et encourager plus de succ??s ?? ce commerce de la fourrure plantation et clou?? en place un ??Po??me?? et ??Song?? (une un manifeste dens??ment litt??raire gens comment anglais et autochtones se sont r??unis l?? et doit continuer ?? le faire pour une Am??rique succ??s, l'autre une ??chanson ?? boire" lumi??re aussi plein de profondes implications am??ricains). Ils ont ??t?? publi??s sous forme de livre avec d'autres exemples de la po??sie am??ricaine de Morton dans "New English Canaan?? (1637); et sur la base des crit??res de "Premi??re", "am??ricain" et la po??sie, ??ils font le premier po??te de Morton (et non Anne Bradstreet) Am??rique en anglais. (Voir Jack Dempsey, ??d.," New English Canaan par Thomas Morton de ??Merrymount ??et sa biographie" Thomas Morton: The Life & Renaissance d'un po??te am??ricain pr??coce "Scituate MA: balayage num??rique 2000).
Un des po??tes premi??re enregistr??es des colonies britanniques ??tait Anne Bradstreet (1612 - 1672), qui reste l'un des premiers connue po??tes femmes qui ont ??crit en anglais. Les po??mes qu'elle a publi?? lors de son discours ?? vie th??mes religieux et politiques. Elle a ??galement ??crit des ??vocations d'appel d'offres de la maison, la vie de famille et de son amour pour son mari, dont beaucoup sont rest??s in??dits jusqu'?? ce que le 20??me si??cle.
Edward Taylor (1645-1729) a ??crit des po??mes exposer puritains vertus dans un tr??s forg?? le style m??taphysique qui peut ??tre consid??r?? comme typique de la premi??re p??riode coloniale.
Cette focalisation ??troite sur l'??thique puritaine ??tait, naturellement, la note dominante de la plupart de la po??sie ??crite dans les colonies au cours des 17??me et 18??me si??cles. La premi??re po??sie ??la??que??, publi?? dans la Nouvelle-Angleterre ??tait par Samuel Danforth dans ses ??almanachs" pour 1647-1649, publi??es ?? Cambridge; ces po??mes inclus "puzzle" ainsi que des po??mes sur chenilles, les pigeons, les tremblements de terre et des ouragans. Bien s??r, ??tant un ministre puritain ainsi que po??te, Danforth ne se aventurait jamais loin d'un message spirituel.
Une autre voix lyrique typiquement am??ricain de la p??riode coloniale ??tait Phillis Wheatley, un esclave dont le livre ??Po??mes sur divers sujets, religieuse et morale??, a ??t?? publi?? en 1773. Elle ??tait l'un des po??tes les plus connus de son ??poque, au moins dans les colonies, et ses po??mes ??taient typiques de Culture de la Nouvelle Angleterre ?? l'??poque, en m??ditant sur religieuse et id??es classiques.
Le 18e si??cle a vu un accent croissant sur l'Am??rique elle-m??me comme bon sujet pour ses po??tes. Cette tendance est particuli??rement ??vidente dans les ??uvres de Philip Freneau (1752-1832), qui est ??galement remarquable pour l'attitude inhabituellement favorables ?? Am??rindiens montr?? dans ses ??crits, parfois le reflet d'un scepticisme ?? l'??gard de la culture et de la civilisation anglo-am??ricaine. Toutefois, comme on pouvait s'y attendre de ce qui ??tait ??crit essentiellement provinciale, cette po??sie coloniale fin est g??n??ralement un peu ?? l'ancienne dans la forme et la syntaxe, le d??ploiement des moyens et m??thodes de Pape et Gris ?? l'??re de Blake et Burns. Le travail de Rebecca Hammond Lard (1772-1855), bien que tr??s ancienne, continuent de se appliquer ?? la vie dans le monde d'aujourd'hui. Elle ??crit sur la nature, non seulement la nature de l'environnement, mais aussi la nature de l'homme.
Dans l'ensemble, le d??veloppement de la po??sie dans les colonies am??ricaines refl??te le d??veloppement des colonies elles-m??mes. La po??sie d??but est domin?? par la n??cessit?? de pr??server l'int??grit?? des id??aux puritains qui ont cr???? la colonie en premier lieu. Comme les colons ont augment?? la confiance, la po??sie qu'ils ont ??crit refl??te de plus en plus de leur entra??nement vers l'ind??pendance. Ce changement de sujet ne est pas refl??t??e dans le mode d'??criture qui tend ?? ??tre conservateur, pour dire le moins. Cela peut ??tre consid??r?? comme un produit de la supprimer physique o?? po??tes am??ricains exploit??s depuis le Centre des d??veloppements po??tiques de langue anglaise ?? Londres.
