Color
Antecedentes
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El color o el color es el propiedad perceptiva visual que corresponde en seres humanos a las categorías llama rojo, amarillo, azul y otros. Color deriva de la espectro de la luz (distribución de energía de la luz frente a la longitud de onda) que interactúan en el ojo con las sensibilidades espectrales de la receptores de luz. Categorías de color y las especificaciones físicas de color también están asociados con objetos, materiales, fuentes de luz, etc., basándose en sus propiedades físicas, tales como absorción de la luz, reflexión, o espectros de emisión.
Normalmente, sólo características de la composición de la luz que son detectables por los seres humanos (espectro de longitud de onda desde 400 nm a 700 nm, aproximadamente) se incluyen, por tanto relacionada objetivamente la psicológica fenómeno de color a su físico especificación. Debido a que la percepción del color se deriva de la sensibilidad variable de los diferentes tipos de células de cono en la retina a las diferentes partes del espectro, los colores pueden ser definidos y cuantificados por el grado en que se estimulan estas células. Estos física o cuantificaciones fisiológicos del color, sin embargo, no explican plenamente la percepción psicofísica del aspecto del color.
La ciencia del color a veces se llama la cromática. Incluye la percepción del color por el ojo humano y el cerebro, el origen del color en materiales, la teoría del color en el arte , y las de la física de la radiación electromagnética en el rango visible (es decir, lo que comúnmente llamamos simplemente como luz ).
Física del color
| color | intervalo de longitud de onda | intervalo de frecuencia |
|---|---|---|
| rojo | ~ 700-630 nm | ~ 430 a 480 THz |
| naranja | ~ 630-590 nm | ~ 480 a 510 THz |
| amarillo | ~ 590-560 nm | ~ 510 a 540 THz |
| verde | ~ 560-490 nm | ~ 540 a 610 THz |
| azul | ~ 490-450 nm | ~ 610 a 670 THz |
| violeta | ~ 450-400 nm | ~ 670 a 750 THz |
| Color |  / Nm |  / 10 14 Hz |  / 10 4 cm -1 |  / EV | / Mol -1 kJ |
|---|---|---|---|---|---|
| Infrarrojo | > 1000 | <3,00 | <1,00 | <1,24 | <120 |
| Rojo | 700 | 4.28 | 1.43 | 1.77 | 171 |
| Naranja | 620 | 4.84 | 1.61 | 2.00 | 193 |
| Amarillo | 580 | 5.17 | 1.72 | 2.14 | 206 |
| Verde | 530 | 5.66 | 1.89 | 2.34 | 226 |
| Azul | 470 | 6.38 | 2.13 | 2.64 | 254 |
| Violeta | 420 | 7.14 | 2.38 | 2.95 | 285 |
| Cerca ultravioleta | 300 | 10.0 | 3.33 | 4.15 | 400 |
| Lejos ultravioleta | <200 | > 15.0 | > 5.00 | > 6.20 | > 598 |
La radiación electromagnética se caracteriza por su longitud de onda (o frecuencia) y su intensidad. Cuando la longitud de onda se encuentra dentro del espectro visible (el rango de longitudes de onda seres humanos pueden percibir, aproximadamente desde 380 nm a 740 nm), que se conoce como "luz visible".
La mayoría de las fuentes de luz emiten luz en diferentes longitudes de onda; espectro de una fuente es una distribución de dar su intensidad a cada longitud de onda. Aunque el espectro de la luz que llega al ojo de una dirección dada determina el color sensación en esa dirección, hay muchas combinaciones espectrales más posible que las sensaciones de color. De hecho, uno puede definir formalmente un color como una clase de espectros que dan lugar a la misma sensación de color, aunque tales clases podrían variar ampliamente entre las diferentes especies, y en menor medida entre individuos dentro de la misma especie. En cada una de estas clases los miembros son llamados metameras del color de que se trate.
