Peinture ?? l'huile

Mona Lisa , Leonardo da Vinci , c. 1503-1506

Peinture ?? l'huile est le processus de la peinture avec des pigments qui sont li??s avec un milieu de huile de lin cuite - en particulier au d??but de moderne l'Europe , l'huile de lin. Souvent, une huile telle que les graines de lin a fait bouillir avec une r??sine telle que la r??sine de pin ou encore l'encens; ceux-ci ont ??t?? appel??s ??vernis?? et ??taient pris??s pour leur corps et brillance. Autres huiles occasionnellement utilis??es comprennent l'huile de pavot, l'huile de noix et l'huile de carthame . Ces huiles conf??rent diverses propri??t??s de la peinture ?? l'huile, comme les temps de s??chage moins jaunissement ou diff??rentes. Certaines diff??rences sont ??galement visibles dans l'??clat des peintures en fonction de l'huile. Peintres utilisent souvent diff??rentes huiles dans le m??me tableau en fonction de pigments et les effets sp??cifiques souhait??s. Les peintures elles-m??mes d??veloppent ??galement une consistance particuli??re en fonction du milieu.

Bien que la peinture ?? l'huile a ??t?? utilis?? initialement pour les bouddhistes par Peintures indiennes et chinoises peintres dans l'ouest de l'Afghanistan parfois entre les cinqui??me et neuvi??me si??cles, il n'a pas gagner en popularit?? jusqu'?? ce que le 15??me si??cle. Sa pratique peut avoir migr?? vers l'ouest pendant le Moyen Age. Peinture ?? l'huile est finalement devenu le principal moyen utilis?? pour cr??er des oeuvres d'art que ses avantages est devenu largement connu. La transition a commenc?? avec Peinture primitive flamande en Europe du Nord, et par la hauteur des Renaissance techniques de peinture ?? l'huile avait presque totalement remplac?? peintures ?? la d??trempe ?? la majorit?? de l'Europe.

Techniques

Self portrait, au travail, Anders Zorn, 1897

Les techniques traditionnelles de peinture ?? l'huile commencent souvent avec l'artiste esquissant le sujet sur la toile avec du charbon ou de la peinture amincie. Peinture ?? l'huile est g??n??ralement m??lang?? avec l'huile de lin, de qualit?? artiste essences min??rales ou d'autres solvants pour cr??er une, plus ou moins vite diluant ?? peinture de s??chage. Une r??gle de base de l'application de peinture ?? l'huile est ' gras sur maigre ??. Cela signifie que chaque couche de peinture suppl??mentaire devrait contenir plus de p??trole que la couche ci-dessous pour permettre un bon s??chage. Si chaque couche suppl??mentaire contient moins d'huile, le tableau final sera crack et Peel. Il existe de nombreux autres m??dias qui peuvent ??tre utilis??s dans la peinture ?? l'huile, y compris la cire froide, r??sines et vernis. Ces m??dias suppl??mentaires peuvent aider le peintre dans le r??glage de la translucidit?? de la peinture, l'??clat de la peinture, la densit?? ou le ??corps?? de la peinture, et la capacit?? de la peinture ?? d??tenir ou ?? dissimuler le coup de pinceau. Ces variables sont ??troitement li??es ?? la capacit?? d'expression de peinture ?? l'huile.

Traditionnellement, la peinture a ??t?? transf??r??e ?? la surface de la peinture ?? l'aide de pinceaux , mais il existe d'autres m??thodes, y compris en utilisant couteaux ?? palette et des chiffons. Peinture ?? l'huile reste humide plus longtemps que beaucoup d'autres types de mat??riel pour les artistes, ce qui permet ?? l'artiste de changer la couleur, la texture ou la forme de la figure. ?? certains moments, le peintre pourrait m??me supprimer toute une couche de peinture et de recommencer. Cela peut ??tre fait avec un chiffon et certains t??r??benthine pendant un certain temps alors que la peinture est humide, mais apr??s un certain temps, la couche durcie doit ??tre gratt??e. Peinture ?? l'huile s??chant par oxydation, pas l'??vaporation, et est g??n??ralement sec au toucher en l'espace de deux semaines. Il est g??n??ralement assez sec pour ??tre verni dans six mois ?? un an. Art conservateurs ne consid??rent pas une peinture ?? l'huile compl??tement sec jusqu'?? l'??ge de 60-80 ans.

