Anthony van Dyck
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Sir Anthony van Dyck (variantes orthographiques nombre, 22 Mars 1599 au 9 D??cembre 1641) ??tait un Peintre baroque flamand qui est devenu le leader peintre de cour en Angleterre . Il est surtout c??l??bre pour ses portraits de roi Charles Ier d'Angleterre et d'Ecosse et sa famille et cour, peint avec une ??l??gance d??contract??e, qui devait ??tre l'influence dominante sur Anglais portrait-peinture pour les 150 prochaines ann??es. Il a ??galement peint bibliques et mythologiques sujets, affich?? installation exceptionnelle en tant que dessinateur, et a ??t?? un innovateur important dans l'aquarelle et gravure.
Vie et travail
??ducation
Antoon van Dyck (son nom flamand) est n?? de parents prosp??res Anvers . Son talent ??tait ??vident tr??s t??t, et il ??tudiait la peinture avec Hendrick van Balen en 1609, et est devenu un peintre ind??pendant autour de 1615, la mise en place d'un atelier avec son plus jeune ami Jan Brueghel le Jeune. ?? l'??ge de quinze ans, il ??tait d??j?? un artiste tr??s accompli, que son Autoportrait, 1613-1614, spectacles. Il a ??t?? admis aux peintres d'Anvers " Guilde de Saint-Luc comme un ma??tre gratuitement F??vrier 1618. Dans de quelques ann??es, il devait ??tre le principal assistant au ma??tre dominant d'Anvers, et l'ensemble de l'Europe du Nord, Peter Paul Rubens , qui a fait beaucoup appel ?? des artistes en sous-traitance ainsi que son propre grand atelier. Son influence sur le jeune artiste ??tait immense; Rubens vis??e ?? dix-neuf ans, van Dyck comme ??le meilleur de mes ??l??ves". Les origines et la nature exacte de leur relation ne sont pas claires; il a ??t?? sp??cul?? que Van Dyck fut l'??l??ve de Rubens d'environ 1613, car m??me ses premiers travaux montre que peu de traces du style van Balen, mais il n'y a pas de preuve claire ?? cet effet. Dans le m??me temps la domination de Rubens dans la petite et la baisse de ville d'Anvers explique sans doute pourquoi, en d??pit de ses d??clarations p??riodiques ?? la ville, van Dyck a pass?? la plupart de sa carri??re ?? l'??tranger. En 1620, dans le contrat de Rubens pour la majeure commission pour le plafond de la ??glise des J??suites ?? Anvers (aujourd'hui d??truite), van Dyck est sp??cifi?? comme l'un des "discipelen" qui ??tait d'ex??cuter les peintures ?? dessins de Rubens.
Italie
En 1620, ?? l'instigation de la Duc de Buckingham, van Dyck se rendit en Angleterre pour la premi??re fois o?? il a travaill?? pour le roi Jacques I et James VI , recevoir ?? 100. Ce est dans Londres dans la collection de Comte d'Arundel qu'il a d'abord vu le travail de Titien, dont l'utilisation de la couleur et de la mod??lisation de la forme subtile prouverait transformationnel, offrant un nouveau langage stylistique qui permettrait d'enrichir les le??ons apprises de composition de Rubens.
Apr??s environ quatre mois, il retourna en Flandre, mais a d??m??nag?? sur la fin de 1621 ?? l'Italie , o?? il est rest?? six ann??es, l'??tude des ma??tres italiens et a commenc?? sa carri??re comme portraitiste succ??s. Il ??tait d??j?? en se pr??sentant comme une figure de cons??quence, de la colonie de l'ennuyeux plut??t boh??me du Nord artiste Rome , dit Bellori, en apparaissant avec "la pompe de Xeuxis ... son comportement ??tait celui d'un noble plut??t qu'une personne ordinaire, et il a brill?? dans de riches v??tements; car il avait l'habitude dans le cercle de Rubens aux nobles, et ??tant naturellement d'esprit ??lev??, et soucieux de se faire distinguer, ce est pourquoi il portait - ainsi que soieries - un chapeau avec des plumes et des broches, des cha??nes en or ?? travers sa poitrine, et ??tait accompagn??e par des fonctionnaires ".
