Sunset Boulevard (film)

Sunset Boulevard
affiche th????trale
Dirig?? par	Billy Wilder
Produit par	Charles Brackett
??crit par	Billy Wilder Charles Brackett DM Marshman Jr.
Starring	William Holden Gloria Swanson Erich von Stroheim
Musique	Franz Waxman
Cin??matographie	John F. Seitz, ASC
Montage	Arthur Schmidt
Distribu?? par	Paramount Pictures
Date (s) de sortie	4 Ao??t frison: 1950
Dur??e	110 min.
Pays	??tats Unis
Langue	Anglais
Budget	$ 1,752,000 USD (est.)

Sunset Boulevard est un 1950 Am??ricain film noir classique. R??alis?? et co-??crit par Billy Wilder, il a ??t?? nomm?? d'apr??s le c??l??bre boulevard du m??me nom qui traverse Los Angeles et Beverly Hills.

Il ??toiles William Holden que le bas-sur-sa-chance sc??nariste Joe Gillis, et Gloria Swanson comme Norma Desmond, un disparu la star de cin??ma et femme fatale qui emprisonne l'Gillis sans m??fiance dans son monde imaginaire dans lequel elle r??ve de faire un retour triomphant ?? l'??cran. Erich von Stroheim, Nancy Olson, Fred Clark, Lloyd Gough et Jack Webb jouer des r??les de soutien. Directeur Cecil B. DeMille et ??chotier Hedda Hopper se jouer, et le film comprend br??ves apparitions de grands films muets chiffres Buster Keaton, HB Warner et Anna Q. Nilsson.

Lou?? par beaucoup critiques lors de sa sortie, Sunset Boulevard a ??t?? nomin?? pour onze Oscars et a remport?? trois. Il est largement accept?? comme un classique, souvent cit?? comme l'un des films les plus remarquables du cin??ma am??ricain. Pr??somption "culturellement, historiquement ou esth??tiquement importants" par les ??tats-Unis Biblioth??que du Congr??s en 1989, Sunset Boulevard a ??t?? inclus dans le premier groupe de films s??lectionn??s pour la conservation dans la National Film Registry. En 1998, elle a ??t?? class??e num??ro douze sur le La liste de l'American Film Institute de 100 meilleurs films am??ricains du 20e si??cle, l'abandon au num??ro 16 sur le ??dition 10e anniversaire publi?? en 2007.

Parcelle

La sc??ne d'ouverture r??v??le qu'un homme a ??t?? tu?? et son cadavre est vu flottant sur le ventre dans une piscine. Un narrateur explique que le mort ??tait un sc??nariste infructueux. Le film se efface flashback comme le narrateur, maintenant identifi?? comme Joe Gillis, d??crit sa tentative de fuite par auto de deux agents de reprise de possession. Il se transforme en une all??e sur Sunset Boulevard pour leur ??chapper et voit ce qu'il suppose ??tre un manoir abandonn??. Il entre dans la maison, o?? il rencontre un majordome allemand et une femme plus ??g??e excentrique qui des erreurs lui pour un entrepreneur de pompes fun??bres, visite d'organiser les fun??railles de son chimpanz?? animal r??cemment d??c??d??. Gillis reconna??t en elle Norma Desmond, autrefois l'une des grandes stars du cin??ma muet. Quand elle apprend que Gillis est un ??crivain, elle lui offre un emploi lecture du sc??nario qu'elle a ??crit pour son retour pr??vu et, saisissant une rare occasion de faire de l'argent, Gillis se engage.

