Arquitectura de Palladio
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Arquitectura de Palladio es un europeo estilo de arquitectura derivada de los diseños del italiano arquitecto Andrea Palladio (1508-1580). El término "Palladio" normalmente se refiere a los edificios en un estilo inspirado en la propia obra de Palladio; lo que se reconoce como la arquitectura de Palladio hoy es una evolución de los conceptos originales de Palladio. La obra de Palladio se basó en gran medida de la simetría, perspectiva y valores de la arquitectura del templo clásico formal de los antiguos griegos y luego el Romanos. La adaptación de la interpretación de Palladio de esta arquitectura clásica como el estilo conocido como palladianismo, se inició en el siglo 17 y continuó desarrollándose hasta finales del siglo 18.
Palladianismo convirtió brevemente popular en Gran Bretaña durante el siglo de mid-17th. En el siglo 18 se volvió a la moda, no sólo en Inglaterra, pero muchos países del norte de Europa. Más tarde, cuando el estilo estaba cayendo en desgracia en Europa, tuvo un aumento de la popularidad en América del Norte, sobre todo en los edificios diseñados por Thomas Jefferson .
El estilo seguirá siendo popular en Europa durante los siglos 20 19 y principios, en los que se emplea con frecuencia en el diseño de los edificios públicos y municipales. A partir de la segunda mitad del siglo 19 fue igualado por el Renacimiento gótico, cuyos campeones, como Augustus Pugin, recordando las antiguas raíces del templo del syle, consideró demasiado pagano para Protestantes y Adoración anglo-católica. Sin embargo, como un estilo arquitectónico que ha seguido siendo, no sólo es popular, pero también evolucionar - su frontones, simetría y proporciones claramente evidente en el diseño de muchos edificios modernos de hoy.
La arquitectura de Palladio
Edificios enteramente diseñada por Palladio están todos en Venecia y la Veneto, con un particular los platos ricos agrupación de palacios en Vicenza, se jactó ahora en las guías turísticas como la Ciudad de Palladio. Incluyen villas e iglesias como Redentor en Venecia. En Palladio de arquitectura tratados que siguieron a los principios definidos por el romano arquitecto Vitruvio y su discípulo del siglo 15 Leon Battista Alberti, que se adhirió a los principios de arquitectura romana clásica basada en proporciones matemáticas, más que los ricos estilo ornamental también característico del Renacimiento .
Palladio siempre diseñó su villas con referencia a su entorno. Si en una colina, como la Villa Capra, fachadas fueron diseñadas con frecuencia a ser de igual valor, de modo que los ocupantes podrían tener buenas vistas en todas las direcciones. Además, en tales casos, pórticos fueron construidas en todos los lados para que los ocupantes puedan apreciar plenamente el campo mientras protegida del sol, similar a muchos de América de estilo porches de hoy. Palladio utiliza a veces una logia como una alternativa al pórtico. Esta mayoría simplemente se puede describir como un pórtico empotrado, o una sala de pisos interior único, con paredes perforadas que están abiertos a los elementos. De vez en cuando una logia sería colocado en segundo nivel del suelo en la parte superior de una galería a continuación, creando lo que se conoce como una doble logia. A veces logias se les dio importancia en una fachada al ser coronada por un frontón. Villa Godi tiene como punto focal de una logia en lugar de un pórtico, además de galerías terminar las puntas del edificio principal.
Palladio a menudo modelar sus elevaciones villa en Fachadas de templos romanos. La influencia templo, a menudo en una diseño cruciforme, más tarde se convirtió en un marca comercial de su obra. Villas de Palladio se construyen generalmente con tres plantas: una almohadillada sótano o planta baja, que contiene el servicio y las habitaciones menores. Por encima de esto, el piano nobile accede a través de un pórtico alcanzado por un tramo de escaleras externas, que contiene la recepción principal y los dormitorios, y por encima de ella es una baja entreplanta con habitaciones secundarias y alojamiento. Las proporciones de cada habitación dentro de la villa se calcularon en proporciones matemáticas simples como 3: 4 y 4: 5, y las diferentes habitaciones dentro de la casa estaban relacionados entre sí por estos ratios. Arquitectos anteriores habían usado estas fórmulas para equilibrar una sola fachada simétrica; Sin embargo, los diseños de Palladio relacionadas con el todo, por lo general cuadrado, villa.