La po??sie postcoloniale
Le premier po??te importante de la ind??pendante des ??tats-Unis ??tait William Cullen Bryant (1794-1878), dont la grande contribution a ??t?? d'??crire des po??mes rhapsodiques sur la grandeur de prairies et for??ts . D'autres po??tes notables ?? ??merger au d??but et au milieu du 19e si??cle comprennent Ralph Waldo Emerson, (1803-1882), Henry Wadsworth Longfellow (1807-1882), John Greenleaf Whittier (1807-1892), Edgar Allan Poe (1809-1849), Oliver Wendell Holmes (1809-1894), Henry David Thoreau (1817-1862), James Russell Lowell (1819-1891), Sidney Lanier (1842-1881), et James Whitcomb Riley (1849-1916). Comme on pouvait s'y attendre, les ??uvres de ces ??crivains sont unis par une recherche commune pour une voix am??ricaine distinctive pour les distinguer de leur Homologues britanniques. ?? cette fin, ils ont explor?? le paysage et les traditions de leur pays d'origine comme mat??riaux pour leur po??sie.
L'exemple le plus significatif de cette tendance peut ??tre The Song of Hiawatha par Longfellow. Ce po??me utilise contes am??rindiens recueillies par Henry Rowe Schoolcraft, qui ??tait surintendant des Affaires indiennes pour Michigan de 1836 ?? 1841. Longfellow ??galement imit?? le m??tre de la finlandaise po??me ??pique Kalevala, peut-??tre pour ??viter les mod??les britanniques. Le po??me r??sultant, tout un succ??s populaire, n'a pas fourni un mod??le pour les futurs po??tes am??ricains.
Un autre facteur qui distingue ces po??tes de leurs contemporains britanniques ??tait l'influence de la transcendantalisme du po??te / Emerson et Thoreau philosophes. Transcendantalisme ??tait la souche typiquement am??ricain de l'anglais romantisme qui a commenc?? avec William Wordsworth et Samuel Taylor Coleridge . Emerson, sans doute l'un des fondateurs du transcendantalisme, avait visit?? l'Angleterre comme un jeune homme pour r??pondre ?? ces deux po??tes anglais, ainsi que Thomas Carlyle. Alors que la transition dans le romantisme Victorianisme en post-r??forme Angleterre, il a grandi plus ??nergique en Am??rique des ann??es 1830 jusqu'?? la guerre civile .
Edgar Allan Poe ??tait probablement le po??te am??ricain le plus reconnu ?? l'ext??rieur de l'Am??rique au cours de cette p??riode. Divers auteurs dans France, Su??de et La Russie ont ??t?? fortement influenc?? par ses ??uvres, et son po??me " Le Corbeau "a balay?? l'Europe, traduit en plusieurs langues. Au XXe si??cle, le po??te am??ricain William Carlos Williams a dit de Poe qu'il est le seul terrain solide sur lequel la po??sie am??ricaine est ancr??e.
Whitman et Dickinson
L'??mergence d??finitive d'une po??sie de langue anglaise vraiment indig??nes aux ??tats-Unis ??tait le travail de deux po??tes, Walt Whitman (1819-1892) et Emily Dickinson (1830-1886). Sur la surface, ces deux po??tes ne pouvaient pas ont ??t?? moins semblables. Longues lignes de Whitman, d??riv??s de la m??trique de la version King James de la Bible , et son int??gration d??mocratique tranchent nettement avec des phrases concentr??s de Dickinson et des lignes courtes et strophes, d??riv?? de protestante cantiques.
Ce qui les relie est leur connexion commune ?? Emerson (un passage dont Whitman imprim?? sur la deuxi??me ??dition du Leaves of Grass), et l'originalit?? audacieuse de leurs visions. Ces deux po??tes peut ??tre dit pour repr??senter la naissance de deux grands po??tique am??ricaine idiomes-le expression ??motionnelle m??trique et directe libre de Whitman, et la obscurit?? et gnomique ironie de Dickinson-deux qui serait profond??ment estampiller la po??sie am??ricaine du 20e si??cle.