Gillis est bient??t compl??tement d??pendre financi??rement Norma, qui prodigue l'attention sur lui et lui ach??te des v??tements co??teux. Alors qu'il montre parfois un malaise, il ne fait aucun effort pour changer sa situation. Il est horrifi?? quand Norma r??v??le sur R??veillon du Nouvel An qu'elle est amoureuse de lui. Rejetant sa tentative de s??duction, il attelages un tour ?? la maison d'un ami o?? une partie est en cours et parle avec une jeune femme nomm??e Betty qui se int??resse ?? son ??criture. Inspir?? de poursuivre son ??criture, il t??l??phone ?? la maison Desmond dit qu'il quitte mais est dit Norma a tent?? de se suicider. Il se pr??cipite vers le manoir, o?? il la r??conforte et reste. Les deux semblent relativement satisfaits que Norma continue de travailler sur son script. Quand elle estime qu'il est compl??te, elle l'envoie ?? Paramount Studios. Elle re??oit des appels t??l??phoniques ?? partir de Le bureau de Cecil B. DeMille au studio et suppose qu'il est int??ress?? par le tournage du projet. Elle se rend ?? l'atelier et rencontre avec lui; Gillis et le majordome apprennent le studio ne veut embaucher mill??sime de Norma Isotta Fraschini-voiture pour une utilisation dans un film et n'a aucun int??r??t ?? son sc??nario. Les deux d'entre eux garder ce d'elle. Joe commence secr??tement rencontrer Betty ?? travailler sur un sc??nario et ils tombent amoureux. Lorsque Norma d??couvre cela, elle t??l??phone ?? Betty et insinue quelle sorte d'homme Joe est vraiment. Joe retourne ?? la maison ?? temps pour entendre ce que Norma a dit et prend le t??l??phone de son. Il dit ?? Betty de venir ?? la maison, o?? il explique de son c??t?? de la situation avant de se tourner Betty loin. Malentendu ses actions, Norma est reconnaissant ?? Joe, mais il l'??carte et commence ?? emballer de quitter. Norma menace de se abattre, mais il ne la prend pas au s??rieux. Comme il se ??loigne, elle suit et lui tire trois fois avant qu'il tombe mort dans la piscine.

Apr??s avoir expliqu?? le cadavre dans la piscine, le film revient au pr??sent, o?? Norma Desmond semble ??tre perdu dans le fantasme. Nouvelles cam??ras arrivent pour la filmer et elle pense qu'elle est sur le tournage de son nouveau film. Norma descend lentement son grand escalier et, apr??s avoir fait un discours d??clarant son bonheur ?? faire un nouveau film (culminant dans la plus c??l??bre ligne du film: ??Tr??s bien, M. DeMille, je suis pr??t pour mon gros plan".), Elle atteint pour l'appareil photo, l'??cran devient blanc et le narrateur conclut que le r??ve de Norma d'accomplir pour les cam??ras a d'une mani??re inattendue devenu r??alit?? pour elle.

Fond

La rue apr??s quoi le film est nomm?? a ??t?? associ?? ?? Hollywood la production cin??matographique depuis 1911 quand premier studio de cin??ma de la ville a ouvert sur Sunset Boulevard. Les travailleurs du cin??ma vivaient modestement dans le quartier de plus en plus, mais pendant les ann??es 1920 et les b??n??fices ont augment?? les salaires ?? des niveaux sans pr??c??dent. Avec l'av??nement de la syst??me d'??toiles, maisons de luxe not?? pour leur grandeur souvent incongrue ont ??t?? construits dans la r??gion. Les ??toiles ont fait l'objet de fascination du public ?? travers le monde que les magazines et les journaux ont rapport?? les exc??s de leur vie.

Comme un jeune homme Billy Wilder ??tait int??ress?? ?? l'Am??rique la culture, avec beaucoup de son int??r??t aliment??e par les films du pays. Dans les ann??es 1940 la plupart des grandes maisons d'Hollywood sont rest??s, et Wilder, maintenant un r??sident de Los Angeles, a constat?? qu'ils faisaient partie de son univers quotidien. Beaucoup d'anciens ??toiles de l'??poque du muet vivaient encore en eux, bien que la plupart ne ??taient plus impliqu??s dans l'industrie du cin??ma. Wilder se demandait comment ils passaient leur temps maintenant que "la parade les avait adopt?? par" et a commenc?? ?? imaginer l'histoire d'une star qui avait perdu sa c??l??brit?? et au box-office appel.