Palladio considerado profundamente el doble propósito de sus casas ya que ambos caseríos y retiros de fin de semana palaciegas para ricos propietarios mercantes. Estas casas-templo como simétricas a menudo tienen igualmente simétrica, pero baja, alas que barren lejos de ellos para dar cabida a los caballos, animales de granja, y almacenes agrícolas. Las alas, a veces separados y conectados a la villa por columnatas, fueron diseñados no sólo para ser funcional, sino también para complementar y acentuar la villa. Ellos fueron, sin embargo, de ninguna manera destinado a formar parte de la casa principal, y es en el diseño y uso de estas alas que los seguidores de Palladio en el siglo 18a adaptados para convertirse en una parte integral del edificio.
La ventana de Palladio
El, o ventana veneciano Palladio, serliana cuenta con gran parte de la obra de Palladio, casi una marca en su carrera. Se compone de una luz central con arco de medio punto por encima, realizado en una imposta que consiste en una pequeña entablature, bajo el cual, y que encierra otros dos luces, una a cada lado, son pilastras. En la biblioteca de Venecia, Sansovino varió el diseño mediante la sustitución de las columnas para las dos pilastras interiores. Para describir su origen como siendo de Palladio o veneciano no es exacta; el motivo fue utilizado por primera vez por Donato Bramante (Ackerman) y más tarde por parte Sebastiano Serlio (1475-1554) en su libro de arquitectura de siete volúmenes Tutte l'opere d'architettura et prospetiva exponer los ideales de Vitruvio y la arquitectura romana, esta ventana de arco está flanqueada por dos menores aberturas rectangulares, un motivo que apareció por primera vez en el arcos de triunfo de la Roma antigua. Palladio utiliza el motivo ampliamente, sobre todo en los soportales de la Basílica Palladiana en Vicenza. También es una característica de sus entradas a ambos Villa Godi y Villa Forni-Cerato. Es quizás este extenso uso del motivo en el Veneto que ha dado la ventana de su nombre alternativo de la ventana veneciana; también se conoce como una ventana serliana. Cualquiera que sea el nombre o el origen, esta forma de ventana, probablemente se ha convertido en uno de los rasgos más perdurables de la obra de Palladio visto en los estilos arquitectónicos posteriores, evolucionaron a partir de palladianismo.
Palladianismo Temprana
En 1570 Palladio publicó su libro, Los cuatro libros de la arquitectura, que inspiró a los arquitectos de toda Europa. Durante el siglo 17, muchos arquitectos que estudian en Italia se enteraron de la obra de Palladio. Los arquitectos extranjeros regresaron a casa y adaptados estilo de Palladio para adaptarse a diferentes climas , topografías y gustos personales de sus clientes. Formas aisladas de palladianismo en todo el mundo fueron puestas en marcha de esta manera. Sin embargo, el estilo de Palladio no alcanzó el cenit de su popularidad hasta el siglo 18, sobre todo en Inglaterra , Irlanda y posteriormente América del Norte .
Uno de estos estudiantes fue el arquitecto Inglés Inigo Jones , quien es directamente responsable de la importación de la influencia de Palladio a Inglaterra. El "palladianismo" de Jones y sus contemporáneos y seguidores más recientes fue un estilo muy de sólo fachadas, y las fórmulas matemáticas que dictan la disposición no se aplica estrictamente. Un puñado de grandes casas de campo en Inglaterra construido entre 1640 y alrededor de 1680, como Wilton House, están en este estilo de Palladio. Estos siguen el gran éxito de los diseños de Palladio de Jones para el Casa Reina en Greenwich y el Banqueting House en Whitehall, el palacio real no concluyó en el Londres de rey Charles I .
Sin embargo, los diseños de Palladio defendidas por Iñigo Jones estaban demasiado estrechamente asociados con la corte de Carlos I de sobrevivir a la agitación de la guerra civil. Tras la restauración de los Estuardo palladianismo de Jones fue eclipsado por los barrocos diseños de estos arquitectos como William Talman y Sir John Vanbrugh , Nicholas Hawksmoor, e incluso alumnos de Jones John Webb.
Inglés Palladio renacimiento (Neo-Palladio)
El barroco estilo, popular en Europa continental, nunca fue realmente al gusto Inglés. Fue reemplazado rápidamente cuando, en el primer cuarto del siglo 18, cuatro libros fueron publicados en Gran Bretaña, que destacó la sencillez y pureza de la arquitectura clásica. Éstas eran:
- Vitruvius Britannicus publicado por Colen Campbell, 1715 (de los cuales los volúmenes suplementarios aparecieron hasta el siglo)
- De Palladio Cuatro Libros de la Arquitectura traducidos por Giacomo Leoni, publicado desde 1715 en adelante.
- Leone Battista Alberti De Re Aedificatoria, traducido por Giacomo Leoni, publicó 1726.
