Voix (instrument)

Cet article ne cite pas suffisamment ses sources (avril 2010). Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références » (modifier l'article, comment ajouter mes sources ?).

Pour les articles homonymes, voir Voix.

Quand elle interprète sa partie d'une œuvre musicale, la voix est utilisée comme un instrument de musique (elle est à ce titre considérée comme le plus ancien).

La production du son vocal, ou phonation, est obtenue par l'envoi d'air à travers deux cordes vocales en vibration, situées dans le larynx, puis par amplification et résonance grâce aux différents organes résonateurs, comme la cage thoracique, le pharynx, la cavité buccale ou les fosses nasales.

La voix humaine est capable de produire une très grande variété de fréquences.

C'est en modifiant la tension, et surtout, l'épaisseur des cordes vocales, que l'on peut changer leur fréquence de vibration, ce qui a pour effet de faire varier la hauteur des sons émis par la voix. Toutes ces modifications sont le fruit d'actions neuro-cérébrales.

Technique

La technique du chant est très complexe et sa maîtrise demande beaucoup de pratique. Lorsque l'on chante, ce ne sont pas seulement les cordes vocales qui se mettent en action, mais véritablement tout le corps.

Les poumons sont la partie « soufflerie » de l'instrument. Ils fournissent l'air permettant de mettre en vibration les cordes vocales. Le diaphragme (le muscle des poumons) commande l'inspiration. Quand il est en position basse, il cesse son action. L'expiration de l'air se fait alors par les muscles abdominaux, transverses et obliques appuyés sur le grand-droit, eux-mêmes en rapport direct avec les viscères (foie, estomac, intestin…).

Le larynx renferme les cordes vocales, qui se tendent ou se détendent sous l'action complexe de plusieurs muscles. Pour permettre au chanteur d'émettre des sons de différentes hauteurs, le larynx se tend de façon plus ou moins accentuée. Quand il monte ou descend dans la trachée, il modifie la dimension de la caisse de résonance et modifie en conséquence le timbre, mais pas la hauteur du son.

Ce sont les muscles intrinsèques du larynx qui agissent sur la hauteur du son produit :

• muscles adducteurs des plis vocaux ;
• un muscle abducteur des plis vocaux : le muscle crico-aryténoïdien postérieur ;
• les muscles tenseurs des plis vocaux : le muscle crico-thyroïdien et le muscle thyro-aryténoïdien ou muscle vocal^[1].

Les différents registres vocaux sont obtenus selon la tension et la déformation des plis vocaux induite par ces différents muscles. Les médecins parlent de : registre épais inférieur et registre épais supérieur et de registre mince et petit registre^[2].

Les professionnels de la voix, quant à eux, distinguent quatre façons d'émettre des sons vocaux, en rapport aux différents modes de fonctionnement du larynx, dits « mécanismes »^[3] :

• Le mécanisme 0 dit voix craquée, « Fry » ou « strohbass ».
• Le mécanisme I dit « voix de poitrine », le larynx est parfaitement descendu dans la gorge, les sons sont timbrés. Exemple, la basse solo au début du Tuba Mirum du Requiem de Mozart. Il correspond aux registres épais inférieur et supérieur de la médecine^{[réf. nécessaire]}.
• Le mécanisme II dit « voix de tête » ou « falsetto », le larynx est monté dans la gorge, les sons sont minces et légers. Exemple l'« air de l’Arithmétique » dans L'Enfant et les Sortilèges de Maurice Ravel. Il correspond au registre mince et au petit registre de la médecine^{[réf. nécessaire]}.
• Le mécanisme III dit « voix de sifflet ». Il permet de produire des sons au-delà de 1 500Hz, mais est très peu utilisé en chant.

Pour s'exercer le chanteur pratique ce que l'on appelle des vocalises, exercices qui doivent amener le chanteur à une parfaite homogénéité de sa voix du grave à l'aigu.

Typologies vocales

Note : Cette typologie est uniquement valable pour les chanteurs et chanteuses lyriques car elle implique l'utilisation d'une technique de chant classique, notamment chez les femmes avec l'usage de la voix de tête à partir d'une certaine hauteur^[4], tandis que la plupart des chanteuses de variété utilisent la voix de poitrine (ou voix « pleine »).

Il existe différents types de voix. On différencie communément les voix de femmes et d'enfants des voix d'hommes, les voix féminines et enfantines étant plus aiguës que les voix d'hommes (sauf exceptions) en raison de phénomènes hormonaux.