Colores espectrales
Los colores familiares del arco iris en la espectro - llamada usando el América palabra para la apariencia o aparición por Isaac Newton en 1671 - incluye todos los colores que pueden ser producidos por la luz visible de sólo una única longitud de onda, la espectral puro o colores monocromáticos. La tabla de la derecha muestra las frecuencias aproximadas (en terahercios) y longitudes de onda (en nanómetros) para los varios colores espectrales puros. Las longitudes de onda se miden en vacío (ver refracción).
La tabla de colores no debe interpretarse como una lista definitiva - los colores espectrales puros forman un continuo espectro, y cómo se divide en distintos colores es una cuestión de cultura, el gusto y el lenguaje . Una lista común identifica seis bandas principales: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. La concepción de Newton incluye un séptimo color, añil, entre el azul y el violeta - pero la mayoría de la gente no distingue, y la mayoría de los científicos de color no lo reconocen como un color distinto; a veces se designa como longitudes de onda de 420-440 nm.
La intensidad de un color espectral puede alterar su percepción considerablemente; por ejemplo, una baja intensidad de color naranja-amarillo es marrón, y una baja intensidad de color amarillo-verde es verde oliva.
Para la discusión de colores no espectrales, ver a continuación .
Color de los objetos
El color de un objeto depende tanto de la física del objeto de su entorno y las características del ojo percibir y cerebro. Físicamente, los objetos pueden ser dice que tiene el color de la luz que sale de sus superficies, que depende normalmente en el espectro de la luz y de la iluminación incidente, así como potencialmente en los ángulos de iluminación y visualización. Algunos objetos no sólo reflejan la luz, sino que también transmiten la luz o emiten luz a sí mismos (ver más abajo), que contribuyen a que el color también. Y la percepción del espectador del color del objeto depende no sólo en el espectro de la luz que sale de su superficie, sino también en una serie de señales contextuales, de modo que el color tiende a ser percibido como relativamente constante: es decir, relativamente independiente de la iluminación espectro, el ángulo de visión, etc. Este efecto es conocido como constancia del color.
Algunas generalizaciones de la física se pueden extraer, despreciando los efectos de percepción de ahora:
- Luz llegar a una superficie opaca es o bien reflejado "especularmente" (es decir, en la forma de un espejo), dispersado (es decir, que se refleja con dispersión difusa), o absorbida - o alguna combinación de estos.
- Objetos opacos que no reflejan especularmente (que tienden a tener superficies ásperas) tienen su color determinado por qué longitudes de onda de luz que dispersan más y que se dispersan menos (con la luz que no se dispersa siendo absorbido). Si los objetos dispersan todas las longitudes de onda, aparecen en blanco. Si absorben todas las longitudes de onda, que aparecen en negro.
- Objetos opacos que especularmente reflejan la luz de diferentes longitudes de onda con diferentes eficiencias parecen espejos tintados con colores determinados por esas diferencias. Un objeto que refleja una fracción de luz incidente y absorbe el resto puede parecer negro, sino también ser ligeramente reflectante; ejemplos son objetos negros recubiertos con capas de esmalte o laca.
- Los objetos que transmiten la luz son o translúcido (dispersando la luz transmitida) o transparente (no dispersar la luz transmitida). Si también absorben (o reflejan) luz de diferentes longitudes de onda diferente, aparecen teñidas de un color determinado por la naturaleza de esa absorción (o que reflectancia).
- Los objetos pueden emitir luz que generan ellos mismos, en lugar de limitarse a reflejar o transmitir luz. Pueden hacerlo a causa de su elevada temperatura (que luego se dice que son incandescente), como resultado de ciertas reacciones químicas (un fenómeno llamado quimioluminiscencia), o por otras razones (ver los artículos La fosforescencia y Lista de fuentes de luz).