- Los Diseños de Inigo Jones ... con algunos diseños adicionales, publicado por William Kent, 2 vols., 1727 (Un volumen más lejos, algunos diseños del Sr. Iñigo Jones y el Sr. William Kent fue publicado en 1744 por el arquitecto John Vardy, un asociado de Kent.)
El más popular de estos entre los clientes ricos de la jornada fue la de cuatro volúmenes Vitruvius Britannicus por Colen Campbell. Campbell fue a la vez un arquitecto y un editor. El libro era básicamente un libro de diseño que contiene grabados arquitectónicos de los edificios británicos, que había sido inspirado por los grandes arquitectos de Vitruvio de Palladio; en primera principalmente los de Iñigo Jones, pero la tarde tomos contenida dibujos y planos por Campbell y otros arquitectos del siglo 18. Estos cuatro libros contribuido en gran medida a la arquitectura del renacimiento de Palladio están estableciendo en el siglo 18 Gran Bretaña. Sus tres autores se convirtieron en los más de moda y buscados arquitectos de la época. Debido a su libro de Vitruvio Británico, Colen Campbell fue elegido como el arquitecto para el banquero Henry Hoare I de Stourhead casa (imagen de abajo), una obra maestra que se convirtió en la inspiración para decenas de casas similares en toda Inglaterra.
A la vanguardia de la nueva escuela de diseño fue el aristocrático "arquitecto conde", Richard Boyle, tercero conde de Burlington, que vio barroco como un símbolo del absolutismo extranjera. En 1729, Burlington, con William Kent, diseñado Chiswick House. Esta casa era una reinterpretación de Palladio Villa Capra, pero purificado de elementos del siglo 16 y el ornamento. Esta grave falta de ornamentación era ser una característica de la reactivación de Palladio. En 1734 William Kent y Lord Burlington diseñados uno de los mejores ejemplos de casas de estilo de Palladio con de Inglaterra Holkham Hall en Norfolk . El bloque principal de esta casa siguió los dictados de Palladio muy de cerca, pero baja de Palladio, a menudo extraído, alas de edificios de la granja fueron elevados en importancia. Kent les une al diseño, desterró los animales de la granja, y elevó las alas a casi la misma importancia que la propia casa. A menudo, estas alas estaban adornadas con pórticos y frontones, a menudo se asemejan, como en el muy posterior Kedleston Hall, pequeña casas de campo en su propio derecho. Fue el desarrollo de las alas que flanquean que era causar Inglés palladianismo evolucionar de ser un pastiche de la obra original de Palladio.
Los estilos arquitectónicos evolucionan y cambian para adaptarse a las necesidades de cada cliente individual. Cuando en 1746 el Duque de Bedford decidió reconstruir Woburn Abbey, eligió el estilo de Palladio para el diseño, ya que ahora era el más de moda de la época. Seleccionó arquitecto Henry Flitcroft, un protegido de Burlington. Los diseños de Flitcroft, mientras Palladio en la naturaleza, no serían reconocidos por el propio Palladio. El bloque central es pequeño, sólo tres bahías, el pórtico de templo se limitaron a sugerir, y de hecho es cerrada. Dos grandes alas de acompañamiento que contienen una amplia gama de salas de estado reemplazan las paredes o columnas que debería haber conectados a los edificios de la granja; los edificios de la granja de terminación de la estructura se encuentra elevado en altura para que coincida con el bloque central, y teniendo en cuenta las ventanas de Palladio , para asegurarse de que son vistos como de diseño de Palladio. Este desarrollo del estilo debía ser repetido en innumerables casas, y los ayuntamientos en Gran Bretaña más de cien años. La caída en desgracia durante la época victoriana, fue revivido por Edward Blore para su rectificación del Palacio de Buckingham en 1913. A menudo, los bloques de terminación tendría pórticos ciegos y los propios pilastras, que compiten por la atención con o complementando el bloque central. Todo esto era muy lejos de los diseños de Palladio 200 años anteriores.
Casas de Palladio ingleses estaban ahora ya no los pequeños pero exquisitos retiros de fin de semana de la que fueron concebidos sus homólogos italianos. Ya no eran villas sino "casas de energía" en Sir Plazo de John Summerson, los centros simbólicos del poder de la "aristocracia rural" Whig que gobernó Gran Bretaña. Como el estilo de Palladio barrió Gran Bretaña, todos los pensamientos de proporción matemática fueron barridos. En lugar de casas cuadradas con alas de apoyo, estos edificios tenían la longitud de la fachada como su principal consideración; casas largas a menudo sólo una habitación profundos fueron deliberadamente engañosa en dar una falsa impresión de tamaño.
