Diego Vel??zquez
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| Diego Vel??zquez | |
|---|---|
 Self portrait de Diego Vel??zquez, 45 x 38 cm. | |
| Nom de naissance | Diego Rodr??guez de Silva y Vel??zquez |
| Nationalit?? | Espagnol |
| Domaine | Peinture |
| Mouvement | Baroque |
| Travaux | Las Meninas, 1656 La Venus del Espejo ( Rokeby Venus), 1644-1648 La rendici??n de Breda, ( La Reddition de Breda) 1634-1635 |
Diego Rodr??guez de Silva y Vel??zquez (de prononciation espagnole: [Djeɣo ro??riɣe?? ??e silβa i βelaθkeθ]; 6 juin 1599 - 6 Ao??t, 1660) selon ??tait un peintre espagnol qui ??tait l'artiste de premier plan dans la cour du roi Philippe IV. Il ??tait un artiste individualiste du contemporain baroque p??riode, important en tant que portraitiste. En plus des nombreuses interpr??tations de sc??nes d'importance historique et culturelle, il a peint des dizaines de portraits de la famille royale espagnole, d'autres personnalit??s europ??ennes ??minentes, et roturiers, aboutissant ?? la production de son chef-d'??uvre Las Meninas (1656).
D??s le premier quart du XIXe si??cle, l'oeuvre de Vel??zquez ??tait un mod??le pour le r??aliste et impressionniste peintres, en particulier ??douard Manet. Depuis ce temps, les artistes les plus modernes, y compris l'Espagne Pablo Picasso et Salvador Dal??, ainsi que le peintre anglo-irlandais Francis Bacon, ont rendu hommage ?? Vel??zquez en recr??ant plusieurs de ses ??uvres les plus c??l??bres.
Jeunesse
N?? en S??ville, Andalousie, Espagne, Diego, le premier enfant de Juan Rodr??guez de Silva et Jer??nima Vel??zquez, a ??t?? baptis?? ?? l'??glise de St Peter ?? S??ville, le dimanche 6 Juin, 1599. Ce bapt??me doit avoir suivi la naissance du b??b?? de pas plus de quelques-uns semaine, ou peut-??tre seulement quelques jours. Grands-parents paternels de Vel??zquez, Diego da Silva et Maria Rodrigues, avaient d??m??nag?? ?? S??ville de leur pays natal Porto, Portugal d??cennies plus t??t. Quant ?? Juan Rodr??guez de Silva et son ??pouse, tous deux sont n??s ?? S??ville, et se sont mari??s, ??galement ?? l'??glise de Saint-Pierre, le 28 D??cembre 1597. Ils sont venus de la petite noblesse et ??taient accord??s les privil??ges dont jouit par la gentry.
Vel??zquez a ??t?? ??duqu?? par ses parents ?? craindre Dieu et, destin?? ?? une profession lib??rale, a re??u une bonne formation en langues et la philosophie . Mais il a montr?? un cadeau d??but pour l'art; par cons??quent, il a commenc?? ?? ??tudier sous Francisco de Herrera, un peintre vigoureuse qui n'a pas tenu compte de l'influence italienne de l'??cole de S??ville t??t. Vel??zquez est rest?? avec lui pendant un an. Ce ??tait probablement de Herrera qu'il a appris ?? utiliser des brosses ?? poils longs.
Apr??s avoir quitt?? l'atelier de Herrera quand il avait 12 ans, Vel??zquez a commenc?? ?? servir comme apprenti en vertu Francisco Pacheco, un artiste et professeur ?? S??ville. Bien que consid??r?? comme un g??n??ral terne, peintre m??diocre, Pacheco exprime parfois un r??alisme simple, direct en contradiction avec le style de Rapha??l qu'il a ??t?? enseign??. Vel??zquez est rest?? ?? l'??cole de Pacheco pendant cinq ans, en ??tudiant la proportion et perspective et t??moin des tendances dans les cercles litt??raires et artistiques de S??ville.
Pour Madrid (d??but de la p??riode)
Au d??but des ann??es 1620, sa position et sa r??putation ont ??t?? assur??s ?? S??ville. Le 23 Avril 1618 Vel??zquez mari?? Juana Pacheco (1 Juin, 1602-Ao??t 10, 1660) selon, la fille de son ma??tre. Elle lui donna deux belles-filles de sa famille ne est connu. L'a??n??, Francisca de Silva y Vel??zquez Pacheco (1619-1658), peintre mari?? Juan Bautista Mart??nez del Mazo ?? l'??glise de Santiago ?? Madrid le 21 Ao??t, 1633; le cadet, Ignacia de Silva y Vel??zquez Pacheco, n?? en 1621, est mort en bas ??ge.
