Les Cent Vingt Journées de Sodome

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Les Cent Vingt^[1] Journées de Sodome, ou l'École du libertinage est la première grande œuvre du marquis de Sade, écrite à la prison de la Bastille en 1785.

Telle qu’elle est, l’œuvre ne présente qu’une version inachevée, que l’auteur eût probablement poursuivie s’il ne l’avait perdue en 1789, à moins que, comme l'écrit Michel Delon^[2], elle ne soit « inachevable », ne pouvant pas « montrer ce qui excède l'imagination ».

Georges Bataille a écrit, dans son essai La Littérature et le Mal (publié en 1957) :

« Personne à moins de rester sourd n'achève les Cent Vingt Journées que malade : le plus malade est bien celui que cette lecture énerve sensuellement. »

Histoire du manuscrit

Le rouleau de la Bastille.

L'édition de 1931 de Maurice Heine en 360 exemplaires « aux dépens des bibliophiles souscripteurs ».

Afin d’éviter la saisie de l’ouvrage, le 22 octobre 1785, Sade mit au net et recopia le texte de ses brouillons, d’une écriture minuscule et serrée, sur les deux faces d’un rouleau de papier mince de 12,10 mètres de long, composé de petites feuilles de 12 centimètres de largeur collées bout à bout, qu'il dissimula dans un godemiché, comme le rapporte Jean-Jacques Pauvert dans sa biographie Sade vivant. Le travail fut réalisé en trente-sept jours, de sept à dix heures du soir.

Dans la nuit du 3 au 4 juillet 1789, parce qu’on craignait la présence de ce prisonnier qui, s'aidant d'un porte-voix improvisé, essayait d'ameuter la foule massée au pied des murailles, il fut enlevé, « nu comme un ver » selon ses dires, et transféré à l'hospice de Charenton. Force lui fut alors d’abandonner dans sa prison toutes ses affaires personnelles et ce manuscrit, avec d’autres. La forteresse ayant été prise, pillée et démolie, Sade ne retrouva ni le manuscrit, ni les brouillons. La perte d’un tel ouvrage lui fit, ainsi qu'il l'écrit, verser des « larmes de sang ».

Gilbert Lely a reconstitué l’itinéraire du manuscrit qui a été trouvé dans la chambre même du marquis, à la Bastille, par Arnoux de Saint-Maximin. Il devient la propriété de la famille de Villeneuve-Trans, qui le conserve pendant trois générations. À la fin du XIX^e siècle, il est vendu à un psychiatre berlinois Iwan Bloch, qui publie, en 1904, sous le pseudonyme d’Eugène Dühren, une première version comportant de nombreuses erreurs de transcription.

En 1929, Maurice Heine, mandaté par le célèbre couple de mécènes Charles et Marie-Laure de Noailles — cette dernière, née Bischoffsheim, étant une descendante du marquis — rachète le manuscrit et en publie, de 1931 à 1935, une édition (limitée aux « bibliophiles souscripteurs » pour éviter la censure) qui, en raison de sa qualité, doit être considérée comme la seule véritablement originale.

En 1982, le manuscrit est volé à une descendante du vicomte de Noailles, exporté illégalement de France et vendu, à Genève, au collectionneur de livres rares, principalement érotiques, Gérard Nordmann (1930-1992)^[3]. Il est exposé pour la première fois en 2004, à la fondation Martin Bodmer^[4], près de Genève.

En juin 1990, la France estime que le manuscrit a été volé et qu'il doit être restitué à la famille de Noailles. Nordmann a acquis légalement le document selon le tribunal fédéral helvétique en mai 1998. Finalement, les héritiers de Nordmann décident de le revendre. Gérard Lhéritier, fondateur d'Aristophil, débourse 7 millions d'euros pour acquérir cet original le 3 avril 2014 avec le projet de l'offrir à la BNF d'ici cinq ans^[5]. Ce manuscrit devient l'un des trois plus chers conservés en France. Il est désormais assuré 12 millions d'euros.

L'œuvre

Cadre, acteurs, construction

Vers la fin du règne de Louis XIV, quatre aristocrates âgés de 45 à 60 ans, « dont la fortune immense est le produit du meurtre et de la concussion », le duc de Blangis, l’évêque son frère, le président de Curval et le financier Durcet, s’enferment, en plein hiver, dans un château perdu de la Forêt-Noire, le château de Silling, avec quarante-deux victimes soumises à leur pouvoir absolu : leurs épouses (chacun a épousé la fille de l'autre) et de jeunes garçons et jeunes filles ravis à leurs parents.

Quatre proxénètes « historiennes », se succédant de mois en mois, font le récit de six cents perversions, à raison de cent cinquante chacune, que les maîtres du château mettent souvent en pratique à l’instant même.

L’ouvrage se compose, sous forme de journal, de quatre parties (la première est achevée, les suivantes semblent de simples plans) qui correspondent à chacun des quatre mois et aux passions dites « simples », « doubles », « criminelles » et « meurtrières », dont la narration s’entremêle aux « événements du château ».

La plupart des victimes périssent dans d’épouvantables tourments.

Adaptations

Au cinéma

Pier Paolo Pasolini (1922-1975), peu avant d'être assassiné, en fit une adaptation cinématographique sous le titre Salò ou les 120 journées de Sodome en transposant le monde de Silling dans l'Italie de la fin du fascisme, lorsque le pouvoir est déplacé de Rome à Salò.

Livre d'artiste

Sous la direction artistique de Philippe Ducat, Vincent Corpet a réalisé une adaptation illustrée du livre sous le titre Sade–Corpet : 602 dessins d’après les 602 passions racontées par les 4 historiennes des Cent-vingt journées de Sodome de D.A.F. de Sade (Paris, éditions Le Massacre des Innocents, 1994) (ISBN 2-9509080-0-4)

Notes et références

Sources

• Donatien Alphonse François de Sade, Les 120 journées de Sodome ou l'École du libertinage, vol. XIII avec des préfaces de Maurice Heine, A. Hesnard, Henri Pastoureau et Pierre Klossowski, in « Œuvres complètes du Marquis de Sade » en quinze volumes, Cercle du livre précieux (hors commerce), Paris, 1964
• Gilbert Lely, Vie du marquis de Sade (avec un examen de ses ouvrages), vol. I et II (avec une postface d'Yves Bonnefoy), in « Œuvres complètes du Marquis de Sade » en quinze volumes, Cercle du livre précieux (hors commerce), Paris, 1964. Rééditions partielles : Jean-Jacques Pauvert éditions, Paris, 1965 ; avec une préface de Philippe Sollers, éditions du Mercure de France, Paris, 2004 (ISBN 2-7152-2532-6)
• Annie Le Brun, Petits et grands théâtres du marquis de Sade, Paris Art Center, Paris, 1989

Notes

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