- Los objetos pueden absorber la luz y entonces, como consecuencia emitir luz que tiene diferentes propiedades. Entonces son llamados fluorescente (si la luz se emite sólo cuando la luz es absorbida) o fosforescente (si se emite luz incluso después de luz deja de ser absorbido; este término también a veces se aplica libremente a la luz emitida debido a reacciones químicas).
Para el tratamiento adicional de la color de los objetos, ver el color estructural , a continuación.
Para resumir, el color de un objeto es un resultado complejo de sus propiedades de superficie, sus propiedades de transmisión, y sus propiedades de emisión, todos los cuales factores contribuyen a la mezcla de longitudes de onda de la luz que sale de la superficie del objeto. El color percibido es entonces condicionada además por la naturaleza de la iluminación ambiente, y por las propiedades de color de otros objetos cercanos, a través del efecto conocido como constancia de color y a través de otras características del ojo percibir y cerebro.
La percepción del color
El desarrollo de las teorías de la visión del color
Aunque Aristóteles y otros científicos antiguos ya habían escrito sobre la naturaleza de la luz y la visión del color, no fue hasta Newton que la luz fue identificado como la fuente de la sensación de color. En 1810, Goethe publicó su amplio Teoría de los colores. En 1801 Thomas Young propuso su teoría tricromática, basado en la observación de que cualquier color puede ser emparejado con una combinación de tres luces. Esta teoría fue posteriormente refinada por James Clerk Maxwell y Hermann von Helmholtz. Como Helmholtz dice, "los principios de la ley de la mezcla de Newton fueron confirmadas experimentalmente por Maxwell en 1856. La teoría de Young de sensaciones de color, como tantas otras cosas que este maravilloso investigador logra por adelantado de su tiempo, pasado desapercibida hasta que Maxwell dirige la atención a ella ".
Al mismo tiempo que Helmholtz, Ewald Hering desarrolló el oponente teoría del proceso de color, y señaló que el daltonismo y la persistencia de las imágenes por lo general vienen en pares oponente (rojo-verde, azul-amarillo, y blanco y negro). En última instancia estos dos teorías se sintetizaron en 1957 por Hurvich y Jameson, que mostró que el procesamiento de la retina corresponde a la teoría tricromática, al procesar a nivel de la núcleo geniculado lateral corresponde a la teoría rival.
En 1931, un grupo internacional de expertos conocido como el Commission Internationale d'Eclairage ( CIE) desarrolló un modelo de color matemático, que trazó el espacio de colores observables y se le asigna un conjunto de tres números para cada uno.
El color en el ojo
La capacidad de la humana ojo para distinguir colores se basa en la sensibilidad variable de diferentes células en la retina a la luz de diferentes longitudes de onda. La retina contiene tres tipos de células de los receptores de color, o conos. Un tipo, relativamente distinta de las otras dos, es más sensible a la luz que percibimos como violeta, con longitudes de onda alrededor de 420 nm. (Conos de este tipo a veces se llaman conos de onda corta, conos S, o, engañosamente, conos azules.) Los otros dos tipos están estrechamente relacionados genéticamente y químicamente. Uno de ellos (a veces llamados conos de longitud de onda larga, conos L, o, engañosamente, conos rojos) es más sensible a la luz que percibimos como color verde amarillento, con longitudes de onda de alrededor de 564 nm; el otro tipo (a veces llamado conos medianos de longitud de onda, conos M, o, engañosamente, conos verdes) es más sensible a la luz que se percibe como verde, con longitudes de onda de alrededor de 534 nm.
Luz, independientemente de la complejidad de su composición de longitudes de onda, se reduce a tres componentes de color por el ojo. Para cada ubicación en el campo visual, los tres tipos de conos producen tres señales basadas en la medida en que cada uno se estimula. Estos valores son a veces llamados valores triestímulo.