Vel??zquez produit des ??uvres remarquables durant cette p??riode. Connu pour ses compositions de sc??nes de genre amusantes (??galement appel??s Bodegones), comme Vieille faisant frire des ??ufs, ses sujets sacr??s comprennent Adoraci??n de los Reyes (1619, L'Adoration des Mages), et Jes??s y los peregrinos de Ema??s (1626, le Christ et les P??lerins d'Emma??s), qui tous deux commencent ?? exprimer son r??alisme plus pointu et minutieux.
Madrid et Philippe IV
Vel??zquez est all?? ?? Madrid dans la premi??re moiti?? de Avril 1622, avec des lettres d'introduction ?? Don Juan de Fonseca, lui-m??me de S??ville, qui ??tait aum??nier du roi. ?? la demande de Pacheco, Vel??zquez a peint le portrait du c??l??bre po??te Luis de G??ngora. Vel??zquez peint G??ngora couronn?? d'une couronne de laurier, mais peint sur elle ?? une date ult??rieure inconnue. Il est possible que Vel??zquez arr??t?? dans Toledo sur son chemin de S??ville, sur les conseils de Pacheco, ou ?? l'arri??re de Madrid sur celle de G??ngora, un grand admirateur de El Greco, apr??s avoir compos?? un po??me ?? l'occasion de sa mort.
En D??cembre 1622, Rodrigo de Villandrando, peintre de la cour favori du roi, est mort. Don Juan de Fonseca transmis ?? Vel??zquez la commande ?? venir ?? la cour de la Comte-duc d'Olivares, le puissant ministre de la Philippe IV. Il a ??t?? offert 50 ducats (175 g de l'or -worth environ ??? 2 000 en 2005) pour d??frayer ses d??penses, et il ??tait accompagn?? par son p??re-fr??re. Fonseca a d??pos?? la jeune peintre dans sa propre maison et se assit pour un portrait lui-m??me, qui, une fois rempli, a ??t?? transmis au palais royal. Un portrait du roi a ??t?? command??. Le 16 Ao??t 1623, Philippe IV a si??g?? pendant Vel??zquez. Compl??te en une seule journ??e, le portrait ??tait susceptible d'avoir ??t?? rien de plus qu'une esquisse de la t??te, mais le roi et Olivares ??tait heureux. Olivares command?? Vel??zquez se installer ?? Madrid, promettant qu'aucun autre peintre ne aurait jamais le portrait de Philippe et tous les autres portraits du roi serait retir?? de la circulation. L'ann??e suivante, 1624, il a re??u 300 ducats du roi ?? payer le co??t du d??m??nagement de sa famille ?? Madrid, qui est devenu sa maison pour le reste de sa vie.
A travers le portrait de buste du roi, peint en 1623, Vel??zquez fix?? admission au service royal, avec un salaire de 20 ducats par mois, en plus de l'assistance m??dicale, logement et le paiement pour les photos qu'il pourrait peindre. Le portrait a ??t?? expos?? sur les marches de San Felipe et a ??t?? accueillie avec enthousiasme. Il est maintenant perdu. Le Museo del Prado, cependant, dispose de deux des portraits de Vel??zquez du roi (n. 1070 et 1071) dans laquelle la gravit?? de la p??riode de S??ville a disparu et les tons sont plus d??licates. La mod??lisation est ferme, rappelant que des Antonio Mor, le portraitiste n??erlandais de Philippe II , qui a exerc?? une influence consid??rable sur l'??cole espagnole. Dans la m??me ann??e, le prince de Galles (plus tard Charles I ) est arriv?? ?? la cour d'Espagne. Les dossiers indiquent qu'il a si??g?? pendant Vel??zquez, mais l'image est maintenant perdu. En Septembre 1628, Peter Paul Rubens est venu ?? Madrid comme un ??missaire de l'infante Isabelle, et Vel??zquez a accompagn?? pour voir la Titien ?? la Escorial. Rubens ??tait alors ?? l'apog??e de ses pouvoirs. Les sept mois de la mission diplomatique ont montr?? l'??clat de Rubens comme peintre et courtisan. Rubens avait une haute opinion de Vel??zquez, mais il ne avait aucune influence significative sur sa peinture. Il a renforc?? le d??sir de Vel??zquez de voir l'Italie et les ??uvres des grands ma??tres italiens.