Le d??veloppement de ces idiomes, ainsi que des r??actions plus conservatrices contre eux, peut ??tre trac??e ?? travers les ??uvres de po??tes tels que Edwin Arlington Robinson (1869-1935), Stephen Crane (1871-1900), Robert Frost (1874-1963) et Carl Sandburg (1878-1967). Frost, en particulier, est une figure commandant, qui align?? m??tre po??tique stricte, en particulier vers blanc et les formes terser lyriques, avec un "Amur'k'n vurry" (comme l'a dit Pound) idiome. Il revitalis?? avec succ??s une tradition rurale avec de nombreux ant??c??dents en anglais de sa bien-aim??e Or du Tr??sor et a produit une ??uvre d'une importance majeure, rivalisant ou m??me exceller dans la r??alisation que des modernistes cl??s et faisant de lui, dans le balayage complet de plus vers traditionnel et moderne de langue anglaise, un pair de Hardy et Yeats . Mais ?? partir de Whitman et Dickson les contours d'une nouvelle tradition po??tique typiquement organique, moins endett??s au formalisme anglais que le travail de Frost, ??taient claires ?? voir, et ils viendraient ?? pleine maturit?? dans les ann??es 1910 et ann??es 20.
Modernisme et apr??s
Ce nouvel idiome, combin?? avec une ??tude du 19 si??cle La po??sie fran??aise, form?? la base de l'entr??e am??ricaine dans du 20e si??cle anglais modernisme po??tique . Ezra Pound (1885-1972) et TS Eliot (1888-1965) ont ??t?? les figures de proue de l'??poque, avec leur rejet de la forme po??tique traditionnelle et compteur et de la diction victorienne. Tant ?? direction po??sie am??ricaine vers une plus grande densit??, la difficult?? et l'opacit??, en mettant l'accent sur des techniques telles que la fragmentation, l'ellipse, l'allusion, la juxtaposition, ironique et personae changeantes, et le parall??lisme mythique. Pound, en particulier, a ouvert la po??sie am??ricaine d'influences diverses, y compris les po??sies traditionnelles de la Chine et le Japon.
De nombreux autres po??tes ont apport?? des contributions importantes ?? ce stade r??volutionnaire, y compris Gertrude Stein (1874-1946), Wallace Stevens (1879-1955), William Carlos Williams (1883-1963), Hilda Doolittle (HD) (1886-1961), Marianne Moore (1887-1972), EE Cummings (1894-1962), et Hart Crane (1899-1932). Le c??r??brale et sceptique romantique Stevens a contribu?? ?? relancer les paroles philosophique, et Williams ??tait de devenir exemplaire pour de nombreux po??tes plus tard parce que lui, plus que ne importe quel de ses pairs, parvint ?? se marier parl?? anglais am??ricain avec vers libre rythmes. Cummings reste remarquable pour ses exp??riences avec la typographie et l'??vocation d'une vision enfantine spontan??e de la r??alit??.
Consid??rant que ces po??tes ??taient clairement align??s haut modernisme, d'autres po??tes actifs aux ??tats-Unis dans le premier tiers du 20e si??cle ne ??taient pas. Parmi les plus importantes de ce dernier ??taient ceux qui ont ??t?? associ??s ?? ce qui allait ??tre connu sous le nom Nouvelle Critique. Ces inclus John Crowe Ransom (1888-1974), Allen Tate (1899-1979), et Robert Penn Warren (1905-1989). D'autres po??tes de l'??poque, tels que Archibald MacLeish (1892-1982), a exp??riment?? avec des techniques modernistes, mais ont ??galement ??t?? attir??e vers des modes plus traditionnels de l'??criture. D'autres encore, tels que Robinson Jeffers (1887-1962), a adopt?? la libert?? moderniste tout en restant ?? l'??cart des factions et des programmes modernistes.
En outre, il y avait encore d'autres, les premiers po??tes 20th Century qui ont maintenu ou ont ??t?? contraints de maintenir une relation p??riph??rique haut modernisme, probablement en raison des th??mes racistes charg??es de leur travail. Ils comprennent Countee Cullen (1903-1946), Alice Dunbar Nelson (1875-1935), Gwendolyn Bennett (1902-1981), Langston Hughes (1902-1967), Claude McKay (1889-1948), Jean Toomer (1894-1967) et d'autres po??tes afro-am??ricains de la Renaissance de Harlem.