Histoire

Bien que l'histoire de tempera et m??dias connexes en Europe indique que la peinture ?? l'huile a ??t?? d??couvert il ind??pendamment, il existe des preuves que la peinture ?? l'huile a ??t?? utilis?? plus t??t dans Afghanistan.Surfaces comme boucliers - tant ceux utilis?? dans les tournois et les accroch?? comme d??corations - ont ??t?? plus durable quand il est peint ?? l'huile les m??dias que quand il est peint ?? la traditionnelle peintures ?? la d??trempe.

La plupart de la Renaissance , en particulier sources Vasari, cr??dit?? peintres europ??ens du nord du 15??me si??cle, et Jan van Eyck en particulier, avec l '??invention?? de la peinture avec les m??dias de l'huile sur panneau de bois, cependant Th??ophile ( Roger de Helmarshausen?) Donne clairement des instructions pour la peinture ?? base d'huile dans son trait??, sur divers arts, ??crite en 1125. ?? cette p??riode, il a probablement ??t?? utilis?? pour les sculptures de peinture, sculptures et installations en bois, peut-??tre surtout pour une utilisation en ext??rieur. Peinture primitive flamande au 15??me si??cle ??tait toutefois le premier ?? faire de l'huile, le milieu de la peinture d'habitude, et d'explorer l'utilisation de couches et ??maux, suivie par le reste de l'Europe du Nord, et alors seulement, l'Italie. Les premi??res ??uvres ??taient encore peintures sur panneau sur bois, mais vers la fin du 15??me si??cle toile est devenu plus populaire, car il ??tait moins cher, plus facile ?? transporter, et a permis ?? de plus grandes ??uvres. Venise, o?? voile toile ??tait facilement accessible, a men?? le mouvement. La popularit?? de la propagation de l'huile ?? travers l'Italie du Nord, ?? partir de Venise ?? la fin du 15??me si??cle. En 1540 la m??thode pr??c??dente pour la peinture sur panneau, tempera ??tait devenu pratiquement disparu, bien que les Italiens ont continu?? ?? utiliser fresque pour peintures murales, ce qui ??tait plus difficile dans les climats nordiques.

Ingr??dients

La graine de lin est la source de l'huile de lin.

L'huile de lin se agit de la graines de lin, une culture de fibre commune. Il est int??ressant de noter que linge, un ??soutien?? important pour peinture ?? l'huile (voir ci-dessous) vient aussi de la plante de lin. carthame huile est parfois utilis?? dans la formulation des couleurs plus claires comme le blanc parce qu'il "jaunes" moins sur le s??chage que ne l'huile de lin, mais il a le l??g??re inconv??nient de s??chage plus lentement.

Les progr??s r??cents dans la chimie ont produit moderne peintures ?? l'huile miscibles ?? l'eau qui peuvent ??tre utilis??s avec et nettoy?? avec de l'eau. De petites modifications dans le mol??culaire structure de l'huile cr??e cette eau propri??t?? miscible.

A encore nouveau type de peinture, les huiles de chaleur r??gl??e, reste liquide jusqu'?? chauff?? ?? 265-280 ?? F (130-138 ?? C ) pendant environ 15 minutes. Depuis la peinture ne s??che jamais autrement, le nettoyage ne est pas n??cessaire (sauf si l'on veut utiliser une couleur diff??rente et le m??me pinceau). Bien que les huiles techniquement pas vraies (le milieu est un non-s??chage non identifi?? " liquide huileux synth??tique, incrust??e avec un agent de durcissement sensible de chaleur "), les peintures ressemblent peintures ?? l'huile et sont g??n??ralement repr??sent?? comme peintures ?? l'huile.

Prise en charge pour la peinture ?? l'huile

Toile cannel??.

Le Francesco St Jerome par Palma il Giovane, circa 1590. Un rare exemple de peinture ?? l'huile sur cuivre.

La toile de artistes traditionnels est fabriqu?? ?? partir linge, mais moins cher coton tissu a gagn?? en popularit??. L'artiste pr??pare d'abord un cadre en bois appel?? "brancard" ou "tamis". La diff??rence entre la premi??re et la seconde est que l??g??rement brancards sont r??glables, tandis que les tamis sont rigides et manquent d'encoches d'angle r??glables. La toile est ensuite tir?? ?? travers le cadre en bois et clou?? ou agraf?? bien sur le bord arri??re. Ensuite, l'artiste applique une "taille" de la toile isoler des qualit??s acides de la peinture. Traditionnellement, la toile a ??t?? rev??tue d'une couche de colle animale (de taille), (peintres modernes utilisent la colle de lapin de la peau) et amorc?? avec de la peinture blanc de plomb, parfois avec de la craie ajout??. Les panneaux ont ??t?? pr??par??s avec un pl??tre, d'un m??lange de colle et de craie.