Coulage

Acteurs principaux

• Gloria Swanson ..... Norma Desmond
• William Holden ..... Joe Gillis
• Erich von Stroheim ..... Max von Mayerling
• Nancy Olson ..... Betty Schaefer
• Fred Clark ..... Sheldrake
• Jack Webb ..... Artie vert

Cast s??lection

Selon Brackett, lui et Wilder n'a jamais consid??r?? personne, sauf Gloria Swanson pour le r??le de Norma Desmond. Wilder, cependant, avait un souvenir diff??rent. Il a rappel?? d'abord vouloir Mae West et Marlon Brando pour les pistes, mais ne ont jamais approch?? soit avec une offre. Il a contact?? Pola Negri par t??l??phone, mais avait trop de difficult?? ?? comprendre son accent lourde polonaise. Il se souvenait de lui et Brackett a ensuite visit?? Mary Pickford, mais avant m??me qu'ils ont discut?? de la parcelle avec son Wilder r??alisa qu'elle examinerait leur proposition d'un r??le dans lequel elle aurait une liaison avec un homme moiti?? de son ??ge une insulte, et ils gracieusement quitt??.

Selon Wilder, il a demand?? George Cukor pour obtenir des conseils, et il a sugg??r?? Swanson, une des actrices les plus f??t??s de l'??poque du muet ??cran, connue pour sa beaut??, le talent et style de vie extravagant. ?? l'apog??e de sa carri??re en 1925, elle a dit avoir re??u 10 000 lettres de fans en une seule semaine et avait v??cu sur Sunset Boulevard dans un palais italianisant ??labor?? ?? partir de 1920 jusqu'au d??but des ann??es 1930. ?? bien des ??gards elle ressemblait le caract??re Norma Desmond et, comme elle, elle avait ??t?? incapable de faire une transition en douceur vers cin??ma parlant. Les similitudes se arr??ter l?? si, comme Swanson accept?? la fin de sa carri??re cin??matographique et au d??but des ann??es 1930 d??m??nag?? ?? New York City o?? elle a travaill?? dans la radio et, ?? partir du milieu des ann??es 1940, dans la t??l??vision . Bien que Swanson ne cherchait pas un retour, elle ??tait intrigu?? quand Wilder a discut?? du r??le avec elle.

Swanson a ??t?? chagrin?? ?? l'id??e de se soumettre ?? un test de l'??cran, disant qu'elle avait "fait une vingtaine de films pour Paramount. Pourquoi veulent-ils me audition?" Sa r??action a ensuite ??t?? repris dans le sc??nario o?? Norma Desmond d??clare, "sans moi il n'y aurait pas de Paramount." Dans ses m??moires Swanson rappel?? demandant Cukor se il ??tait d??raisonnable de refuser le test de l'??cran. Il a r??pondu que Norma Desmond ??tait le r??le pour lequel elle se souviendra. "Se ils vous demandent de faire dix tests d'??cran, faire dix tests d'??cran, ou je vais personnellement vous tirer dessus," a r??pondu Cukor. Son enthousiasme convaincu Swanson ?? participer, et elle a sign?? un contrat pour $ 50,000. Dans une interview 1975 Wilder a rappel?? la r??action de Swanson avec l'observation, "il y avait beaucoup de Norma en elle, vous savez."

Montgomery Clift a ??t?? sign?? ?? jouer Joe Gillis pour 5000 $ par semaine pour un garantis douze semaines, mais juste avant le d??but du tournage, il est retir?? du projet. Comme une excuse, il a affirm?? son r??le d'un jeune homme impliqu?? avec une femme plus ??g??e comme trop similaire ?? celui qu'il avait jou?? dans L'H??riti??re, dans lequel il a estim?? qu'il avait ??t?? peu convaincante. Un furieux Wilder a r??pondu: ??Se il est tout type d'acteur, il pourrait ??tre convaincante faire l'amour ?? une femme.". Il a ??t?? sugg??r?? que le fait que Clift a ??t?? lui-m??me une liaison avec une femme beaucoup plus ??g??e (le chanteur Libby Holman), ??tait sa r??elle motivation pour le retrait du film. .

Contraint de prendre en compte les ??toiles Paramount disponibles, Wilder et Brackett concentr??s sur William Holden, qui avait fait un d??but impressionnant dans Golden Boy en 1939. Apr??s une apparition dans Our Town (1940), il a servi dans l'arm??e dans la Seconde Guerre mondiale , et son retour ?? l'??cran apr??s avait ??t?? un succ??s mod??r??. Il ??tait enthousiaste sur le script et d??sireux d'accepter le r??le. ?? son insu, son salaire ??tait $ 39,000 inf??rieur ?? celui offert aux Clift.