En 1627, Philip mis un concours pour les meilleurs peintres d'Espagne avec le sujet pour ??tre l'expulsion du Maures. Vel??zquez gagn??. Sa photo a ??t?? d??truit dans un incendie au palais en 1734. descriptions enregistr??s de lui dire qu'il d??peint Philippe III pointant avec sa matraque pour une foule d'hommes et de femmes ??tant emmen?? par des soldats, tandis que le personnification f??minine de l'Espagne se trouve au repos calme. Vel??zquez a ??t?? nomm?? gentilhomme huissier comme r??compense. Plus tard, il a ??galement re??u une indemnit?? journali??re de 12 Reis, le m??me montant allou?? aux barbiers de la cour, et 90 ducats par an pour la robe. Cinq ans apr??s, il peint en 1629, comme un paiement suppl??mentaire, il a re??u 100 ducats pour l'image de Bacchus ( La f??te de Bacchus). L'esprit et le but de ce travail sont mieux compris ?? son nom espagnol, Los Borrachos (Les ivrognes) ou Los Bebedores (les buveurs), qui rend hommage maquette ?? un jeune homme de lierre couronn?? ?? moiti?? nu assis sur un vin baril. La peinture est ferme et solide, et la lumi??re et l'ombre sont plus habilement manipul?? que dans les anciens travaux. Au total, cette production peut ??tre consid??r?? comme l'exemple le plus avanc?? de la premi??re style de Vel??zquez.
P??riode italienne
En 1629, il est all?? vivre en Italie pendant un an et demi. Bien que sa premi??re visite italien est reconnu comme un chapitre crucial dans le d??veloppement du style de Vel??zquez - et dans l'histoire de l'espagnol patronage royal, puisque Philippe IV parrain?? son voyage - nous savons assez peu sur les d??tails et pr??cisions: ce que le peintre a vu, que il a rencontr??, comment il a ??t?? per??u et quelles innovations il esp??rait introduire dans sa peinture. Il est canonique de diviser la carri??re artistique de Vel??zquez par ses deux visites en Italie, avec son deuxi??me groupe d'??uvres qui suit la premi??re visite et son troisi??me groupement suivant la deuxi??me visite. Cette division quelque peu arbitraire peut ??tre accept??e si elle ne se applique pas toujours, parce que, comme il est habituel dans le cas de nombreux peintres, ses styles parfois se chevauchent. Vel??zquez rarement sign?? ses tableaux, et les archives royales donner les dates de seulement ses ??uvres les plus importantes. Preuve interne et l'histoire se rapportant ?? ses portraits fournissent le reste dans une certaine mesure.
Retour ?? Madrid (p??riode m??diane)
Vel??zquez ensuite peint le premier de nombreux portraits du jeune prince et h??ritier du tr??ne d'Espagne, Don Baltasar Carlos, ?? la recherche digne et noble m??me dans son enfance, dans la robe d'une mar??chal sur son cheval cabr??. La sc??ne est dans le ??cole d'??quitation du palais, le roi et la reine de la recherche sur un balcon, tandis que Olivares assiste en tant que ma??tre du cheval au prince. Don Baltasar mort en 1646 ?? l'??ge de dix-sept ans, de sorte que, ?? en juger par son ??ge dans le portrait, il doit avoir ??t?? peint vers 1641.
Le puissant ministre Olivares ??tait le patron pr??coce et constante du peintre. Son impassible, le visage sombre nous est familier des nombreux portraits peints par Vel??zquez. Deux sont remarquables; on est une pleine longueur, majestueuse et digne, dans lequel il porte la croix verte de la Afin d'Alcantara et d??tient une baguette, l'insigne de son bureau en tant que ma??tre du cheval, l'autre, un grand portrait ??questre dans lequel il est flatteuse repr??sent?? comme un mar??chal cours de l'action. Dans ces portraits, Vel??zquez a ainsi rembours?? la dette de gratitude qu'il devait ?? son premier patron, qui se tenait pr??s de Vel??zquez lors de la chute de Olivares du pouvoir, se exposant ainsi ?? la grand risque de la col??re de l'Philip jaloux. Le roi, cependant, ne montrait aucun signe de malveillance envers son peintre favori.
Le sculpteur Juan Mart??nez Monta????s mod??lis?? une statue de l'un des portraits ??questres de Vel??zquez du roi, peint en 1636, qui a ??t?? coul??e dans le bronze par le Sculpteur florentin Pietro Tacca et qui se trouve maintenant dans la Plaza de Oriente ?? Madrid. L'original de ce portrait ne existe plus, mais plusieurs autres font. Vel??zquez, dans ce domaine et dans tous ses portraits du roi, d??peint Philip portant le Golilla, un collier de lin raide saillie ?? angle droit du cou. Il a ??t?? invent?? par le roi, qui ??tait si fier qu'il a c??l??br?? par une f??te suivie d'une procession ?? l'??glise pour remercier Dieu pour la b??n??diction. Ainsi, le Golilla ??tait la hauteur de la mode, et est apparue dans la plupart des portraits masculins de la p??riode.
Vel??zquez ??tait pr??sent constante et ??troite ?? Philippe, qui l'accompagne dans ses voyages ?? Aragon en 1642 et 1644, et ??tait sans doute pr??sent avec lui quand il est entr?? Lerida comme un conqu??rant. Ce est alors qu'il a peint un grand portrait ??questre dans lequel le roi est repr??sent?? comme un grand commandant menant ses troupes, un r??le que Philippe n'a jamais jou??, sauf dans l'apparat. Tout est plein d'animation sauf le visage impassible du roi. Il se accroche comme un pendentif aux grands rivaux Olivares portrait-ajustement du voisin Charles V par Titien, qui a inspir?? Vel??zquez ?? se surpasser, et les deux remarquables par leur ton argent?? et leur sentiment de plein air.
