Palais des Doges

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Palais des Doges
Palazzo Ducale

Le palais des Doges.

Présentation
Type	Palais
Style	Architecture gothique/Byzantine
Construction	1340
Destination initiale	Siège de l'administration vénitienne
Site web	palazzoducale.visitmuve.it/en/home +

Géographie
Pays	Italie
Région	Veneto
Commune	Venise

Localisation
Coordonnées	45° 26′ 02″ N 12° 20′ 25″ E / 45.433843, 12.34028

Localisation sur la carte d’Italie

Localisation sur la carte de Venise

Le palais des Doges ou palais Ducal est un palais vénitien de styles gothique et Renaissance situé sur la place Saint-Marc. Ce bâtiment fut la résidence officielle des doges de la République de Venise, ainsi que le lieu de représentation de ses institutions majeures.

Géographie

Le palais des Doges est situé entre le Rio della Paglia, la petite place Saint-Marc (Piazzetta San Marco), la basilique Saint-Marc et les canaux de San Marco. Il borde l'entrée du Grand Canal. Visible depuis la mer Adriatique, il est situé sur le côté méridional de la place Saint-Marc.

Histoire

Plan du palais des Doges, en italien.

Cour du palais des Doges, avec au fond la basilique Saint-Marc

L'escalier des géants, et les statues de Mars et Neptune.

Un premier palais des Doges exista durant la République de Venise. Il fut détruit par un grand incendie en 976, qui détruisit également la première basilique Saint-Marc.

Le 28 décembre 1340, débute la construction de la Sala Nuova du Grand Conseil qui ne sera achevée qu'en 1366. En 1365 le doge Marco Cornaro avait fait venir Guariento di Arpo de Padoue pour la décorer. Ce peintre avait réalisé autour du tribunal un monumental Couronnement de la Vierge au Paradis qui fut malheureusement gravement endommagé par l'incendie de 1577 et tomba dans l'oubli. On en retrouva des fragments en 1903, derrière Le Paradis du Tintoret. Ils furent alors détachés et placés dans la salle d'Armes^[1].

Après l'incendie de 1577, les autorités vénitiennes décidèrent d'ouvrir un concours pour l'exécution d'une représentation du Paradis. Le programme iconographique fut élaboré par deux patriciens de Venise : Jacopo Marcello et Jacopo Contarini. Ce concours eut ieu entre 1578 et 1582. Les artistes vénitiens les plus importants tels que Le Tintoret et Palma le jeune y participèrent. C'est Véronèse qui fut déclaré lauréat avec Francesco Bassano. Il ne réalisa pas ce projet, et un nouveau concours fut organisé à la mort de Véronèse. C'est Jacopo Tintoretto qui réalisa le travail "in situ" avec son fils^[2].

Les doges de Venise y ont habité jusqu'en 1797. Ce palais fut pendant de nombreux siècles le siège de l'administration vénitienne. Les pouvoirs législatif, exécutif et judiciaire y étaient centralisés entre les mains du doge.

Jusqu’au XVI^e siècle, le palais abritait les prisons de Venise situées sous les toits. Elles sont appelées les plombs (i piombi) car leur couverture était faite de plaques de plomb. En été, leur visite est d’ailleurs interdite à certaines heures de la journée car les visiteurs ne pourraient supporter la température qui y règne (plus de 50 °C). C’est dans cette prison que fut détenu Giacomo Casanova. Le 1^er novembre 1756, il s'en évada avec l'aide de son voisin de cellule, un prêtre nommé Marino Baldi. Ce fut l'unique évasion qu'ait connu cette prison.

Puis une autre prison de 19 cellules fut construite à côté du palais (la prison des puits) appelée comme cela car elle était non plus sous les toits, mais au rez-de-chaussée et en sous-sol. Les conditions de détention n’y étaient pas meilleures car, si les prisonniers ne souffraient plus de la chaleur intense, ils étaient constamment dans l’humidité et le froid, voire dans l’eau lors des crues, avec tout ce que de telles conditions entraînent en termes d’hygiène. Cette nouvelle prison et le palais ne sont séparés que par le Rio della Paglia, le seul lien entre ces deux bâtiments étant le pont des Soupirs, un petit pont de pierre entièrement fermé que les prisonniers traversaient après leur jugement pour gagner leurs geôles.