La torche moderniste a ??t?? r??alis??e dans les ann??es 1930 principalement par le groupe de po??tes connu sous le nom Objectivists. Ces inclus Louis Zukofsky (1904-1978), Charles Reznikoff (1894-1976), George Oppen (1908-1984), Carl Rakosi (1903-2004) et, plus tard, Lorine Niedecker (1903-1970). Kenneth Rexroth, qui a ??t?? publi?? dans le Objectivist Anthology, ??tait, avec Madeline Gleason (1909-1973), un pr??curseur de la San Francisco Renaissance. Beaucoup de Objectivists venaient de communaut??s urbaines de nouveaux immigrants, et cette nouvelle veine de l'exp??rience et de la langue enrichi l'idiome am??ricaine croissante.
La Seconde Guerre mondiale et apr??s
Archibald Macleish appel?? John Gillespie Magee, Jr. ??le premier po??te de la guerre".
La Seconde Guerre mondiale a vu l'??mergence d'une nouvelle g??n??ration de po??tes, dont beaucoup ont ??t?? influenc?? par Wallace Stevens et Richard Eberhart (1904-2005). Karl Shapiro (1913-2000), Randall Jarrell (1914-1965) et James Dickey (1923-1997) ont tous ??crit po??sie qui jaillit de l'exp??rience des service.Together actif avec Elizabeth Bishop (1911-1979), Theodore Roethke (1908-1963) et Delmore Schwartz (1913-1966), on a form?? une g??n??ration de po??tes que, contrairement ?? la g??n??ration pr??c??dente a ??crit souvent sous formes de vers traditionnelles.
Apr??s la guerre, un certain nombre de nouveaux po??tes et les mouvements po??tiques ??merg??. John Berryman (1914-1972) et Robert Lowell (1917-1977) ont ??t?? les chefs de file dans ce qui allait devenir connu sous le nom Mouvement confessionnel, qui ??tait d'avoir une forte influence sur les po??tes plus tardifs comme Sylvia Plath (1932-1963) et Anne Sexton (1928-1974). Bien que les deux Berryman et Lowell ??taient ??troitement familiariser avec le modernisme, ils ??taient principalement int??ress??s ?? explorer leurs propres exp??riences en tant que sujet et un style qui Lowell d??nomm?? ??cuit?? - ce est, consciemment et soigneusement con??u.
En revanche, la po??tes beat, parmi lesquels figuraient des personnalit??s telles que Jack Kerouac (1922-1969), Allen Ginsberg (1926-1997), Gregory Corso (1930-2001), Joanne Kyger (n?? en 1934), Gary Snyder (n?? en 1930), Diane Di Prima (n?? en 1934), Amiri Baraka (n?? en 1934) et Lawrence Ferlinghetti (n?? en 1919), ??taient nettement raw.Reflecting, parfois sous une forme extr??me, la soci??t?? plus ouverte, d??tendue et la recherche des ann??es 1950 et 1960, les Beats repouss?? les limites de l'idiome am??ricain dans le sens de la parole peut-??tre encore d??motique que ne importe quel autre groupe.
Vers la m??me ??poque, le Black Mountain Review, sous la direction de Charles Olson (1910-1970), travaillaient au Black Mountain College. Ces po??tes ont explor?? les possibilit??s de forme ouverte, mais d'une mani??re beaucoup plus programmatique que les Beats. Les principaux po??tes ??taient impliqu??s Robert Creeley (1926-2005), Robert Duncan (1919-1988), Denise Levertov (1923-1997), Ed Dorn (1929-1999), Paul Blackburn (1926-1971), Hilda Morley (1916-1998), John Wieners (1934-2002), et Larry Eigner (1927-1996). Ils ont fond?? leur approche de la po??sie sur 1950 essai projective Verse Olson, dans lequel il a appel?? ?? un formulaire bas?? sur la ligne, une ligne bas??e sur la respiration humaine et un mode d'??criture bas??e sur les perceptions juxtapos??s de sorte qu'on perception m??ne directement ?? l'autre.
D'autres po??tes souvent associ??s ?? la Montagne Noire sont Cid Corman (1924-2004) et Theodore Enslin (n?? en 1925), m??me se ils sont peut-??tre plus correctement consid??r?? comme descendants directs des Objectivists. Et un temps Black Mountain College r??sident, compositeur John Cage (1912-1992), avec Jackson Mac Low (1922-2004), a ??crit la po??sie bas??e sur le hasard ou les techniques al??atoires. Inspir?? par Zen, Dada et les th??ories scientifiques de ind??termination, ils devaient se av??rer une influence importante sur les ann??es 1970 des ??tats-Unis d'avant-garde.