Portraiture
Outre les quarante portraits de Philippe de Vel??zquez, il peint des portraits d'autres membres de la famille royale: la premi??re ??pouse de Philippe, Elisabeth de Bourbon, et ses enfants, en particulier son fils a??n??, Don Baltasar Carlos, dont il ya une belle pleine longueur dans une salle priv??e au palais de Buckingham . Cavaliers, des soldats, des eccl??siastiques, et l'??minent po??te Francisco de Quevedo (maintenant ?? Apsley House), a si??g?? pendant Vel??zquez.
On se demande qui est le belle femme peut ??tre qui orne la collection Wallace, une brune donc contrairement aux habituels sujets f??minins blonds ?? Vel??zquez. Cette image est l'un des ornements de la collection Wallace. Toutefois, si quelques dames de la cour de Philippe ont ??t?? repr??sent??s, Vel??zquez peint plusieurs de ses bouffons et les nains. Vel??zquez appara??t pour les repr??senter avec respect et bienveillance, comme dans El Primo (1644, en anglais: The Favorite), dont le visage intelligent et grand folio avec encrier et la plume ?? ses c??t??s lui montrer pour ??tre un homme plus sage et mieux instruits que la plupart des galants de la cour Pablo de Valladolid (1635, anglais: Paul de Valladolid)., un bouffon ??videmment agissant d'une part, et El Bobo de Coria (1639, en anglais: Le Bouffon de Coria) appartiennent ?? cette p??riode interm??diaire.
Le plus grand des tableaux religieux de Vel??zquez appartient aussi ?? cette p??riode interm??diaire, le Cristo Crucificado (1632, en anglais: le Christ sur la Croix). Ce est un travail d'une immense originalit??, repr??sentant le Christ imm??diatement apr??s la mort. La t??te du Sauveur pend sur sa poitrine et une masse de cheveux emm??l??s fonc?? cache une partie du visage. Le chiffre est le seul. La photo a ??t?? allong??e en fonction de sa place dans un oratoire, mais cet ajout a depuis ??t?? retir??. Certains croient que l'homme dans cette peinture est son oncle.
Fils-fr??re de Vel??zquez Juan Bautista Mart??nez del Mazo lui avait succ??d?? comme huissier-audiencier en 1634, et Mazo lui-m??me re??u une promotion constante de la maison royale. Mazo a re??u une pension de 500 ducats en 1640, est pass?? ?? 700 en 1648, pour les portraits peints et ?? peindre, et a ??t?? nomm?? inspecteur des travaux dans le palais en 1647.
Philip d??sormais confi??e Vel??zquez avec la r??alisation d'un dessin sur laquelle il avait longtemps mis son c??ur: la cr??ation d'un acad??mie de l'art en Espagne. Riche en photos, l'Espagne ??tait faible dans la statuaire, et Vel??zquez a ??t?? command?? ?? nouveau de proc??der ?? l'Italie pour faire des achats.
Deuxi??me visite en Italie
Accompagn?? de son valet de chambre Juan de Pareja, dont il form?? ?? la peinture, Vel??zquez a navigu?? de M??laga en 1649, l'atterrissage ?? G??nes , et a proc??d?? de Milan ?? Venise, l'achat de peintures Titien, Tintoret et Veronese comme il est all??. ?? Mod??ne il fut re??u avec beaucoup de faveur par le duc, et ici il peint le portrait du duc ?? la galerie Mod??ne et deux portraits qui ornent d??sormais le Galerie de Dresde, pour ces peintures provenaient de la vente de Mod??ne 1746.
Ces travaux annoncent l'av??nement de la troisi??me et derni??re mani??re du peintre, un noble exemple de qui est le grand portrait de Pape Innocent X dans le Galerie Doria Pamphilj ?? Rome, o?? Vel??zquez maintenant proc??d??. L??, il a ??t?? re??u avec une faveur marqu??e par le pape , qui lui a remis une m??daille et cha??ne en or. Vel??zquez a pris une copie du portrait-Sir Joshua Reynolds pensait ??tait la plus belle image dans Rome-avec lui en Espagne. Plusieurs copies de celui-ci existent dans diff??rentes galeries, certains d'entre eux peut-??tre des ??tudes pour l'original ou r??pliques peint pour Philippe. Vel??zquez, dans ce travail, a maintenant atteint le abreviada de manera, un terme invent?? par les Espagnols contemporains pour ce style audacieux nette. Le portrait montre telle cruaut?? dans l'expression de Innocent que certains dans le Vatican craint que Vel??zquez rencontrerait le m??contentement du pape, mais Innocent ??tait bien heureux du travail, accrocher dans la salle d'attente de son visiteur officiel.