Il a ??t?? principalement bas?? ?? G??nes , mais il a ??galement beaucoup voyag?? ?? d'autres villes, et est rest?? pendant un certain temps dans Palerme Sicile. Pour l'aristocratie g??noise, puis dans une couleur finale de la prosp??rit??, il a d??velopp?? un style portrait en pied, en se appuyant sur V??ron??se et le Titien ainsi que le style de Rubens de sa propre p??riode ?? G??nes, o?? les chiffres tr??s grand, mais gracieuse regarder vers le bas sur le spectateur avec une grande hauteur. En 1627, il retourna ?? Anvers o?? il est rest?? pendant cinq ans, la peinture des portraits plus affable qui encore fait ses patrons flamands regardent aussi ??l??gant que possible. Un groupe portrait grandeur nature de vingt-quatre conseillers de la ville de Bruxelles , il peint pour la chambre du conseil a ??t?? d??truit en 1695. Il ??tait ??videmment tr??s charmant ?? ses patrons, et, comme Rubens, et capable de m??langer dans les milieux aristocratiques et judiciaires, qui a ajout?? ?? sa capacit?? ?? obtenir des commissions. En 1630, il a ??t?? d??crit comme le peintre de la cour des Habsbourg gouverneur de Flandre, l'archiduchesse Isabelle. Dans cette p??riode, il a ??galement produit de nombreux ouvrages religieux, y compris la grande retables, et a commenc?? sa gravure (voir ci-dessous).
Londres
Le roi Charles Ier a ??t?? le collectionneur le plus passionn?? et g??n??reux de l'art parmi les monarques britanniques, et a vu l'art comme un moyen de promouvoir sa vision grandiose de la monarchie. En 1628, il acheta la fabuleuse collection que le Gonzague de Mantoue ont ??t?? contraints de c??der, et il avait essay?? depuis son adh??sion en 1625 pour apporter plus grands peintres ??trangers en Angleterre. En 1626, il a r??ussi ?? persuader Orazio Gentileschi ?? se installer en Angleterre, plus tard, d'??tre rejoint par sa fille Artemesia et certains de ses fils. Rubens ??tait une cible particuli??re, qui a fini sur une mission diplomatique, qui comprenait la peinture, en 1630, et plus tard fourni plus de tableaux d'Anvers. Il a ??t?? tr??s bien trait??e pendant sa visite neuf mois, au cours de laquelle il a ??t?? anobli. Cour de portraitiste de Charles, Daniel Mytens, ??tait un peu pi??tons Fleming. Charles ??tait extr??mement court (moins de cinq pieds de haut) et a pr??sent?? des d??fis ?? un portraitiste.
Van Dyck ??tait rest?? en contact avec la cour d'Angleterre, et avait aid?? les agents du roi Charles dans leur recherche d'images. Il avait ??galement renvoy?? certains de ses propres ??uvres, dont un portrait (1623) de lui-m??me avec Endymion Porter, l'un des agents de Charles, une mythologie (Rinaldo et Armida, 1629, maintenant dans la Baltimore Museum of Art), et un ouvrage religieux pour la reine. Il avait peint aussi la s??ur de Charles, la Reine Elizabeth de Boh??me ?? La Haye en 1632. En Avril de cette ann??e, van Dyck retourna ?? Londres, et a ??t?? pris sous l'aile de la cour imm??diatement, ??tant fait chevalier en Juillet et en m??me temps recevoir une pension de ?? 200 par an, la subvention dont il a ??t?? d??crit comme principalle Paynter ordinaire de Leurs Majest??s. Il ??tait bien pay?? pour les peintures en plus de cela, au moins en th??orie, que le roi Charles n'a pas fait payer plus de sa pension pendant cinq ans, et a r??duit le prix de nombreux tableaux. Il ??tait pourvu d'une maison sur la rivi??re ?? Blackfriars, puis juste en dehors de la ville et donc d'??viter le monopole de la Peintres Guilde. Une suite de chambres ?? Eltham Palace, ne est plus utilis?? par la famille royale, a ??galement fourni une maison de campagne. Son studio Blackfriars ??tait fr??quemment visit??e par le roi et la reine (plus tard un pont-jet??e sp??ciale a ??t?? construite pour faciliter leur acc??s), qui peine assis pour un autre tout peintre Van Dyck a v??cu.