La curva de respuesta en función de la longitud de onda para cada tipo de cono se ilustra anteriormente. Debido a que las curvas se superponen, algunos valores triestímulo no se producen por cualquier combinación de luz entrante. Por ejemplo, no es posible estimular sólo los conos / "verdes" mediados de longitud de onda; los otros conos inevitablemente ser estimulados hasta cierto punto, al mismo tiempo. El conjunto de todos los posibles valores de triple estímulo determina el espacio de color humana. Se ha estimado que los humanos pueden distinguir aproximadamente 10 millones de colores diferentes.
El otro tipo de células sensibles a la luz en el ojo, la varilla, tiene una curva de respuesta diferente. En situaciones normales, cuando la luz es lo suficientemente brillante como para estimular fuertemente los conos, barras desempeñan prácticamente ningún papel en la visión en absoluto. Por otro lado, con luz tenue, los conos son understimulated dejando sólo la señal de las varillas, lo que resulta en una respuesta incoloro. (Por otra parte, las varillas son apenas sensible a la luz en el rango de "red"). En ciertas condiciones de iluminación intermedia, la respuesta varilla y una respuesta débil cono juntos puede resultar en las discriminaciones de color no explicada por las respuestas de cono solo.
Color en el cerebro
Si bien los mecanismos de la visión de color en el nivel de la retina son bien descritos en términos de valores triestímulo (véase más arriba), procesamiento de color después de ese punto está organizada de forma diferente. Una teoría dominante de la visión del color propone que la información de color se transmite fuera del ojo por tres procesos oponentes, o canales oponentes, cada uno construido a partir de la salida de crudo de los conos: un canal rojo-verde, un canal azul-amarillo y un canal "luminancia" blanco-negro. Esta teoría ha sido apoyado por la neurobiología, y representa la estructura de nuestra experiencia subjetiva del color. En concreto, se explica por qué no podemos percibir un "verde rojizo" o "azul amarillento", y predice la rueda de color: es la colección de colores para los que al menos uno de los dos canales de color mide un valor en uno de sus extremos.
La naturaleza exacta de la percepción del color más allá de la tramitación ya se ha descrito, y de hecho el estado de color como elemento del mundo percibido o más bien como una característica de nuestra percepción del mundo, es una cuestión de compleja y continua disputa filosófica (ver qualia).
La percepción del color no estándar
La deficiencia de Color
Si uno o más tipos de conos de color con sensor de una persona no están presentes o menos sensibles de lo normal a la luz entrante, esa persona puede distinguir un menor número de colores y se dice que es de color deficiente o daltónico (aunque este último término puede ser engañoso; casi todos individuos con deficiencia de color pueden distinguir al menos algunos colores). Algunos tipos de deficiencia del color son causadas por anomalías en el número o la naturaleza de conos en la retina. Otros (como central o cortical acromatopsia) son causados por anomalías neurales en aquellas partes del cerebro donde el procesamiento visual se lleva a cabo.
Tetracromía
Aunque la mayoría de los seres humanos están tricromática (que tiene tres tipos de receptores de color), muchos animales, conocidos como tetracrómatas, tienen cuatro tipos. Estos incluyen algunas especies de arañas , la mayoría marsupiales, aves , reptiles y muchas especies de peces . Otras especies son sensibles a sólo dos ejes de color o no perciben color en absoluto; éstos se llaman dicrómatas y monocrómatas respectivamente. Se hace una distinción entre tetracromía de la retina (que tiene cuatro pigmentos en células de cono en la retina, en comparación con tres en trichromats) y tetracromía funcional (que tiene la capacidad de hacer mejoradas discriminaciones de color basado en la diferencia de la retina). Hasta la mitad de todas las mujeres, pero sólo un pequeño porcentaje de los hombres, son tetracrómatas retina. Surge el fenómeno cuando una persona recibe dos copias ligeramente diferentes del gen, ya sea para el mediano o largo de longitud de onda conos, que se realizan en el cromosoma X, lo que representa las diferencias entre los géneros. Para algunos de estos tetracrómatas de la retina, las discriminaciones de color se han mejorado, lo que los tetracrómatas funcionales.