En 1650 ?? Rome Vel??zquez ??galement peint un portrait de son serviteur, Juan de Pareja, maintenant dans la Metropolitan Museum of Art ?? New York City. Ce portrait procur?? son ??lection dans le Acad??mie de Saint-Luc. Soi-disant Vel??zquez cr???? ce portrait comme un warm-up de ses comp??tences avant son portrait du pape. Il capture sur le visage de d??tail Pareja et son v??tement un peu us??s et rapi??c??s avec une ??conomie impressionnante de pinceau; ce est une de ses pi??ces les plus connues de l'art du portrait.
Retour ?? l'Espagne (p??riode ult??rieure)
Le roi Philippe a souhait?? que Vel??zquez revenir ?? l'Espagne; en cons??quence, apr??s une visite ?? Naples, o?? il a vu son vieil ami Jos?? Ribera, il revient ?? l'Espagne via Barcelone en 1651, emportant avec lui de nombreuses photos et 300 pi??ces de la statuaire, qui ensuite ont ??t?? organis??es et catalogu??es pour le roi. Sculpture undraped ??tait, cependant, odieuse pour l'Eglise espagnole, et apr??s la mort de Philip ces ??uvres a progressivement disparu. Elisabeth de la France ??tait mort en 1644, et le roi avait ??pous?? Mariana de l'Autriche, dont Vel??zquez maintenant peint dans de nombreuses attitudes. Il a ??t?? sp??cialement choisi par le roi pour remplir la haute charge de aposentador maire, qui lui imposait le devoir de se occuper des quartiers occup??s par le-un tribunal fonction responsable qui ne ??tait pas sin??cure et qui interf??rait avec l'exercice de son art. Pourtant, loin d'indiquer toute baisse, ses ??uvres de cette p??riode sont parmi les plus ??lev??s des exemples de son style.
Las Meninas
L'un des infantes, Margaret Theresa, la fille a??n??e de la nouvelle reine, semble faire l'objet de Las Meninas (1656, en anglais: Les demoiselles d'honneur), Vel??zquez ??uvre ma??tresse. Cependant, en examinant les diff??rents points de vue de la peinture on ne sait pas ?? qui ou ce qui est le vrai sujet. Est-ce la fille royale, ou peut-??tre le peintre lui-m??me? La r??ponse r??side peut-??tre dans l'image sur le mur arri??re, repr??sentant le roi et la reine. Est-ce l'image d'un miroir, auquel cas le roi et la reine sont debout o?? le spectateur se trouve? Sont-ils l'objet de travaux de Velazquez? Ou est le travail tout simplement une peinture de la cour? Il reste encore beaucoup de sp??culations sur le v??ritable sujet de ce chef-d'??uvre, et bon nombre des questions qui sont pos??es ne peut jamais ??tre vraiment r??pondu.
Cr???? quatre ans avant sa mort, il sert comme un exemple exceptionnel de l'Europe baroque p??riode de l'art. Une apoth??ose du travail a ??t?? effectu?? depuis sa cr??ation; Luca Giordano, un peintre italien contemporain, d??sign?? comme la ??th??ologie de la peinture??, et au XVIIIe si??cle, l'Anglais Thomas Lawrence cit??e comme la ??philosophie de l'art", donc d??cid??ment capable de produire l'effet souhait??. Cet effet a ??t?? diversement interpr??t??; Dale Brown souligne une interpr??tation qui, ?? ins??rer dans le travail un portrait disparu du roi et de la reine suspendu ?? la paroi arri??re, Vel??zquez a ing??nieusement pronostiqu?? la chute de l' empire espagnol qui devait prendre de l'??lan apr??s sa mort. Une autre interpr??tation est que le portrait est en fait un miroir, et que la peinture elle-m??me est dans la perspective du roi et de la reine, d'o?? leur r??flexion peut ??tre vu dans le miroir sur le mur du fond.
Il est dit que le roi a peint le honneur Cruz Roja (Croix-Rouge) de la Orden de Santiago ( Ordre de Santiago) sur la poitrine du peintre tel qu'il appara??t aujourd'hui sur la toile. Cependant, Vel??zquez n'a pas re??u cet honneur de chevalerie que trois ans apr??s l'ex??cution de cette peinture. M??me le roi d'Espagne ne pouvait pas faire son favori un chevalier ceintur??e sans le consentement de la commission cr????e pour enqu??ter sur la la puret?? de sa lign??e. Le but de ces enqu??tes serait d'emp??cher la nomination ?? des postes de toute personne trouv??e d'avoir m??me une souillure de l'h??r??sie dans leur lign??e qui est, une trace de juive sang ou contamination ou mauresque par le commerce ou le commerce de part et d'autre de la famille pour de nombreuses g??n??rations. Les dossiers de cette commission ont ??t?? trouv??s dans les archives de l'Ordre de Santiago. Vel??zquez a re??u l'honneur en 1659. Son occupation comme pl??b??ien et commer??ant ??tait justifi??e parce que, comme peintre du roi, il ??tait ??videmment pas impliqu?? dans la pratique de photos "de vente".