Acrylique moderne " pl??tre "est faite de le dioxyde de titane avec un liant acrylique. Il est fr??quemment utilis?? sur la toile, alors que r??elle gesso ne est pas adapt?? pour cette application. L'artiste peut appliquer plusieurs couches de gesso, pon??age chaque lisse apr??s qu'il ait s??ch??. Gesso acrylique est tr??s difficile de sable. Un fabricant fait un gesso acrylique peut ??tre ponc??, mais il est destin?? ?? panneaux, et non toile. Il est possible d'att??nuer le gesso ?? une couleur particuli??re, mais la plupart gesso achet?? en magasin est blanc. La couche de pl??tre aura tendance ?? tirer la peinture ?? l'huile dans la surface poreuse, en fonction de l'??paisseur de la couche de pl??tre. Couches de gesso excessifs ou irr??guliers sont parfois visibles dans la surface de peintures finis comme un changement dans la couche qui ne est pas de la peinture.

Les tailles standard pour peintures ?? l'huile ont ??t?? en France au 19??me si??cle. Les normes ont ??t?? utilis??s par la plupart des artistes, non seulement les Fran??ais, comme il ??tait - et ??videmment toujours est - pris en charge par les principaux fournisseurs de mat??riel d'artiste. La s??paration principale de la taille 0 (toile de 0) ?? la taille 120 (toile de 120) est divis?? en pistes s??par??es pour les chiffres (figure), les paysages (paysage) et marines (marine) qui a plus ou moins garder la diagonale. Ainsi, un 0 chiffre correspond en hauteur avec un paysage 1 et 2 marine.

Bien que les surfaces comme linol??um, panneau de bois, papier, ardoise, bois press??, et carton ont ??t?? utilis??s, la surface la plus populaire depuis le 16e si??cle a ??t?? toile, bien que de nombreux artistes ont utilis?? panneau ?? travers le 17??me si??cle et au-del??. Panel est plus cher, plus lourd, plus difficile ?? transporter, et enclin ?? se d??former ou de scission dans de mauvaises conditions. Pour des d??tails fins, cependant, la solidit?? absolue d'un panneau en bois donne un avantage.

Processus

Les Falaises d'Etretat, Claude Monet , 1885

Une palette

Tubes de peinture

L'artiste pourrait esquisser un aper??u de leur sujet avant application de pigments ?? la surface. "Pigment" peut ??tre ne importe quel nombre de substances naturelles avec des couleurs, tels que le soufre pour le jaune ou le cobalt pour le bleu. Le pigment est m??lang?? avec de l'huile, de l'huile de lin mais en g??n??ral les autres huiles peuvent ??tre utilis??es aussi bien. Les diff??rentes huiles s??ches diff??remment, cr??ant des effets vari??s.

Traditionnellement, les artistes m??lang??s leurs propres peintures de premi??res pigments ils sont souvent eux-m??mes et de la terre milieu. Cela a rendu difficile la portabilit?? et maintenu la plupart des activit??s de peinture confin??s au studio. Cette situation a chang?? dans les ann??es 1800, lorsque la peinture ?? l'huile dans les tubes est devenu largement disponible. Artistes pourraient m??langer les couleurs rapidement et facilement, ce qui a permis, pour la premi??re fois, assez pratique plein air (ext??rieur) Peinture (une approche commune en fran??ais impressionnisme ).

L'artiste utilise le plus souvent un pinceau pour appliquer la peinture. Les brosses sont fabriqu??es ?? partir d'une vari??t?? de fibres pour cr??er des effets diff??rents. Par exemple, pinceaux avec poils de porc pourraient ??tre utilis??s pour des courses plus audacieuses et les textures d'emp??tement. Poils et de mangouste brosses Fitch sont fine et lisse, et donc r??pondent bien pour les portraits et le travail de d??tail. M??me plus co??teux sont pinceaux de martre rouge (cheveux de la belette). Les plus beaux pinceaux de qualit?? sont appel??s sable kolinsky; ces fibres de brosse sont prises ?? partir de la queue de la vison sib??rien. Ces cheveux conserve un point ultra-fin, a une manipulation en douceur, et une bonne m??moire (il revient ?? son point d'origine lorsque lev??e hors de la toile); ceci est connu pour des artistes comme d'un pinceau "la pression."