La sinestesia
En ciertas formas de sinestesia, letras y números que perciben ( sinestesia grafema-color) o sonidos musicales con dificultades auditivas (sinestesia música-color) dará lugar a las experiencias adicionales inusuales de ver los colores. Conductuales y experimentos de neuroimagen funcional han demostrado que estas experiencias de colores conducen a cambios en las tareas de comportamiento y dar lugar a un aumento de la activación de las regiones del cerebro implicadas en la percepción del color, lo que demuestra su realidad y similitud con las percepciones de colores reales, aunque evocado a través de una ruta no estándar.
Persistencia de las imágenes
Después de la exposición a la luz intensa en su rango de sensibilidad, los fotorreceptores de un tipo determinado se vuelven insensibles. Durante unos segundos después de que cesa la luz, van a seguir para señalar con menos fuerza de lo que lo haría. Colores observadas durante ese período se parecen carecer de la componente de color detectado por los fotorreceptores insensibilizados. Este efecto es el responsable del fenómeno de la persistencia de las imágenes, en las que el ojo puede continuar para ver una figura brillante después de apartar la mirada de ella, pero en un color complementario.
Efectos persistencia de imágenes también han sido utilizadas por los artistas, incluyendo Vincent van Gogh .
Constancia Color
No es un fenómeno interesante que se produce cuando un artista utiliza una limitada paleta de colores: el ojo tiende a compensar al ver cualquier color gris o neutral como el color que falta en la rueda de color. Por ejemplo, en una paleta limitada que consta de rojo, amarillo, negro y blanco, una mezcla de amarillo y negro aparecerá como una variedad de verde, una mezcla de rojo y negro aparecerá como una variedad de color púrpura, y gris puro aparecerá azulado .
La teoría trichromatric discutido anteriormente es estrictamente cierto sólo si toda la escena vista por el ojo es de un mismo color, que por supuesto no es realista. En realidad, el cerebro compara los diferentes colores en una escena, con el fin de eliminar los efectos de la iluminación. Si una escena se ilumina con una luz, y luego con otra, siempre y cuando la diferencia entre las fuentes de luz se mantiene dentro de un rango razonable, los colores de la escena, sin embargo, aparecerá constante para nosotros. Este fue estudiada por Edwin Land en la década de 1970 y condujo a su teoría de retinex constancia del color.
Nombramiento Color
Los colores varían de varias maneras diferentes, incluyendo color (rojo vs. naranja vs. azul), saturación, brillo, y gloss. Algunas palabras de colores se derivan del nombre de un objeto de ese color, como "naranja" o "salmón", mientras que otros son abstractos, como "rojo".
Diferentes culturas tienen diferentes términos para los colores, y también pueden asignar alguna nombres de colores a ligeramente diferentes partes del espectro: por ejemplo, el carácter chino青(traducido como Qing en Mandarín y ao en Japonés) tiene un significado que abarca tanto azul y verde; azul y verde son considerados tradicionalmente como tonos de "青."
En el estudio de 1969 Términos básicos del color: su universalidad y Evolución, Brent Berlin y Paul Kay describe un patrón en el nombramiento de los colores "básicas" (como "rojo", pero no "naranja-rojo" o "rojo oscuro" o "rojo sangre", que son "sombras" de color rojo). Todas las lenguas que tienen dos nombres de colores "básicos" distinguen colores oscuros / frío de colores brillantes / caliente. Que se distinguen los siguientes colores son generalmente de color rojo y luego en azul o verde. Todos los idiomas con seis colores "básicos" incluyen negro, blanco, rojo, verde, azul y amarillo. El patrón se mantiene hasta un conjunto de doce: negro, gris, blanco, rosa, rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta, marrón, y azul (distinto del azul en Rusia y de Italia , pero no Inglés).