Les Beats et certains des po??tes Black Mountain sont souvent consid??r??s comme ayant ??t?? responsable de la Renaissance de San Francisco. Toutefois, comme indiqu?? pr??c??demment, San Francisco ??tait devenue une plaque tournante de l'activit?? exp??rimentale des ann??es 1930 gr??ce ?? Kenneth Rexroth et Gleason. D'autres po??tes impliqu??s dans cette sc??ne inclus Charles Bukowski (1920-1994) et Jack Spicer (1925-1965). Ces po??tes ont cherch?? ?? combiner un idiome contemporain avec l'exp??rience formelle inventive.
Jerome Rothenberg (n?? en 1931) est bien connu pour son travail dans ethnopoetics, mais il ??tait aussi le monnayeur du terme " profonde image ??, qu'il a utilis?? pour d??crire le travail des po??tes comme Robert Kelly (n?? en 1935), Diane Wakoski (n?? en 1937) et Clayton Eshleman (n?? en 1935). La po??sie de l'image profonde a ??t?? inspir?? par le la th??orie symboliste de correspondances, en particulier le travail de po??te espagnol Federico Garc??a Lorca. Le terme a ensuite ??t?? repris et popularis?? par Robert Bly. Le mouvement de l'image profonde ??tait aussi la plus internationale, accompagn?? par un flot de nouvelles traductions de po??tes latino-am??ricains et europ??ens tels que Pablo Neruda, C??sar Vallejo et Tomas Transtr??mer. Certains des po??tes qui se sont associ??s avec Deep image sont Galway Kinnell, James Wright, Mark Strand et WS Merwin. Les deux Merwin et po??te Californie Gary Snyder deviendrait ??galement connus pour leur int??r??t pour les pr??occupations environnementales et ??cologiques.
Le Po??tes de presse petites (parfois appel??s le mouvement de polycopi??) sont un autre groupe influent et ??clectique des po??tes qui a ??galement fait surface dans la baie de San Francisco ?? la fin des ann??es 1950 et sont encore actifs aujourd'hui. F??rocement ??diteurs ind??pendants, qui ??taient aussi des po??tes, ??dit?? et publi?? p??riodiques ?? faible budget et recueils de po??tes ??mergents qui pourraient autrement pass??s inaper??us. Ce travail variait entre formelle ?? l'exp??rimental. Gene Fowler, AD Winans, Hugh Fox, rue po??te et activiste Jack Hirschman, Paul Foreman, Jim Cohn, John Bennett, et FA Nettelbeck sont parmi les nombreux po??tes qui continuent encore activement la tradition de petites presses Po??tes. Beaucoup se sont tourn??s vers le nouveau support du Web pour ses capacit??s de distribution.
Po??tes Los Angeles: Leland Hickman (1934-1991), Holly Prado (n?? en 1938), Harry Northup (n?? en 1940), Wanda Coleman (n?? en 1946), Michael C. Ford (n?? en 1939), Kate Braverman (n?? en 1950), Eloise Klein Healy, le projet de loi Mohr, Laurel Ann Bogen, r??unis au del?? baroque Centre des arts litt??raires, ?? Venise, en Californie. Ils sont po??tes lyriques, largement autobiographique; certains sont des praticiens de la long po??me exp??rimental. Mavericks tout, leurs pr??d??cesseurs sont LA Ann Stanford (1916-1987), Thomas McGrath (1916-1990), Jack Hirschman (n?? en 1933). Au-del?? de baroque litt??raire Arts Center, cr???? par George Drury Smith en 1968, est le centre central des arts litt??raires dans la r??gion de Los Angeles.