Il ??tait un succ??s imm??diat en Angleterre, la peinture rapidement un grand nombre de portraits du roi et de Reine Henriette-Marie, ainsi que leurs enfants. De nombreux portraits ont ??t?? r??alis??s en plusieurs versions, pour ??tre envoy??s comme cadeaux diplomatiques ou donn?? aux partisans du roi de plus en plus assi??g??. Au total, van Dyck a ??t?? estim??e ?? avoir peint quarante portraits du roi Charles lui-m??me, ainsi que sur les trente de la Reine, neuf de Comte de Strafford et multiples ceux des autres courtisans. Il peint beaucoup de la cour, ainsi que lui-m??me et sa ma??tresse, Margaret Lemon. En Angleterre, il a d??velopp?? une version de son style qui combine une ??l??gance d??contract??e et la facilit?? avec une autorit?? sous-estim?? dans ses sujets qui devait dominer anglais l'art du portrait ?? la fin du 18??me si??cle. Beaucoup de ces portraits ont un fond de paysage luxuriant. Ses portraits de Charles ?? cheval mis ?? jour la grandeur de l'empereur Charles V de Titien, mais encore plus efficace et original est le portrait de Charles descendit dans la Louvre: ??Charles est donn?? un look totalement naturel de la souverainet?? instinctive, dans un cadre d??lib??r??ment informel o?? il promenades avec tant de n??gligence que ce qu'il semble au gentleman plut??t que l'Angleterre du roi de premier coup d'??il la nature". Bien que ses portraits ont cr???? l'id??e classique de " Le style "Cavalier et la robe, en fait la majorit?? de ses clients les plus importants dans la noblesse, comme Lord Wharton et les comtes de Bedford, Northumberland et Pembroke, a pris le parlementaire c??t?? dans la guerre civile anglaise qui a ??clat?? peu apr??s sa mort.
Van Dyck est devenu un "habitant", en fait un citoyen, en 1638 et ??pousa Marie, la fille de Lord Ruthven et un Dame d'honneur de la Reine, en 1639-1640; cela peut avoir ??t?? initi??e par le roi dans une tentative de le garder en Angleterre. Il avait pass?? la majeure partie de 1634 ?? Anvers, de retour l'ann??e suivante, et de 1640 ?? 1641, que surgit la guerre civile, a pass?? plusieurs mois en Flandre et France . En 1640, il a accompagn?? le prince Jean-Casimir de Pologne apr??s avoir ??t?? lib??r?? de prison fran??aise; il a aussi peint le portrait du prince. Il repart ?? l'??t?? 1641, mais tomba gravement malade dans Paris et retourna pr??cipitamment ?? Londres, o?? il mourut peu de temps apr??s dans sa maison de Blackfriars. Il a laiss?? une fille chacune par son ??pouse et ma??tresse, la premi??re seulement dix jours. Tous deux ont ??t?? pr??vues, et les deux ont fini par vivre en Flandre.