Irish palladianismo
Durante el período de renacimiento de Palladio en Irlanda , incluso mansiones bastante modestas fueron arrojados en un molde-neo de Palladio. Arquitectura de Palladio en Irlanda difiere sutilmente de que en Inglaterra. Sin desentonar como en otros países a los ideales básicos de Palladio, a menudo es más fiel a ellos - tal vez porque fue a menudo diseñada por los arquitectos que habían venido directamente de la Europa continental, y por lo tanto no fueron influenciados por la evolución que palladianismo estaba experimentando en Gran Bretaña o tal vez porque Irlanda era más provincial y sus modas cambian a un ritmo más lento que en otros lugares. Cualquiera sea la razón, palladianismo todavía tenía que ser adaptado para el más húmedo, el clima más frío.
Uno de los arquitectos irlandeses mayoría pioneros fue Sir Edward Lovett Pearce (1699-1733), quien se convirtió en uno de los principales defensores de palladianismo en Irlanda. Un primo de Sir John Vanbrugh , fue originalmente uno de sus alumnos, pero rechazando el barroco, pasó tres años estudiando arquitectura en Francia e Italia, antes de regresar a Irlanda. Su obra más importante de Palladio es el ex Casas del Parlamento irlandés en Dublín. Fue un prolífico arquitecto que también diseñó la fachada sur de Drumcondra Casa en 1727 y Cashel Palace en 1728.
Uno de los ejemplos más notables de palladianismo en Irlanda es el magnífico Castletown House, cerca de Dublín . Diseñado por el arquitecto italiano Alessandro Galilei (1691-1737), es tal vez la única casa de Palladio en Irlanda que ha sido construido con proporciones matemáticas de Palladio, y una de las dos mansiones irlandeses que afirman haber inspirado el diseño del Casa Blanca en Washington .
Otros buenos ejemplos incluyen Russborough, diseñado por Richard Cassels, un arquitecto de origen alemán, que también diseñó el Hospital de Palladio Rotonda en Dublín, y Florence Court, Condado de Fermanagh. Palladio irlandés Casas de campo a menudo tienen robusta rococó yeserías, frecuentemente ejecutado por el Hermanos Lafranchini, una especialidad de Irlanda, que es mucho más extravagante que los interiores de sus contemporáneos en Inglaterra. Gran parte de Dublín se construyó en el siglo 18 que establece una Sello de Georgia sobre la ciudad, para disgusto de los nacionalistas irlandeses; hasta hace poco Dublín era una de las pocas ciudades donde la vivienda puesta a finales del siglo 18 podría ser visto en estado ruinoso. En otras partes de Irlanda después de 1922, la iniciativa fue retirada de los techos de las casas desocupadas de Palladio por su valor como chatarra. Muchas casas de Palladio sin techo todavía se pueden encontrar en el campo irlandés despoblado.
North American palladianismo
La influencia de Palladio en América del Norte es evidente casi desde el comienzo de la construcción arquitecto diseñó allí. En 1749 Peter Harrison adoptó el diseño de su Biblioteca Redwood en Newport, Rhode Island de la arquitectura de Palladio en cuatro libros, mientras que su mercado de ladrillo, también en Newport, de una década más tarde, también es de Palladio en la concepción.
La arquitecto aficionado Thomas Jefferson (1743-1826) una vez que se hace referencia a "Los cuatro libros de la arquitectura" de Palladio como su biblia . Jefferson adquirió una intensa apreciación de los conceptos de arquitectura de Palladio, y sus diseños para el Jefferson Monticello raíces, la James Barbour Raíces Barboursville, y la Universidad de Virginia se basa en los dibujos del libro de Palladio. Para aprovechar el poderoso significado político perteneciente a antiguos edificios romanos, Jefferson diseñó muchos de sus edificios civiles en el estilo de Palladio. Monticello (remodelado entre 1796 y 1808) se basa claramente en Palladio Villa Capra, sin embargo, con modificaciones, en un estilo que se describe en los Estados Unidos hoy en día como Colonial georgiano. Jefferson Panteón, o Rotunda, de la Universidad de Virginia es sin lugar a dudas de Palladio en concepto y estilo.