La typologie classique, reprise entre autres par Hector Berlioz dans son Traité d'instrumentation et d'orchestration (1843), retient six principaux registres (grave/médium/aigu), nommées comme suit en termes musicaux :

• Les sopranos, ou voix aiguës de femmes et d'enfants (voire rarement d'hommes) ;
• Les mezzo-sopranos, ou voix moyennes de femmes et d'enfants, voire d'hommes ;
• Les altos, ou voix graves de femmes et d'enfants, voire d'hommes ;
• Les ténors, ou voix aiguës d'hommes ;
• Les barytons, ou voix moyennes d'hommes ;
• Les basses, qui comme leur nom l'indique correspondent aux voix graves d'hommes.

Cette classification se fait en fonction du timbre, de l'épaisseur, et de la tessiture de la voix, terme utilisé en musique pour désigner une échelle sonore définie, dans laquelle la voix peut émettre des sons aisément, en gardant une homogénéité de timbre.

Dans son Traité de l'orchestration (1954), Charles Koechlin considère encore certains types de voix pouvant se rajouter à ces classifications, dont les suivants :

• Les contre-ténor et les haute-contre qui sont deux types différents de voix. Le premier est un ténor ou un baryton, chantant uniquement avec sa voix de tête, sauf pour le registre très grave où il passe en voix de poitrine. Le second est un ténor, utilisant occasionnellement sa voix de tête pour les aigus (ou suraigus)^[5].
• Certaines femmes possèdent des voix très graves, appelées « femmes ténors ». On en trouve plus en Europe de l'Est et elles sont très employées dans la musique chorale de Bulgarie.

Enfin, certaines voix virtuoses peuvent atteindre des notes extrêmement aiguës comme les sopranos légers colorature ou encore des notes très graves comme les basses profondes (ou basses « nobles »), souvent présentes dans la musique slave.

Les notes extrêmes dans l'aigu (au-dessus du do⁴ pour les hommes, et au-dessus du do⁵ pour les femmes ou les enfants) sont également appelées « contre-[nom de la note] ». Exemple : le contre-ut du ténor correspond au do⁴, le contre-mi de la soprano au mi⁵.

Pour les registres détaillés, voir :

Voix à la tessiture exceptionnellement étendue

Note : afin de dissiper certains malentendus, il convient de rappeler que la tessiture désigne l'ensemble des notes, de la plus grave à la plus aiguë, qui peuvent être émises par une voix de façon homogène lors de l'interprétation acoustique d'un morceau musical. De nombreux chanteurs classiques peuvent atteindre, grâce à la technique vocale, plus de deux octaves exploitables entre voix de poitrine et voix de tête. On parlera de tessiture exceptionnelle au-dessus de deux octaves et demi. En revanche, on ne peut mettre sur le même plan des chanteurs pop, dont les performances peuvent être facilitées par l'amplification, voire corrigées informatiquement. Il n'est pas rare dès lors de constater des tessitures de plus de trois octaves.^{[réf. nécessaire]}

Chant classique

• Maria Callas, soprano dramatique colorature. Tessiture^[6],[7] : du fa² au mi ou fa⁵ — et donc une amplitude de deux octaves et une septième. Le contre-fa de Callas est sujet à débats. Pour plus de détails, voir la section Puissance et tessiture de l'article.

• Farinelli, castrat. Tessiture^[8] : du do² au ré⁵ — et donc une amplitude de trois octaves et un ton.

• Manuel Garcia, ténor. Tessiture^[9] : du sol ou la¹ au contre-ré (ré⁴) — et donc une amplitude de deux octaves et quarte.

• Maria Malibran, mezzo-soprano. Tessiture^[10] : du sol² au contre-mi (mi⁵) — et donc une amplitude de deux octaves et une quinte.

• Mado Robin, soprano léger colorature. Tessiture supputée^[11] : du mi³ au contre-contre-ré (ré⁶), en utilisant la voix de sifflet, mais elle se « limitait » la plupart du temps au contre-si bémol (si⁵) — et donc une amplitude de deux octaves et une septième.

Autres styles musicaux

• Yma Sumac : chanteuse péruvienne. L'amplitude de sa tessiture atteignait, dit-on, près de 5 octaves^{[réf. nécessaire]}.

• Adam Lopez : chanteur australien détenant le record de la note la plus haute pour un homme^[12]. Tessiture : du mi¹ au do⁷ en voix de sifflet, soit près de 6 octaves.

• John Daniel Sumner (en) : chanteur de jazz américain. Entré en 1983 dans le Livre Guinness des records comme la basse détentrice de la note la plus grave jamais enregistrée pour un être humain : do ^-1[13].

• Tim Storms (en) : détenteur depuis 2012 du record de la note la plus grave produite par un être humain (0,189 Hz soit l'équivalent d'un sol^-7)^[14] et de la plus large tessiture pour un homme (10 octaves)^[15],[16].

• Mariah Carey : chanteuse pop américaine ; sa tessiture couvre un peu plus de 4 octaves, de do² à ré⁶ en voix de sifflet, même si elle a atteint à deux reprises le sol^6[17].