Tout comme la c??te Ouest avait la Renaissance de San Francisco et le Mouvement Small Press, la c??te Est du produit ??cole de New York. Ce groupe visait ?? ??crire de la po??sie qui parle directement de l'exp??rience quotidienne dans le langage courant et produit une po??sie de l'esprit courtois et d'??l??gance qui contraste avec le travail de leurs contemporains Beat (si d'autres moyens, y compris leur respect mutuel de l'argot am??ricain et le m??pris pour les universitaires ou de la po??sie ??cuit??, ils ??taient similaires). Des membres ??minents du groupe comprennent John Ashbery (n?? en poetry1927), Frank O'Hara (1926-1966), Kenneth Koch (1925-2002), James Schuyler (1923-1991), Barbara Guest (1920-2006), Ted Berrigan (1934-1983), Anne Waldman (n?? en 1945) et Bernadette Mayer (n?? en 1945). De ce groupe, John Ashbery, en particulier, a ??merg?? comme une force d??terminante dans la po??tique r??cents, et il est consid??r?? par beaucoup comme le po??te am??ricain le plus important depuis la Seconde Guerre mondiale.
La po??sie am??ricaine d'aujourd'hui
Les quarante derni??res ann??es dans la po??sie ??tats-Unis ont vu l'??mergence d'un certain nombre de groupes, les ??coles et tendances, dont l'importance durable a, n??cessairement, reste ?? d??montrer.
Les ann??es 1970 ont vu un regain d'int??r??t pour surr??alisme, avec les po??tes les plus ??minents travaillant dans ce domaine ??tant Andrei Codrescu (n?? en 1946), Russell Edson (n?? en 1935) et Maxine Chernoff (n?? en 1952). la po??sie de la performance est ??galement ressorti de la Beat et happenings hippie, les talk-po??mes de David Antin (n?? en 1932), et les ??v??nements rituels effectu??s par Rothenberg, pour devenir une attitude po??tique grave qui embrasse le multiculturalisme et une gamme de po??tes d'une multiplicit?? de cultures, y compris les po??tes portoricaine n??s Giannina Braschi (n?? en 1953) et Julia de Burgos (n?? en 1914) qui a v??cu et ??crit ?? New York sur le sort des immigrants hispaniques-am??ricain. Ce miroir une croissance g??n??rale d'int??r??t pour la po??sie par les Afro-Am??ricains, y compris Gwendolyn Brooks (n?? en 1917), Maya Angelou (n?? en 1928), Ishmael Reed (n?? en 1938), Nikki Giovanni (n?? en 1943), et Detrick Hughes (n?? en 1966).
Un autre groupe de po??tes, les ??cole de langue (ou L = A = N = G = U = A = G = E, apr??s le magazine qui porte ce nom), ont poursuivi et ??tendu le moderniste et Objectivistes traditions des ann??es 1930. Certains po??tes associ??s au groupe sont Lyn Hejinian, Ron Silliman, Bob Perelman et Leslie Scalapino. Leurs po??mes-fragmentaires, d??lib??r??ment non grammaticales, m??lant parfois textes provenant de diff??rentes sources et les idiomes-peuvent ??tre tour ?? tour abstraites, lyriques, et tr??s comiques. Les d??tracteurs de l'??cole de langue soulignent que, en abandonnant sens et leur contexte, leur po??sie pourrait tout aussi bien ??tre ??crit par le parterre infinie proverbiale des singes avec des machines ?? ??crire.
Le ??cole de langue comprend une forte proportion de femmes, ce qui refl??te une autre tendance-g??n??ral red??couverte et la promotion de la po??sie ??crite par deux ant??rieurs et femmes contemporains po??tes. Un certain nombre de po??tes afro-am??ricains les plus en vue de sortir sont des femmes, et d'autres femmes ??minents ??crivains comprennent Adrienne Rich (1929-2012), Jean Valentine (n?? en 1934) et Amy Gerstler (n?? en 1956).
Bien que, comme la po??sie des formes classiques traditionnelles avait essentiellement pass??e de mode dans les ann??es 1960, la pratique a ??t?? maintenu en vie par les po??tes de grande virtuosit?? formelle James Merrill (1926-1995), auteur du po??me ??pique La lumi??re changeante au Sandover, Richard Wilbur, et de la Colombie-n?? po??te San Francisco Thom Gunn. Les ann??es 1980 et 1990 ont vu un int??r??t renaissant sous forme traditionnelle, parfois doubl??s Nouveau formalisme ou Neoformalism. Il se agit notamment des po??tes tels que Molly Peacock, Brad Leithauser, Dana Gioia, Donna J. Stone, Timothy Steele, et Hacker Marilyn. Certains des plus virulents Nouveaux formalistes ont d??clar?? que le retour ?? rime et plus fixe m??tres pour ??tre la nouvelle avant-garde. Leurs critiques associent parfois, ce traditionalisme avec les conservateurs de la politique Reagan ??re, notant la r??cente nomination de Gioia en tant que pr??sident de la National Endowment for the Arts. Des exemples plus r??cents de nouveau formalisme, cependant, ont parfois travers?? sur le territoire de plus exp??rimental la po??sie de la langue, ce qui sugg??re que les deux ??coles sont absorb??s progressivement dans le courant po??tique.