Asociaciones
Los colores individuales tienen una variedad de asociaciones culturales como colores nacionales (en general describen en artículos de color individuales y simbolismo de los colores). El campo de la la psicología del color intenta identificar los efectos del color en la emoción y la actividad humana. La cromoterapia es una forma de medicina alternativa atribuido a diversas tradiciones orientales.
Efectos en la salud
Cuando el espectro de color de la iluminación artificial no coincide con la de la luz solar , los efectos de salud materiales pueden surgir incluyendo aumento de la incidencia de dolor de cabeza . Este fenómeno es a menudo junto con los efectos adversos de sobre-iluminación, ya que muchos de los mismos espacios interiores que tienen falta de coincidencia de color también tienen intensidad de la luz mayor que la deseable para la tarea que se llevó a cabo en ese espacio.
Medición y reproducción de color de
Relación con los colores espectrales
La mayoría de las fuentes de luz son mezclas de varias longitudes de onda de la luz. Sin embargo, muchas de esas fuentes aún pueden tener un color espectral medida en que el ojo no puede distinguirlos de fuentes monocromáticas. Por ejemplo, la mayoría de las pantallas de ordenador reproducen el color naranja espectral como una combinación de luz roja y verde; parece naranja porque el rojo y el verde se mezclan en las proporciones adecuadas para permitir conos rojos y verdes del ojo para responder de la manera que lo hacen a naranja.
Un concepto útil para comprender el color percibido de una fuente de luz no monocromática es la longitud de onda dominante, que identifica la única longitud de onda de la luz que produce una sensación más similar a la fuente de luz. Longitud de onda dominante es más o menos similar a tonalidad.
Por supuesto, hay muchas percepciones de color que por definición no puede ser de colores espectrales puros debido a desaturación o porque son morados (mezclas de luz roja y violeta, desde extremos opuestos del espectro). Algunos ejemplos de los colores espectrales necesariamente no son los colores acromáticos (negro, gris y blanco) y los colores como rosa, beige y magenta.
Dos espectros de luz diferente, que tiene el mismo efecto en los tres receptores de color en el ojo humano será percibido como el mismo color. Esto se ejemplifica por la luz blanca que es emitida por las lámparas fluorescentes, que típicamente tiene un espectro que consta de un par de bandas estrechas, mientras que la luz del día tiene un espectro continuo. El ojo humano no puede distinguir la diferencia entre tales espectros de luz con sólo mirar a la fuente de luz, a pesar de colores reflejados desde los objetos pueden tener un aspecto diferente. (Esto se explota a menudo por ejemplo, para hacer la fruta o tomate rojo parecen más brillantes en las tiendas).
Del mismo modo, la mayoría de las percepciones de color humanos pueden ser generados por una mezcla de tres colores llamados primarias. Esto se utiliza para reproducir escenas de color en la fotografía, la impresión, la televisión y otros medios de comunicación. Hay un número de métodos o espacios de color para especificar un color en función de tres colores primarios particulares. Cada método tiene sus ventajas y desventajas dependiendo de la aplicación particular.
Sin mezcla de colores, sin embargo, se puede producir un color totalmente pura percibe como completamente idéntico a un color espectral, aunque se puede llegar muy cerca de las longitudes de onda más largas, donde la diagrama de cromaticidad anteriormente tiene una ventaja de casi recta. Por ejemplo, la mezcla de luz verde (530 nm) y la luz azul (460 nm) produce cian claro que es ligeramente desaturado, porque la respuesta del receptor de color rojo sería mayor a la luz verde y azul en la mezcla de lo que sería a una cian claro puro a 485 nm que tiene la misma intensidad que la mezcla de azul y verde.