Erich von Stroheim, un r??alisateur de film d'attaque des ann??es 1920 qui avait dirig?? Swanson, a ??t?? sign?? ?? jouer Max, le serviteur fid??le et protecteur de Norma. Pour le r??le de Betty Schaeffer, Wilder voulait un nouveau venu qui pourrait projeter une image saine et ordinaire pour contraster avec Desmond flamboyant et obsessionnelle de Swanson. Il a choisi Nancy Olson, qui avait r??cemment ??t?? consid??r?? pour le r??le de Delilah dans DeMille de Samson et Dalila.

??criture

Wilder et Brackett a commenc?? ?? travailler sur un script en 1948 mais le r??sultat ne satisfaisait pas compl??tement. En Ao??t 1948 DM Marshman Jr., ancien ??crivain pour Life Magazine, a ??t?? embauch?? pour aider ?? d??velopper le sc??nario apr??s Wilder et Brackett ont ??t?? impressionn??s par la critique il a fourni de leur film La Valse de l'empereur (1948).

Dans un effort pour garder les d??tails de l'histoire de Paramount Pictures et ??viter restrictive la censure de la Code de Breen ils soumis le script sur une base presque, page par page. Le Bureau a insist?? Breen certaines lignes ??tre r????crites, comme Gillis ???? Je suis jusqu'?? ce ruisseau et je ai besoin d'un emploi ??, qui devint?? Je suis sur un tonneau. Je ai besoin d'un emploi. " Paramount dirigeants pensaient Wilder se adaptait une histoire appelle une bo??te de haricots (qui ne existait pas) et lui a permis une relative libert?? de proc??der comme il l'entendait. Seul le premier tiers du script a ??t?? ??crit quand le tournage a commenc?? au d??but de mai 1949 et Wilder ??tait pas s??r comment le film se terminerait.

Le script contient de nombreuses r??f??rences ?? Hollywood et les sc??naristes, avec Joe Gillis faire la plupart des commentaires cyniques. Il r??sume sa carri??re d'??crivain de film avec la remarque, ??La derni??re que je ai ??crit ??tait d'environ Okies dans le bol de poussi??re. Vous ne sauriez jamais parce que quand il atteint l'??cran, le tout jou?? sur un torpilleur. "Dans un autre ??change commentaires ?? Betty Gillis," Je ai toujours entendu dire que vous aviez un certain talent. ??Il r??pond:?? Ce ??tait la derni??re ann??es. Cette ann??e, je essaie de gagner sa vie. "

Plusieurs des lignes de Desmond, tels que: ??Tr??s bien M. De Mille, je suis pr??t pour mon gros plan,?? et ??Je suis grand. Ce est les images qui ont obtenu petite!" sont largement rappel?? et cit??. Une grande partie de l'esprit du film est assur??e par des commentaires deadpan de Norma Desmond, qui sont souvent suivies par cornues sarcastiques de Gillis. Desmond semble ne pas entendre certains de ces commentaires, comme elle est absorb??e par ses propres pens??es et dans le d??ni, et ainsi de certains de Gillis de lignes sont entendues que par le public, avec Wilder brouillant la ligne entre les ??v??nements et Gillis de la narration. La r??ponse Gillis au cri de Desmond que ??les images se sont petit" est une r??ponse murmura: ??Je savais que quelque chose ne allait pas avec eux." Wilder varie souvent la structure, avec Desmond prendre les commentaires de Gillis au s??rieux et r??pondre en nature. Un exemple est lorsque les deux discuter le script surmen?? Desmond a travaill?? sur. "Ils l'aimeront ?? Pomona," observe Gillis. "Ils l'aimeront Everyplace," r??pond Desmond fermement.