Au cours des derni??res d??cennies, de nombreuses brosses synth??tiques sont venus sur le march??. Ils sont tr??s durables et peuvent ??tre tr??s bon, ainsi que le co??t efficace. Fibres de disquettes sans pression, tels que les cheveux d'??cureuil, ne sont g??n??ralement pas utilis??s par les peintres de p??trole. Tailles de brosses sont ??galement tr??s vari??s et utilis??s pour des effets diff??rents. Par exemple, un "rond" est un pinceau pointu utilis?? pour le travail de d??tail. Brosses ??plat?? sont utilis??s pour appliquer de larges bandes de couleur. "Bright" est un plat avec plus courts poils de la brosse. "Filbert" est un plat avec des coins arrondis. "Egbert" est une tr??s longue "Filbert?? et est rare. L'artiste peut ??galement appliquer de la peinture avec un couteau, qui est un plat, lame de m??tal. Un couteau peut ??galement ??tre utilis?? pour enlever la peinture de la toile si n??cessaire. Une vari??t?? d'outils non conventionnels, tels que des chiffons, des ??ponges et tampons de coton, peut ??tre utilis??. Certains artistes peignent m??me avec leurs doigts.

La plupart des artistes peignent en couches, qui se appelle tout simplement ??peinture indirecte". La m??thode a ??t?? perfectionn??e gr??ce ?? une adaptation de la Egg technique de peinture ?? la d??trempe et a ??t?? appliqu?? par les peintres flamands en Europe du Nord avec des pigments broy??s ?? l'huile de lin. Plus r??cemment, cette approche a ??t?? appel?? le "Technique mixte?? ou ??m??thode mixte??. La premi??re couche (??galement appel?? " underpainting ") est pr??vue, souvent peint avec tempera ?? l'oeuf ou de la peinture de t??r??benthine amincie. Cette couche permet de?? ton ??de la toile et pour couvrir le blanc du gesso. De nombreux artistes utilisent cette couche d'esquisser la composition. Cette premi??re couche peut ??tre ajust??e avant d'avancer, un avantage sur la m??thode ??caricature?? utilis?? dans Technique Fresco. Apr??s cette couche s??che, l'artiste pourrait alors proc??der par peindre une ??mosa??que?? des ??chantillons de couleurs, le travail ?? la plus sombre au plus clair. Les fronti??res des couleurs sont m??lang??s ensemble lors de la ??mosa??que?? est termin??e. Cette couche mosa??que puis on laisse s??cher avant d'appliquer de d??tails.

Artistes dans les p??riodes ult??rieures, comme l'??poque impressionniste, souvent utilis?? cette M??thode Alla prima plus largement, le m??lange de la peinture humide sur la toile sans suivre l'approche la Renaissance, de la stratification et le vitrage. Cette m??thode ( Alla prima m??thode) est aussi appel?? "Alla Prima." Cette m??thode a ??t?? cr????e en raison de l'av??nement de la peinture ?? l'ext??rieur plut??t qu'?? l'int??rieur d'un studio. Tandis qu'?? l'ext??rieur, un artiste ne avait pas le temps de laisser chaque couche de peinture s??che avant d'ajouter une nouvelle couche. Plusieurs artistes contemporains utilisent un m??lange des deux techniques, qui peuvent ajouter de la couleur audacieuse (humide sur humide) ainsi que l'??paisseur des couches ?? travers le vitrage.

Lorsque l'image est fini et a s??ch?? pendant jusqu'?? un an, un artiste scelle souvent le travail d'une couche de vernis qui est g??n??ralement fabriqu?? ?? partir de gomme damar cristaux dissous dans l'essence de t??r??benthine. Ces vernis peuvent ??tre retir??s sans perturber la peinture ?? l'huile elle-m??me, pour permettre le nettoyage et la conservation. Certains artistes contemporains d??cident de ne pas vernir leur travail, pr??f??rant que les surfaces restent libres vernis.

Exemples d'??uvres c??l??bres