Debido a esto, y debido a las primarias de Los sistemas de impresión de color por lo general no son puros sí mismos, los colores reproducidos son nunca colores perfectamente saturado, y los colores tan espectrales no pueden ser emparejados exactamente. Sin embargo, las escenas naturales rara vez contienen colores totalmente saturados, por lo tanto este tipo de escenas por lo general pueden ser aproximadas así por estos sistemas. La gama de colores que puede ser reproducido con un sistema de reproducción de color dado se llama gama. La Diagrama de cromaticidad CIE se puede utilizar para describir la gama.
Otro problema con los sistemas de reproducción de color se conecta con los dispositivos de adquisición, como cámaras o escáneres. Las características de los sensores de color en los dispositivos son a menudo muy lejos de las características de los receptores en el ojo humano. En efecto, la adquisición de colores que tienen algún especial, a menudo muy "escalonado", espectros causada por ejemplo por la iluminación inusual de la escena fotografiada puede ser relativamente pobre.
Las especies que tienen receptores de color distintos a los seres humanos, por ejemplo, las aves que pueden tener cuatro receptores, pueden diferenciar algunos colores que tienen el mismo aspecto que un ser humano. En tales casos, un sistema de reproducción de color 'sintonizado' a un ser humano con visión cromática normal puede dar resultados muy inexactos para los otros observadores.
El siguiente problema es la respuesta de color diferente de dispositivos diferentes. Para el color información almacenada y transferida en forma digital, técnica de gestión de color basado en Perfiles ICC unidos a los datos de color y para dispositivos con respuesta de color diferente ayuda a evitar deformaciones de los colores reproducidos. La técnica funciona sólo para los colores en gama de los dispositivos particulares, por ejemplo, todavía puede suceder que el monitor no es capaz de mostrar el color real de su pez de colores, incluso si su cámara puede recibir y almacenar la información de color correctamente y viceversa.
De color estructural
Colores estructurales son colores provocados por efectos de interferencia en lugar de por los pigmentos. Efectos de color se producen cuando un material se obtuvo con líneas paralelas finas, formada de una capa delgada o de dos o más capas delgadas paralelas, o de otro modo compuesta de microestructuras en la escala de color de longitud de onda. Si las microestructuras están espaciados aleatoriamente, luz de longitudes de onda más cortas se dispersa preferentemente para producir Tyndall colores de efecto: el azul del cielo, el brillo de ópalos y el azul del iris humanos. Si las microestructuras están alineadas en las matrices, por ejemplo la matriz de hoyos en un CD, se comportan como una rejilla de difracción: la rejilla refleja diferentes longitudes de onda en diferentes direcciones debido a fenómenos de interferencia, que separa la mezcla de luz "blanca" a la luz de diferentes longitudes de onda. Si la estructura es una o más capas delgadas entonces se reflejan algunas longitudes de onda y transmitir otros, dependiendo del grosor de las capas.
De color estructural es responsable de los azules y verdes de las plumas de muchas aves (el arrendajo azul, por ejemplo), así como ciertas alas de mariposa y conchas de escarabajos. Las variaciones en el espaciado de el patrón a menudo dan lugar a un efecto iridiscente, como se ve en pavo real plumas, pompas de jabón, las películas de aceite, y nácar, debido a que el color reflejado depende del ángulo de visión. Peter Vukusic ha llevado a cabo la investigación en alas de mariposa y conchas de escarabajos usando micrografía del electrón, y ha ayudado ya a desarrollar una serie de " cosméticos fotónicos ", utilizando el color estructural.
De color estructural es estudiado en el campo de la la óptica de película delgada. El mandato de un laico que describe en particular los más ordenado o los colores estructurales más cambiantes es iridiscencia.
Los términos adicionales
- Colorido, croma o saturación: cómo "intenso" o "concentrada" es un color; también conocido como croma o pureza.
- Hue: la dirección del color de blanco, por ejemplo, en un rueda de color o diagrama de cromaticidad.
- Shade: un color más oscuro hizo mediante la adición de negro.
- Tinte: un color más ligera añadiendo blanco.
- Valor, el brillo o luminosidad: la claridad u oscuridad de un color es.