Haiku a ??galement attir?? une communaut?? de po??tes am??ricains d??di??s ?? son d??veloppement comme un genre po??tique s??rieuse en anglais. Le ha??ku japonais extr??mement laconique abord influenc?? le travail de Pound et les imagistes, et les po??tes d'apr??s-guerre tels que Kerouac et Richard Wright a ??crit ??tendues d'origine ha??ku en anglais. D'autres po??tes tels que Ginsberg, Snyder, Wilbur, Merwin, et beaucoup d'autres ont au moins t??t?? ha??ku, souvent simplement comme une forme syllabique. A partir de 1963, avec la fondation de la revue Haiku am??ricain, des po??tes tels que Cor van den Heuvel, Nick Virgilio, Raymond Roseliep, John Wills, Anita Virgile, Gary Hotham, Marlene Montagne, Wally Swist, Peggy Willis Lyles, George Su??dois, Jim Kacian, et d'autres ont cr???? oeuvres importantes de la po??sie ha??ku, confirmant le continuit??s avec deux Transcendantalisme et imagisme et le maintien souvent ax??s sur l'environnement anti-anthropocentrique de la nature au cours d'un ??ge sans pr??c??dent de destruction de l'habitat et de l'ali??nation humaine.
Les deux derni??res d??cennies ont ??galement connu un regain de la Battre la po??sie spoken word tradition, sous la forme de la slam, qui est n?? de la Nuyorican mouvement dirig?? par bas?? ?? New York po??tes portoricains Pedro Pietri, Giannina Braschi, et Miguel Pi??ero. Chicago construction travailleur Marc Smith tourn?? performances de po??sie urbaine en comp??titions de l'auditoire-jug?? en 1984. slam souligner un style d'??criture qui est d'actualit??, provocateur et facile ?? comprendre. Slam ouvert la porte ?? une nouvelle g??n??ration d'??crivains et artistes de la cr??ation parl??e, y compris Alix Olson, Apollo Po??sie, Taylor Mali, et Saul Williams, et a inspir?? des centaines de micros ouverts ?? travers le pays. Po??sie est ??galement devenu une pr??sence significative sur le Web, avec un certain nombre de nouveaux journaux en ligne, 'zines, blogs et autres sites.
Pendant ce laps de temps, il y avait ??galement de grandes voix ind??pendantes qui ont d??fi?? des liens vers des mouvements am??ricains bien connus po??tiques et formes telles que po??te et critique litt??raire Robert Peters, fortement influenc?? par le po??te anglais victorienne Monologues po??tiques de Robert Browning, est devenu r??put?? pour ex??cuter ses personae monologues comme son roi d??ment Ludwig II de Bavi??re dans les performances d'un homme populaire.
Robert Pinsky a une place sp??ciale dans la po??sie am??ricaine comme il ??tait le po??te laur??at des ??tats-Unis pendant trois mandats. Aucune autre po??te a ??t?? ainsi honor??. Son ??projet po??me pr??f??r??" est unique, invitant tous les citoyens ?? partager leur tous les temps composition po??tique pr??f??r?? et pourquoi ils l'aiment. Il est professeur ?? l'Universit?? de Boston et de l'??diteur de po??sie ?? Slate. ??Po??mes ?? lire?? ne est qu'un d??monstration de sa vision po??tique magistrale, joindre la parole et l'homme du commun.
En g??n??ral, la po??sie ?? l'??poque contemporaine a ??t?? le d??placement hors de l'ordinaire et sur le coll??ge et l'universit?? campus. La croissance de la popularit?? des dipl??m??s programmes d'??criture cr??ative a donn?? po??tes l'occasion de faire sa vie comme enseignants. Cette augmentation de la professionnalisation de la po??sie, combin??e ?? la r??ticence de la plupart des grandes presses de livres et de magazines de publier la po??sie, a signifi?? que, pour l'avenir pr??visible, au moins, la po??sie peut-??tre trouv?? sa nouvelle maison dans l'acad??mie et dans les petites revues ind??pendantes.