Dans un essai sur le sc??nario, le film sc??nariste Richard Corliss d??crit Sunset Boulevard que "le film d'horreur de Hollywood d??finitif", notant que presque tout dans le script est "horrible." Il a fait remarquer que l'histoire est racont??e par un homme mort qui Norma Desmond premi??res erreurs pour un entrepreneur, alors que la plupart du film se d??roule "dans une ancienne maison sombre qui ne ouvre ses portes pour les morts-vivants." Il a compar?? le caract??re de Von Stroheim avec Max Le Fant??me de l'Op??ra, et Norma Desmond avec Dracula, notant que, comme elle s??duit Joe Gillis la cam??ra se retire avec tact "l'attitude traditionnelle de r??alisateur prises en vue de s??ductions jugulaires de Dracula." Il a ??crit que le r??cit contient un exc??s de "sarcasme pas cher" mais finalement f??licit?? les auteurs pour l'attribution de ce dialogue ?? Joe Gillis, qui ??tait, en tout cas pr??sent?? comme peu plus d'un pirater ??crivain.

Wilder a pr??f??r?? laisser l'analyse de ses sc??narios et films ?? d'autres. Pri?? de dire si Sunset Boulevard ??tait un com??die noire, il a r??pondu: ??Non, juste une image."

Personnel cl?? de cr??ation

Sombre, t??n??breux du film noir et blanc film noir cin??matographie ??tait l'??uvre de John F. Seitz. Wilder avait travaill?? avec lui plusieurs fois avant, et digne de confiance ?? son jugement, lui laissant la libert?? de prendre ses propres d??cisions. Seitz rappel?? demandant ce qu'il Wilder n??cessaire pour la sc??ne fun??railles du singe. Wilder a r??pondu, "vous savez, juste votre tir singe fun??raire standard." Pour certains plans int??rieurs Seitz saupoudr?? la poussi??re devant la cam??ra avant le tournage de sugg??rer "moisi", un truc qu'il avait ??galement utilis?? lors de la production de Double Indemnity (1944).

Wilder a insist?? pour que le cadavre de Joe Gillis ??tre vu depuis le fond de la piscine, mais la cr??ation de l'effet ??tait difficile. La cam??ra a ??t?? plac??e dans une bo??te sp??cialement con??ue et abaiss?? sous l'eau, mais le r??sultat d????u Wilder, qui a insist?? sur d'autres exp??riences. Le coup a finalement ??t?? r??alis?? en pla??ant un miroir sur le fond de la piscine et de filmer la r??flexion de Holden par le haut avec l'image d??form??e des policiers debout autour de la piscine et formant une toile de fond.

historien du film Tom Stempel a ??crit: ??En tant Double Indemnity et Sunset Boulevard, Seitz fait quelque chose qui m'a toujours impressionn??. Les deux sont films noir, et il finesses le fait que les deux sont mis dans la plus ensoleill??e de lieux, Los Angeles ... il rassemble la lumi??re et l'obscurit?? dans le m??me film sans coutures montrant ... il rassemble l'??clairage r??aliste de Joe Gillis dans le monde r??el avec le look gothique de l'h??tel de Norma Desmond. Encore une fois, sans coutures montrant ".

Edith Head a con??u les costumes. Wilder, chef et Swanson ont convenu Norma Desmond aurait gard?? un peu ?? jour avec les tendances de la mode afin Chef costumes ressemblant ??troitement ?? l'con??u Dior et Chanel regard du milieu des ann??es 1940. Embellissements ont ??t?? ajout??s pour les personnaliser et de r??fl??chir le go??t de Norma Desmond. Swanson a rappel?? dans sa biographie que les costumes ??taient seulement "un peu d??suet, un peu exotique." Chef d??crit plus loin sa mission comme ??la plus difficile de ma carri??re", et a expliqu?? son approche avec le commentaire: ??Parce que Norma Desmond ??tait une actrice qui ??tait devenu perdu dans sa propre imagination, je ai essay?? de lui faire ressembler ?? elle ??tait toujours passer pour quelqu'un. " Chef dit plus tard qu'elle se est appuy??e sur l'expertise de Swanson parce que ??elle a ??t?? la cr??ation d'un pass?? qu'elle savait et je ne ai pas."