Il a ??t?? enterr?? dans Cath??drale Saint-Paul Vieux, o?? le roi a ??rig?? un monument ?? sa m??moire:
Anthony est retourn?? en Angleterre, et peu de temps apr??s, il est mort ?? Londres, ce qui rend pieusement son esprit ?? Dieu comme un bon catholique, en l'an 1641. Il a ??t?? enterr?? ?? Saint-Paul, ?? la tristesse du roi et de la cour et la douleur universelle de les amateurs de peinture. Pour toutes les richesses qu'il avait acquises, Anthony van Dyck laiss?? peu de bien, ayant tout d??pens?? sur la vie magnifiquement, plus comme un prince d'un peintre.
Portraits et autres ouvrages
Avec l'exception partielle de Holbein, van Dyck et pr??cise son contemporain Diego Vel??zquez ont ??t?? les premiers peintres de talent ??minent de travailler principalement portraitistes Cour. Le peu plus jeune Rembrandt a ??galement pour travailler principalement en tant que portraitiste pour une p??riode. Dans la th??orie contemporaine de la hi??rarchie des genres portrait-peinture est venue bien en dessous la peinture d'histoire (qui couvrait aussi des sc??nes religieuses), et pour la plupart des grands portraits de peintres ??taient une partie relativement petite de leur production, en termes de temps pass?? sur eux (??tant petits, ils pourraient ??tre nombreuses en termes absolus). Rubens par exemple portraits que de son entourage imm??diat principalement peint, mais se il a travaill?? pour la plupart des cours d'Europe, il a ??vit?? l'attachement exclusif ?? l'un d'eux.
Une vari??t?? de facteurs signifiait que la demande du 17??me si??cle pour les portraits a ??t?? plus forte que pour les autres types de travaux. Van Dyck a essay?? de persuader Charles lui Commission ?? faire une s??rie ?? grande ??chelle des ouvrages sur l'histoire de l' Ordre de la Jarreti??re pour la Maison des banquets, pour laquelle Rubens avait d??j?? fait les ??normes peintures de plafond (les envoyer ?? partir d'Anvers).
Une esquisse pour un mur reste, mais en 1638 Charles ??tait trop court d'argent pour continuer. Ce ??tait un probl??me Vel??zquez n'a pas eu, mais aussi la vie quotidienne van Dyck n'a pas ??t?? grev?? par des droits judiciaires triviales comme Vel??zquez ??tait. Dans ses visites ?? Paris dans ses derni??res ann??es van Dyck a tent?? d'obtenir la commission pour peindre la Grande Galerie du Louvre sans succ??s.
Une liste des tableaux d'histoire produite par van Dyck en Angleterre survit, par Bellori, en fonction des informations par Sir Kenelm Digby; aucune de ces semblent encore survivre, bien que l'Eros et Psych?? fait pour le roi (ci-dessous) fait. Mais beaucoup d'autres ??uvres, un peu plus religieux que mythologiques, survivent, et si elles sont tr??s fines, ils ne atteignent pas les hauteurs des tableaux d'histoire de Vel??zquez. Les pr??c??dentes restent tr??s dans le style de Rubens, bien que certaines de ses ??uvres sont sicilienne int??ressant individuels.
Les portraits de Van Dyck certainement flatt?? plus de Vel??zquez; quand Sophie, plus tard Electoress de Hanovre, d'abord rencontr?? la reine Henriette-Marie, en exil en Hollande en 1641, elle a ??crit: "beaux portraits de Van Dyck me avait donn?? une si belle id??e de la beaut?? de tous les dames anglaises, que je ??tais surpris de trouver que la reine, qui avait l'air si bien dans la peinture, ??tait une petite femme soulev?? sur sa chaise, avec de longs bras maigres et des dents comme la d??fense fonctionne saillie de sa bouche ... "Certains critiques ont reproch?? van Dyck pour d??tourner une naissante plus difficile Anglais tradition du portrait, des peintres tels que William Dobson, Robert Walker et Issac Fuller dans ce qui est certainement devenu fadeur ??l??gant dans les mains de plusieurs des successeurs de Van Dyck, comme Lely ou Kneller. Le point de vue conventionnel a toujours ??t?? plus favorable: ??Quand Van Dyck venu ici il a apport?? de maquillage pour nous, depuis ce temps ... L'Angleterre a excel'd tout le monde dans cette grande branche de l'art?? (Jonathan Richardson: An Essay sur la th??orie de la peinture, 1715, 41). Thomas Gainsborough est rapport?? pour avoir dit sur son lit de mort "Nous allons tous au ciel, et Van Dyck est de la Soci??t??."