• Vitas : chanteur pop russe ; sa voix couvre plus de 4 octaves jusqu'au ré^{5[réf. nécessaire]}.

Voir aussi

Bibliographie

(par ordre chronologique)

• Louis-Jacques Rondeleux, Trouver sa voix, contrôler sa respiration, enrichir son timbre, élargir son registre vocal, Paris, Éd. du Seuil,‎ 1977 (réimpr. 2004) (ISBN 978-2020639811).
• Marie-France Castarède, La Voix et ses sortilèges, Paris, les Belles lettres,‎ 1987 (ISBN 978-2251334318).
• Richard Miller, La Structure du chant : pédagogie systématique de l'art du chant, Paris, IPMC Institut de pédagogie musicale et chorégraphique (diff. SEDIM),‎ 1990 (ISBN 978-2906460157).
• Guy Cornut, La Voix, Paris, Presses universitaires de France,‎ 1996, 5^e éd. (ISBN 978-2130396666).
• Yva Barthélémy, La Voix libérée, Paris, Robert Laffont,‎ 1998 (ISBN 978-2221088388).
• Jean-Pierre Blivet, La voie du chant : traité de technique vocale, Paris, Fayard,‎ 1999 (ISBN 978-2213604695).
• Yves Ormezzano, Le Guide de la voix, Paris, Odile Jacob,‎ 2000 (ISBN 978-2738108104).
• Philippe Barraqué, La Thérapie vocale : se soigner par la voix, St Julien-en-Genevois Bernex/Genève, Éditions Jouvence,‎ 2001 (ISBN 978-2883532465).
• Stéphane de Corbière et Élisabeth Fresnel, La Voix : la corde vocale et sa pathologie, Hôpital américain de Paris,‎ 2001.
• Pierre Bonfils et Jean-Marc Chevallier, Anatomie ORL, Médecines-Sciences Flammarion,‎ 2005.
• Christian Guérin, Comment gérer sa voix, Aulnay (24 rue des Carmes, 17470, la Voix,‎ 2007 (ISBN 978-2952872409).
• Bernard Baas, La Voix déliée, Paris, Hermann, coll. « Le Bel Aujourd'hui »,‎ 2010 (ISBN 9782705669560).

Articles connexes

Voix solistes

• Ambitus
• Chant
• Professeur de chant
• École de chant
• Fausset
• Voix de poitrine
• Voix mixte
• Orthophoniste
• Human Beatbox
• Grunt

Chœurs

• Chœur d'enfants
• Maîtrises (musique)
• Chœur, Chorale, Choriste, Chef de chœur
• Musique, Musique vocale, Musique sacrée
• Liste de chœurs de garçons, Manécanterie
• L'Or des anges, film documentaire sur l'histoire de la tradition maîtrisienne

Liens externes

• Site de l'Ircam sur la voix (nombreux exemples sonores et vidéos)
• Physiologie de la voix (site personnel)

Références

1. ↑ Pierre Bonfils et Jean-Marc Chevallier, Anatomie ORL, coll. Médecines-Sciences, Flammarion, 2005.
2. ↑ Stéphane de Corbière et Elisabeth Fresnel, Collège international de Médecine et Chirurgie, Hopital américain de Paris, 2001.
3. ↑ (en) N. Henrich, « On the use of electroglottography for characterisation of the laryngeal mechanisms », Proceedings of the Stockholm Music Acoustics Conference, August 6-9 (SMAC 03), Stockholm, , 2003.
4. ↑ La Boîte vocale
5. ↑
6. ↑ Eve Ruggieri, La Callas, éd. Succès du livre, 2008, p. 85.
7. ↑ (en) Callas: As They Saw Her, New York, Ungar Publishing Company,‎ 1986 (ISBN 0-8044-5636-4).
8. ↑ F. Haböck, Die Gesangkunst der Kastraten, Vienne, 1923 pp. 12 et 209.
9. ↑ Gonzague Saint-Bris, La Malibran, éd. Belfond, 2009, p. 25.
10. ↑ Gonzague Saint-Bris, La Malibran, op. cit., pp. 37, 104-105.
11. ↑ Abeille musique
12. ↑ Atteinte lors de l'émission télévisée Guiness World Records en 2005.
13. ↑ Dans Blessed Assurance enregistré avec la quatuor vocal Blackwood Brothers en 1966 et ressorti dans les albums Thank God For Kids (1984) et The Wait Is Over (1999)
14. ↑ « Lowest Note by a Male », Livre Guinness des records.
15. ↑ (en) « Greatest vocal range, male », Livre Guinness des records.
16. ↑ « Découvrez la voix la plus basse au monde » sur le site de la RTBF.
17. ↑ (en) « Carey’s Entire Octave Range Is Not Seven or Five » sur popdirt.com.

• Portail de la musique