Les prisons des plombs faisaient partie d’une aire cachée du palais dont personne ne connaissait l’existence. Toute une administration secrète y réglait les affaires politiques et judiciaires de la République. De nombreux hauts fonctionnaires y travaillaient et leurs activités se déroulaient souvent la nuit. On considère d’ailleurs que c’est là que le pouvoir s’exerçait réellement, qu’il s’agisse d’affaires d’espionnage, de fiscalité, de législation, de commerce ou de bonnes mœurs, tout était du ressort de ces fonctionnaires et de leur police secrète.

Pour éviter que les ambassadeurs et hauts dignitaires ne découvrent cette administration cachée, la République de Venise avait installé ses bureaux dans des demi-étages du palais. De l’extérieur, on ne distinguait que de grandes fenêtres fermées semblables à celles des grandes salles du palais, mais en fait un plancher avait été installé à mi-hauteur de ces fenêtres; abritant ainsi de nombreux bureaux, salles de conseils, salle de torture, cachots en toute confidentialité.

Architecture

Ce palais représente la plus grande œuvre d’imagination de Venise. Il est une réussite du mariage de l'art gothique et de l'art byzantin dans un décor coloré qui dissout les surfaces (art vénitien). Pendant une longue série d’années, les meilleurs architectes dirigèrent sa construction, les meilleurs peintres sa décoration. Le chantier du palais débute dans le courant de l'année 1340, sous la direction de l'architecte Pietro Baseggio (?-1354)^[3]. Celui-ci s'entoure de Filippo Calendario (avant 1315-1355) , un ancien tailleur de pierre devenu architecte et sculpteur, et c'est ensemble qu'ils travaillèrent à la construction d'un bâtiment donnant sur la Riva degli Schiavoni (Rive des Esclaves). Calendario éleva d'autre part les six premières arcades en retour d'équerre sur la Piazzetta et, en tant que sculpteur, réalisa deux œuvres statuaires d'angle : Adam et Ève, coté Piazzetta et L'Ivresse de Noé, coté Rio della Paglia^[4].

Les façades, l'une donnant sur la mer et l'autre sur la Piazzetta se composent d’une épaisseur de murs massifs et polis soutenus par deux étages de piliers posés l’un sur l’autre.

La cour intérieure du palais ne présente aucune unité, contrairement aux façades extérieures. La salle du Grand Conseil, qui comporte la plus ancienne façade, fut commencée dès 1340. C'est lors de sa reconstruction, de 1400 à 1410, que fut aménagée la grande fenêtre gothique centrale, située coté lagune, au-dessus de la porta Frumento . Cette réalisation, ainsi que celle du balcon central, est due aux frères Jacobello et Pierpaolo dalle Masegne. L'aile du Scrutin fut construite à partir de 1424, elle fut complétée quelques décennies plus tard par les structures qui remplissent l'espace entre le Palais et la Basilique. Située entre la Basilique Saint-Marc et le palais, la porte della Carta fut élevée pour l'essentiel par les architectes Giovanni Bon et son fils Bartolomeo auxquels se joignit Antonio Bregno (vers 1400-1457) . Ce dernier collabora par la suite avec Antonio Rizzo (vers 1440-1499) à l'édification du passage Foscari. Ce même Antonio Rizzo eut à remanier l'aile orientale, à la suite d'un incendie ayant endommagé en 1483 cette partie du bâtiment riveraine du Rio della Paglia. C'est à cette occasion qu'il réalisa l'Escalier des Géants, qui permettait l'accès à l'édifice nouvellement créé^[5]. Cependant le chantier ne fut achevé que vers le milieu du siècle suivant. En raison des variantes du projet et des nouveaux architectes, la façade devint un mélange composite de style Renaissance et de style gothique. Cela se traduisit par de nombreuses fenêtres et plusieurs sculptures sur la façade mais la loge supérieure conserva son style gothique afin de respecter la tradition. Enfin, en 1577, le palais eut à subir un nouvel incendie. Pour assurer sa restauration, on fit appel à l'architecte-ingénieur suisse-italien Antonio da Ponte. La réalisation de cette entreprise donna au palais son aspect d'aujourd'hui.

Pour monter vers les appartements du doge et les salles institutionelles, on emprunte l'escalier d'Or : les stucs de la voûte y sont entièrement recouverts de feuilles d'or. L'ouvrage fut réalisé par Jacopo Sansovino, cependant c'est son fils Francesco qui en acheva la décoration. Les scènes peintes au plafond représentent Vénus, Neptune (dieu de la mer donc lié aux Vénitiens) et les vertus nécessaires pour gouverner. On y trouve également des grotesques réalisés par Battista Franco, un peintre maniériste.