Un nombre assez restreint de plume du paysage et de lavage des dessins ou aquarelles r??alis??es en Angleterre a jou?? un r??le important dans l'introduction de la tradition flamande aquarelle paysage en Angleterre. Certains sont des ??tudes, qui r??apparaissent dans l'arri??re-plan de peintures, mais beaucoup sont sign??es et dat??es et ont probablement ??t?? consid??r??s comme des ??uvres achev??es ?? donner comme cadeaux. Plusieurs des plus d??taill??es sont de Rye, un port pour les navires vers le continent, ce qui sugg??re que leur van Dyck a fait avec d??sinvolture dans l'attente de vent ou des mar??es ?? am??liorer.
Estampe
Probablement pendant sa p??riode ?? Anvers apr??s son retour d'Italie, van Dyck a commenc?? son iconographie, finalement une tr??s grande s??rie de gravures avec des portraits demi-longueur de contemporains ??minents. Van Dyck a produit des dessins, et dix-huit des portraits lui-m??me grav??s avec un grand ??clat les t??tes et les grandes lignes de la figure, pour une graveur de travailler jusqu'??: ??Portrait de gravure avait ?? peine eu une existence avant son temps et dans son travail il appara??t tout ?? coup au plus haut point jamais atteint dans l'art".
Toutefois, pour la plupart des s??ries, il a quitt?? l'ensemble gravure travail ?? des sp??cialistes, qui pour la plupart tout grav?? apr??s ses dessins. Ses propres plaques grav??es semblent pas ont ??t?? publi??s dans le commerce qu'apr??s sa mort, et les ??tats pr??coces sont tr??s rares. La plupart de ses plaques ont ??t?? imprim??es apr??s seulement son travail avait ??t?? fait; certains existent en outre ??tats apr??s la gravure avait ??t?? ajout??, parfois obscurcir sa gravure. Il a continu?? ?? ajouter ?? la s??rie au moins jusqu'?? son d??part pour l'Angleterre, et sans doute ajout?? Inigo Jones , tout ?? Londres.
La s??rie a ??t?? un grand succ??s, mais ??tait sa seule incursion dans la gravure; portrait sans doute mieux pay??, et il ??tait constamment en demande. A sa mort, il y avait quatre-vingts plaques par d'autres, dont cinquante-deux ??taient des artistes, ainsi que sa propre dix-huit ans. Les plaques ont ??t?? achet?? par un ??diteur; avec les plaques retravaill?? p??riodiquement qu'ils se usaient ils ont continu?? ?? ??tre imprim?? pendant des si??cles, et la s??rie ajout??s, de sorte qu'il atteint plus de deux cents portraits de la fin du 18e si??cle. En 1851, les plaques ont ??t?? achet??s par le Calcographie du Louvre.
L'iconographie est tr??s influente dans un mod??le commercial pour la gravure de reproduction; s??ries aujourd'hui oubli?? de tirages portrait ??tait tr??s populaire jusqu'?? l'av??nement de la photographie : "l'importance de cette s??rie ??tait ??norme, et il a fourni un r??pertoire d'images qui ont ??t?? pill??s par des portraitistes dans toute l'Europe au cours des prochains si??cles". Le style de gravure brillante de Van Dyck, qui d??pendait de lignes ouvertes et des points, ??tait en contraste marqu?? avec celle de l'autre grand portraitiste en gravures de la p??riode, Rembrandt , et a eu peu d'influence jusqu'?? ce que le 19??me si??cle, quand il a eu une grande influence sur les artistes comme Whistler dans la derni??re phase majeure de portrait gravure. Hyatt maire a ??crit: "Etchers ont ??tudi?? Van Dyck depuis, car ils peuvent esp??rer approcher sa franchise brillante, alors que personne ne peut esp??rer approcher la complexit?? des portraits de Rembrandt".