Dans le 1966 livre Les Mots et Les Choses ( L'ordre des choses), philosophe Michel Foucault consacre le chapitre d'ouverture ?? une analyse d??taill??e de Las Meninas. Il d??crit la fa??on dont le tableau probl??matise les questions de repr??sentation par l'utilisation de miroirs, ??crans, et les oscillations ult??rieures qui se produisent entre l'int??rieur, surface, et l'ext??rieur de l'image. Dans son livre, L'animal mourant, Philip Roth utilise Las Meninas comme une m??taphore de l'attraction distrait de la cour.
Derni??res ann??es
Il ne avait pas ??t?? pour cette nomination royale, qui a permis Vel??zquez pour ??chapper ?? la censure de l' Inquisition , il ne aurait pas ??t?? en mesure de sortir son La Venus del Espejo (c 1644-1648, anglais.: V??nus ?? son Miroir) ??galement connu comme Le Rokeby Venus. Ce est la femelle seul survivant nude par Vel??zquez.
Il y avait essentiellement deux m??c??nes de l'art en Espagne l'??glise-et le roi amateur d'art et de tribunal. Bartolom?? Esteban Murillo ??tait l'artiste favoris??e par l'??glise, tandis que Vel??zquez a ??t?? patronn?? par la couronne. Une diff??rence, cependant, m??rite d'??tre not??. Murillo, qui travaillait pour une ??glise riche et puissant, a laiss?? peu de moyens pour payer son enterrement, tandis que Vel??zquez v??cu et est mort dans l'exercice de bons salaires et des pensions.
Une de ses ??uvres final a ??t?? Les Fileuses (Les Spinners), peint vers 1657, repr??sentant soit l'int??rieur des travaux de tapisserie royaux ou une repr??sentation de Fable Ovide Arachn??, selon l'interpr??tation. Il a ??t?? sugg??r?? r??cemment que la tapisserie en arri??re-plan est bas??e sur Titien est The Rape of Europa, ou, plus probablement, la copie que Rubens peint en Madrid . Il est plein de lumi??re, l'air et le mouvement, avec des couleurs ??clatantes et une manipulation prudente. Anton Raphael Mengs dit ce travail semblait avoir ??t?? peint et non pas par la main, mais par la force pure de la volont??. Il affiche une concentration de tout l'art des connaissances Vel??zquez avait recueillis au cours de sa longue carri??re artistique de plus de quarante ans. Le sch??ma est simple-une confluence de rouge vari??e et m??lang??, bleu-vert, gris et noir.
Velazquez 'derniers portraits des enfants royaux sont parmi ses plus belles ??uvres. Il se agit notamment de l'infante Margarita en robe bleue et son portrait seul survivant de la maladive Prince Felipe Prospero. Ce dernier est remarquable par sa combinaison des caract??ristiques douces du prince de l'enfant et son chien avec un sens subtil de morosit??. Comme dans toutes les peintures de la fin de l'artiste, le traitement des couleurs est extr??mement fluide et dynamique.
En 1660, un trait?? de paix entre la France et l'Espagne a ??t?? consomm?? par le mariage de Marie-Th??r??se avec Louis XIV , et la c??r??monie a eu lieu sur l'??le des Faisans, une petite ??le mar??cageuse dans le Bidassoa. Vel??zquez a ??t?? charg?? de la d??coration du pavillon espagnol et avec la totalit?? de l'??cran panoramique. Il a attir?? beaucoup d'attention de la noblesse de son attitude et la splendeur de son costume. Le 26 Juin il retourne ?? Madrid, et le 31 Juillet, il a ??t?? frapp?? par la fi??vre. Sentant sa fin prochaine, il a sign?? son testament, nommer comme son unique ex??cuteurs sa femme et son cabinet ami nomm?? Fuensalida, gardien des dossiers royales. Il mourut le 6 Ao??t, 1660. Il a ??t?? inhum?? dans le caveau Fuensalida de l'??glise de San Juan Bautista, et dans les huit jours de son ??pouse Juana a ??t?? enterr?? ?? c??t?? de lui. Malheureusement, cette ??glise a ??t?? d??truite par les Fran??ais en 1811, de sorte que son lieu de s??pulture est maintenant inconnue. Il ??tait tr??s difficile de r??gler les comptes enchev??tr??es en suspens entre Vel??zquez et le tr??sor, et ce ne est qu'en 1666, apr??s la mort du roi Philippe, qu'ils ont finalement ??t?? r??gl??s.