Les appartements du doge sont situés contre l'abside de la basilique Saint-Marc. La proximité des salles Institutionelles accordait peu de place à la vie privée du doge.

Décoration intérieure

Le palais est surtout un musée magnifique avec ses salles entièrement décorées par les plus grands peintres en particulier Véronèse, installé à Venise en 1553, et Le Tintoret. Certaines œuvres sont aujourd'hui déplacées dans des musées.

Œuvres de Véronèse

Années 1554-1556 :

Salles du conseil des Dix : Junon dispensant ses dons à Venise, 1554-1556 de 365 × 147 cm
Salle des audiences : Jupiter foudroyant les Vices un médaillon qui décorait, en son centre, le plafond
Salle de la Boussolla : Saint Marc couronnant les Vertus à présent au musée du Louvre

Années 1575-1578 :

Salle du Grand Conseil : Triomphe de Venise
Salle du Collège :
- Les Allégories de la Vertu
- Mars et Neptune de 250 × 180 cm
- La Dialectique ou L'Industrie de 150 × 120 cm
- Venise, la Justice et la Paix de 250 × 180 cm
Salle du Magistrato : Venise recevant l'hommage d'Hercule et de Cérès^[6] de 309 × 328 cm conservée aux Gallerie dell'Accademia de Venise

On peut y voir également aujourd'hui L’Enlèvement d’Europe^[7], peint par Véronèse en 1580, toile de 240 × 303 cm qui provient du Palais Contarini à San Samuele^[8]

Cheminée du palais ducal
Junon dispensant ses dons
Salle du Conseil
Triomphe de Venise
Salle du Grand Conseil
Mars et Neptune
Salle du Collège
Dialectique
Salle du Collège
Justice et paix
Salle du Collège
vignette| Ariane, Vénus et Bacchus
Le Tintoret
Le Paradis, par Le Tintoret

Œuvres du Tintoret

Quatre Allégories à la gloire des doges de Venise, 1577
Ariane, Vénus et Bacchus
l'immense toile du Paradis, datée de 1588, réalisée avec l'assistance de son fils Domenico Tintoretto, dans la salle du Grand Conseil (Maggior Consiglio), passant pour être le plus grand tableau au monde, avec ses 22 m de long

Photographies

Façade donnant sur le bassin de saint Marc.
Une « bouche de lion »^[1].
Puits du palais. Photo de Domenico Anderson.
Pozzo dell'Alberghetti
Détail du toit du Palais des Doges.

boîte aux lettres pour les dénonciations anonymes. Traduction de l'inscription dans la pierre : « Dénonciations secrètes contre toute personne qui dissimule des faveurs ou des services, ou qui cherche à cacher ses vrais revenus »

Vu par les peintres

Le palais des Doges vu par les peintres
Venise (Le Palais des Doges), Anonyme vers le XVIII^e ou XIX^e siècle.
Vue sur le palais des Doges, la place Saint-Marc et le campanile de Johann Gottfried Steffan (de) vers le XVIII^e ou XIX^e siècle
Vue de Venise (Le Palais des Doges), Pierre-Auguste Renoir, 1881.
Vue sur Venise par Alfred Pollentine, 1885.
Le Palais des Doges, Claude Monet, 1908.
Venise de Marco Grubacs vers 1910

Voir aussi

Bibliographie

Luigi Serra, Le Palais des Doges de Venise, La libreria dello Stato, Rome, 1952.

Liens externes

Site officiel
Fiche sur le site Structurae
Reportage culturel sur le Palais des Doges
Catalogue photographique de tous les chapiteaux du palais des doges

Notes et références

↑ Giovanna Nepi Sciré, La Peinture dans les Musées de Venise, Editions Place des Victoires,‎ 2008 (ISBN 978-2-8099-0019-4), p. 24 et 582
↑ Marie-Hélène Lavallée, Guides Collections : Palais des Beaux Arts de Lille, Réunion des Musées Nationaux,‎ 1997 (ISBN 2-7118-3516-2), p. 158
↑ Elena Bassi: Dizionari Biografico degli Italiani - Volume 7 - 1970
↑ http://www.campiello-venise.com/artistes-venitiens/filippo-calendario.htm
↑ http://www.campiello-venise.com/artistes-venitiens/antonio-rizzo.htm
↑ Hommage à Venise, Gallerie dell'Accademia
↑ L'Enlèvement d'Europe, Véronèse
↑ Giovanna Nepi Sciré, La Peinture dans les Musées de Venise, Editions Place des Victoires,‎ 2008, 605 p. (ISBN 978-2-8099-0019-4), p.316-340

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