Studio
Son grand succ??s contraint van Dyck ?? maintenir un grand atelier ?? Londres, un studio qui allait devenir ??pratiquement une ligne de production pour les portraits". Selon un visiteur de son atelier, il habituellement seulement fait un dessin sur papier, qui a ensuite ??t?? agrandie sur la toile par un assistant; Il a ensuite peint la t??te lui-m??me. Les v??tements ont ??t?? laiss??s au studio et souvent envoy??s ?? des sp??cialistes. Dans ses derni??res ann??es, ces collaborations studio repr??sentaient une certaine baisse de la qualit?? du travail. En outre, de nombreuses copies vierges par lui, ou presque, ont ??t?? produites par l'atelier, ainsi que par des copistes professionnels et peintres plus tard; le nombre de tableaux qui lui sont attribu??s eu par le 19??me si??cle devient ??norme, comme Rembrandt , Titien et d'autres. Cependant, la plupart de ses assistants et copistes ne pouvait pas approcher le raffinement de sa mani??re, de sorte que par rapport ?? beaucoup ma??tres consensus entre historiens de l'art sur les attributions ?? lui est souvent relativement facile ?? atteindre, et l'??tiquetage du mus??e est maintenant surtout mis ?? jour ( attributions maison de campagne peuvent ??tre plus douteuse dans certains cas). Les quelques noms de ses assistants qui sont connus sont le n??erlandais ou le flamand; il a probablement pr??f??rable d'utiliser form?? Flamands, comme aucune formation ??quivalent anglais ne existait pas encore. Adriaen Hanneman (1604-1671) est retourn?? dans son pays natal de La Haye en 1638 pour devenir le portraitiste qui y m??ne. ??norme influence de Van Dyck de l'art anglais ne provient pas d'une tradition qui se transmet ?? travers ses ??l??ves; en fait, il ne est pas possible de documenter une connexion ?? son studio pour tout peintre anglais de toute signification.
D'autres utilisations de van Dyck
- Van Dyck a peint beaucoup de portraits d'hommes, notamment Charles I et lui-m??me, avec le court, a la barbe ?? la mode; par cons??quent, ce type particulier de barbe ??tait beaucoup plus tard (probablement la premi??re en Am??rique au 19e si??cle) a nomm?? un ou vandyke Van Dyke barbe (qui est la version anglicis??e de son nom).
- Pendant le r??gne de George III , un costume de fantaisie vestimentaire "Cavalier" g??n??rique appel?? Van Dyke ??tait populaire; Gainsborough 's' Blue Boy ??porte un tel ??quipement Van Dyke.
- Le pigment van Dyck peinture ?? l'huile brune est nomm?? d'apr??s lui, et Van Dyke brun est un proc??d?? d'impression photographique au d??but de la m??me couleur.
- Voir aussi plusieurs personnes et les lieux sous Van Dyke, la forme la plus commune en anglais du m??me nom d'origine.
Collections
La plupart des grandes collections du mus??e comprennent au moins un Van Dyck, mais facilement la collection la plus remarquable est la collection royale, qui contient encore beaucoup de ses tableaux de la famille royale. La National Gallery de Londres (quatorze ??uvres), Le Museo del Prado (Espagne) (vingt-cinq ??uvres), Le Louvre ?? Paris (dix-huit ??uvres), Le Alte Pinakothek de Munich , Le National Gallery of Art de Washington DC et de la Frick Collection poss??de de splendides exemples de toutes les phases de son style de portrait.
Tate Britain a tenu l'exposition Van Dyck et la Grande-Bretagne en 2009.