Dans la modernit??
Jusqu'au XIXe si??cle, on savait peu en dehors de l'Espagne de l'??uvre de Vel??zquez. Ses peintures ont ??chapp?? la plupart vol??s par les mar??chaux fran??ais au cours de la Guerre d'Espagne. En 1828, Sir David Wilkie a ??crit de Madrid qu'il se sentait en pr??sence d'une nouvelle puissance dans l'art comme il a regard?? les ??uvres de Vel??zquez, et en m??me temps a trouv?? une merveilleuse affinit?? entre cet artiste et l'??cole britannique de portraitistes, en particulier Henry Raeburn. Il a ??t?? frapp?? par l'impression moderne impr??gne l'??uvre de Vel??zquez ?? la fois paysage et le portrait. Actuellement, sa technique et de l'individualit?? ont gagn?? Vel??zquez une place importante dans les annales de l'art europ??en, et il est souvent consid??r?? comme le p??re de l'??cole espagnole de l'art. Bien que la connaissance de toutes les ??coles italiennes et un ami des peintres les plus importants de son ??poque, il ??tait assez solide pour r??sister ?? des influences ext??rieures et de travailler pour lui-m??me le d??veloppement de sa propre nature et ses propres principes de l'art.
Vel??zquez est souvent cit?? comme une influence majeure sur l'art de ??douard Manet, important quand on consid??re que Manet est souvent cit?? comme le pont entre le r??alisme et l'impressionnisme . Appel Vel??zquez le ??peintre des peintres??, Manet admir?? l'utilisation de Vel??zquez de pinceau vive dans le milieu de la style acad??mique baroque de ses contemporains et construit sur les motifs de Vel??zquez dans son propre art.
R??cr??ations modernes classiques
L'importance de de Vel??zquez l'art aujourd'hui encore est ??vident en consid??rant le respect avec lequel peintres du XXe si??cle consid??rent son travail. Pablo Picasso a pr??sent?? les hommages les plus durables de Vel??zquez en 1957 quand il a recr???? Las Meninas en 58 variations, dans sa caract??ristique cubiste forme. Bien que Picasso craignait que ses r??interpr??tations de la peinture de Vel??zquez seraient consid??r??es comme de simples copies plut??t que des repr??sentations uniques, les ??normes travaux, y compris la plus grande qu'il avait produit depuis Guernica en 1937-a obtenu un poste de pertinence dans le canon de l'art espagnol. Picasso a conserv?? la forme g??n??rale et le positionnement de l'original dans le cadre de son avant-garde cubiste de style.
Salvador Dal??, comme Picasso en pr??vision du tricentenaire de la mort de Vel??zquez, cr???? en 1958 un ouvrage intitul?? Vel??zquez Peinture l'infante Margarita avec les lumi??res et les ombres de sa propre gloire. La palette de couleurs montre s??rieuse hommage de Dal?? ?? Vel??zquez; le travail a ??galement fonctionn??, comme dans le cas de Picasso, comme un v??hicule pour la pr??sentation des nouvelles th??ories de l'art et de pens??e: mystique nucl??aire, dans le cas de Dal??.
Le peintre anglo-irlandais Francis Bacon trouve le portrait de Vel??zquez du pape Innocent X d'??tre l'un des plus grands portraits jamais r??alis??s. Il a cr???? plusieurs expressionnistes variations de cette pi??ce dans les ann??es 1950; cependant, les peintures de Bacon ont pr??sent?? une image plus horrible du pape, qui avait maintenant mort depuis des si??cles. Une telle variation c??l??bre, intitul?? Figure with Meat (1954), montre le pape entre deux moiti??s d'une vache coup??e en deux.
Red??couvertes r??cents des originaux Vel??zquez
En 2009, le Portrait d'un homme dans la collection de la Metropolitan Museum of Art, qui a longtemps ??t?? associ?? avec les adeptes de style Vel??zquez ??de la peinture, a ??t?? nettoy?? et restaur??. Il a ??t?? constat?? que par Vel??zquez lui-m??me, et les traits de l'homme correspondent ?? celles d'une figure dans le tableau "La Reddition de Breda". La toile vient d'??tre nettoy?? peut donc ??tre une ??tude pour que la peinture. Bien que l'attribution ?? Velazquez est consid??r??e comme certaine, l'identit?? de l'sitter est toujours ouvert ?? la question. Certains historiens de l'art consid??rent cette nouvelle ??tude pour ??tre un auto-portrait de Vel??zquez.