En Virginia y Carolina, la manera de Palladio se resume en numerosas Tidewater casas de las plantaciones, como Stratford Hall o Westover Plantation, o Drayton Hall cerca Charleston. Estos ejemplos son todos clásica americana ejemplos coloniales de un sabor de Palladio que se transmiten a través de grabados, en beneficio de los albañiles-y clientes, también-que no tenía experiencia de primera mano de la práctica europea de la construcción. Una característica de América palladianismo fue el resurgimiento del gran pórtico, que de nuevo, como en Italia, cumplió la necesidad de protección contra el sol; el pórtico en diversas formas y tamaño se convirtió en una característica dominante de América arquitectura colonial. En los países del norte de Europa el Pórtico se había convertido en un mero símbolo, a menudo cerrado, o simplemente insinuado en el diseño por pilastras, ya veces en ejemplos muy tardías de Inglés palladianismo adaptados para convertirse en un puerta cochera; en Estados Unidos, el pórtico de Palladio recuperó su esplendor.
Thomas Jefferson debe haber adquirido especial placer como el segundo ocupante de la Casa Blanca en Washington, que fue inspirado sin duda por Irish palladianismo. Tanto Castlecool y Richard Cassel de Leinster House en Dublín afirman haber inspirado al arquitecto James Hoban, que diseñó la mansión ejecutiva, construido entre 1792 y 1800. Hoban, nació en Callan, Condado de Kilkenny, en 1762, estudió arquitectura en Dublín, donde Leinster House (construido alrededor del año 1747) fue uno de los mejores edificios de la época. El palladianismo de la Casa Blanca es interesante, ya que es casi una forma temprana del neoclasicismo, especialmente la fachada sur, que se parece mucho Diseño de James Wyatt para Castillo Coole de 1790, también en Irlanda. Irónicamente, la fachada Norte carece de uno de los pisos de Leinster House, mientras que la fachada sur se da una sola planta más de Castle Coole, y tiene una escalera exterior más de la manera de Palladio. Castillo Coole es, en las palabras del comentarista arquitectónico Gervasio Jackson-Stops, "Una culminación de las tradiciones de Palladio, pero estrictamente neoclásico en su ornamento casta y noble austeridad." Lo mismo puede decirse de muchas casas en el estilo de Palladio americano.
Una de las adaptaciones realizadas a palladianismo en América fue que el piano nobile ahora tendía a ser colocado en la planta baja, en lugar de por encima de un piso de servicio, como era la tradición en Europa. Esta planta de servicio, si es que existía, era ahora un semisótano discreto. Esto niega la necesidad de una escalera exterior adornado conduce a la entrada principal como en los diseños de Palladio más originales. Esto también sería una característica del estilo neoclásico que siguió palladianismo.
Las únicas dos casas en los Estados Unidos-de la época colonial Inglés (1607-1776) -que puede ser definitivamente atribuida a los diseños de los Cuatro Libros de la Arquitectura son del arquitecto William Buckland El Hammond-Harwood House (1774) en Annapolis, Maryland, y primero Monticello de Thomas Jefferson. El diseño de la fuente de la Casa Hammond-Harwood es la Villa Pisani en Montagnana (Libro II, Capítulo XIV), y por primera Monticello (1770), el diseño de la fuente es la Villa Cornaro en Piombino Dese (Libro II, capítulo XIV). Thomas Jefferson después cubrió esta fachada con adiciones posteriores de manera que el Harwood Hammond Casa sigue siendo el único ejemplo puro y prístino de modelado directo en Estados Unidos hoy.
Decadencia de palladianismo
Por la década de 1770, en Inglaterra, tales como arquitectos Robert Adam y Sir William Chambers estaban en gran demanda popular, pero ahora estaban drenando en una gran variedad de fuentes clásicas, incluyendo la antigua Grecia , hasta el punto de que sus formas de la arquitectura fueron finalmente definen como neoclásico en lugar de Palladio. En Europa, la reactivación de Palladio terminó a finales del siglo 18. En América del Norte, palladianismo demoró un poco más largo; Planes y elevaciones del piso de Thomas Jefferson le deben mucho al de Palladio Quattro Libri. El término "Palladio" hoy es a menudo mal, y tiende a describir un edificio con más pretensiones clásicas.
Renacimiento postmoderno
Motivos de Palladio, en particular la ventana, hizo una reaparición durante el Era post-moderna. El arquitecto Philip Johnson con frecuencia lo utilizó como una puerta, como en sus diseños para el Universidad de Houston Escuela de Arquitectura de la construcción (1985), 500 Boylston Street (1989), de Boston, Massachusetts y la Museo de la Televisión y la creación de Radio (1991), la ciudad de Nueva York . Cuando se le preguntó al respecto, Johnson respondió: "Creo que las ventanas de Palladio tienen una forma más bonita. Yo no estaba tratando de hacer un punto más importante que eso." IM Pei era utilizar el diseño para la entrada principal de su 1985 Bank of China Tower en Hong Kong .