En 2010, il a ??t?? signal?? que une peinture endommag??e ?? long rel??gu?? ?? un sous-sol de la Yale University Art Gallery pourrait ??tre une ??uvre de jeunesse de Vel??zquez. Pens?? pour avoir ??t?? donn?? ?? Yale en 1925, le tableau a d??j?? ??t?? attribu?? ?? l'??cole du 17??me si??cle espagnol. Certains chercheurs sont pr??ts ?? attribuer la peinture ?? Vel??zquez, si le Mus??e du Prado ?? Madrid se r??serve jugement. Le travail, qui repr??sente la Vierge Marie ??tant appris ?? lire, sera restaur?? par les restaurateurs ?? Yale.
Descendance
Vel??zquez, par sa fille Francisca de Silva y Vel??zquez Pacheco (1619-1658), est un anc??tre des marquis de Monteleone, y compris Enriquetta (Henrietta) Casado de Monteleone (1725-1761), qui en 1746 a ??pous?? Heinrich VI, comte Reuss zu K??stritz (1707-1783). Gr??ce ?? eux, sont les descendants d'un certain nombre de la royaut?? europ??enne, parmi eux Reine Sofia d'Espagne, La reine Beatrix des Pays-Bas, Le Roi Carl XVI Gustaf de Su??de, Le roi Albert II de Belgique, Hans-Adam II de Liechtenstein, et Henri de Luxembourg.
Les oeuvres s??lectionn??es
Vel??zquez ne ??tait pas prolifique; il est estim?? avoir produit entre toiles seulement 110 et 120 connus. Parmi ces peintures, cependant, de nombreuses ??uvres sont largement connus et les plus influents.
- La Forge de Vulcain (Apolo en la Fragua de Vulcano) (1630) - Huile sur toile, 223 x 290 cm, Museo del Prado, Madrid
- Christ dans la maison de Marthe et Marie (1618) - Huile sur toile, 63 x 103,5 cm, National Gallery, Londres
- Cristo crucificado (1631) - Huile sur toile, 248 x 169 cm, Museo del Prado, Madrid
- D??mocrite (c 1630.) - Huile sur toile, 101 x 81 cm, Mus??e des Beaux-Arts, Rouen
- El Triunfo de Baco (Los borrachos) (1628-1629) - Huile sur toile, 165 x 225 cm, Museo del Prado, Madrid
- Portrait ??questre du Duc de Olivares (1634) - Huile sur toile, 313 x 239 cm, Museo del Prado, Madrid
- ESOPO (1639-1640) - Huile sur toile, 179 x 94 cm, Museo del Prado, Madrid
- Imposici??n de la Casulla une San Ildefonso (1623) - Huile sur toile, 165 x 115 cm, Museo de Bellas Artes, S??ville
- Vieille faisant frire des ??ufs (c 1618.) - Huile sur toile, 105 x 119 cm, National Gallery, ??dimbourg
- La reina Isabel de Borb??n a caballo (1629) - Huile sur toile, 301 x 314 cm, Museo del Prado, Madrid
- Les Fileuses (La Fable de Arachne) (c 1657.) - Huile sur toile, 167 x 252 cm, Museo del Prado, Madrid
- Las Meninas (1656) - Huile sur toile, 318 x 276 cm
- Repos de Mars (1640) - Huile sur toile, 179 x 95 cm, Museo del Prado, Madrid
- Menipo (1639-1640) - Huile sur toile, 179 x 94 cm, Museo del Prado, Madrid
- Mercure et Argus (1659) - Oil6 cm, Museo del Prado, Madrid sur toile, 127 x 248 cm, Museo del Prado, Madrid
- Portrait du comte-duc d'Olivares (1624) - Huile sur toile, 202 x 107 cm, Mus??e d'Art de S??o Paulo, Sao Paulo
- Portrait du Duc de Olivares (1635) - Huile sur toile, 67 x 54,5 cm, Mus??e de l'Ermitage, Saint- P??tersbourg
- Innocent X (1650 c.) - Huile sur toile, 141 x 119 cm, Galleria Doria Pamphilj, Rome
- Juan de Pareja (1650) - Huile sur toile, 81,3 x 69,9 cm, Metropolitan Museum of Art, New York City
- Portrait de la m??re Jer??nima de la Fuente (1620) - Huile sur toile, 79 x 51 cm, Museo del Prado, Madrid
- Rokeby Venus(La Venus del Espejo, c 1648-1651.) -Huile sur toile, 122 x 177 cm,National Gallery, Londres
- La Reddition de Breda(1633-1635) -Huile sur toile, 307 x 367 cm, Museo del Prado,Madrid
- L'Adoration des Mages(1619) -Huile sur toile, 203 x 125 cm, Museo del Prado,Madrid
- La Dame avec un ventilateur, (c 1638-1639.) -Huile sur bois, 69 x 51 cm, The Wallace Collection, Londres
- Le déjeuner(c 1617). -Huile sur toile, 108 x 102 cm, Musée de l'Ermitage, Saint- Pétersbourg
- Le porteur d'eau de séville(c 1620). -Huile sur toile, 105 x 80 cm, Apsley House, Londres