Head a ??galement con??u les costumes pour William Holden et les personnages secondaires, mais d'authenticit??, Wilder charg?? Von Stroheim et Nancy Olson de porter leurs propres v??tements.

La partition musicale a ??t?? cr???? par Franz Waxman. Son th??me de Norma Desmond ??tait fond??e sur musique de tango, inspir??e par sa r??f??rence ?? danser le tango avec Rudolph Valentino. Ce style a ??t?? contrast?? avec Joe Gillis ' bebop th??me. Waxman ??galement utilis?? arrangements d??form??es des styles populaires de musique de film des ann??es 1920 et 1930 pour sugg??rer l'??tat de Norma Desmond d'esprit. La bande originale du film est sorti le disque compact pour la premi??re fois en 2002.

La d??cadence exag??r?? de la maison de Norma Desmond a ??t?? cr???? par le sc??nographe Hans Dreier, dont la carri??re en remontant jusqu'?? l'??poque du muet. Il avait ??galement fait le design d'int??rieur pour les r??sidences de certaines stars de cin??ma, y compris de Mae West. William Haines, un concepteur et ancien acteur int??rieure, plus tard, a d??fendu critique de la sc??nographie de Dreier avec l'observation, " Bebe Daniels, Norma Shearer et Pola Negri tous eu des maisons avec des int??rieurs laides comme ??a ".

Pendant le tournage d'une publicit?? consid??rable a ??t?? donn?? ?? la jeunesse de la sant?? soucieux de Gloria Swanson, qui ne ont pas assez de contraste avec des regards de William Holden matures. Wilder a insist?? la diff??rence d'??ge ??tre d??limit??e et charg?? superviseur maquillage Wally Westmore faire Swanson para??tre plus vieux. Swanson a fait valoir que la femme de l'??ge de Norma Desmond, avec sa richesse et de d??vouement consid??rable ?? soi, ne serait pas n??cessairement l'air vieux, et a sugg??r?? de maquillage se appliquer ?? Holden lui faire para??tre plus jeune. Wilder a accept?? et Westmore a ??t?? assign?? la t??che de faire para??tre plus jeune Holden, qui a permis de d??peindre Swanson Norma Desmond comme une figure plus sophistiqu?? et glamour que Wilder avait pr??vu ?? l'origine.

Touches d'authenticit??

En diss??quant "le monde de l'illusion" de Hollywood Wilder soigneusement plac?? l'histoire dans un cadre aussi authentique que possible et l'utilisation faite de l'histoire de Hollywood. Le nom de Norma Desmond est cens?? avoir ??t?? inspir?? par l'acteur / r??alisateur William Desmond Taylor, qui avait ??t?? assassin?? en 1922, et son proche collaborateur et ami Mabel Normand, dont la carri??re a ??t?? marqu??e par des scandales entourant l'assassiner.

Swanson a ??t?? consid??r?? comme un repr??sentant appropri?? du pass?? de Hollywood, se souvient avec nostalgie par les fans plus ??g??s, mais inconnu de nombreux t??l??spectateurs des films les plus jeunes. Sa collection personnelle de photographies d??cor?? l'ensemble de la maison de Norma Desmond, provoquant pass?? fictif de Desmond pour ressembler v??ritable carri??re de Swanson.

Le script se r??f??re ?? des films tels que r??els Autant en emporte le Vent et les gens r??els tels que Darryl F. Zanuck, DW Griffith, Tyrone Power, Alan Ladd, William Demarest, Adolphe Menjou, Rudolph Valentino, Rod La Rocque, Vilma B??nky, John Gilbert, Mabel Normand, Bebe Daniels, Marie Pr??vost, Betty Hutton et Barbara Stanwyck avec le Dahlia Noir de cas assassiner. Norma Desmond d??clare admiration pour Greta Garbo.

Wilder ??tendu ses r??f??rences Hollywood dans certains de ses choix de casting. Erich von Stroheim ??tait administrateur d'attaque de l'??poque du muet. Dans le r??le de Max, il regarde un film avec Norma Desmond et la sc??ne bri??vement montr?? est de Reine Kelly (1929), qui lui-m??me dirig?? von Stroheim avec Swanson dans le r??le-titre. Cecil B. De Mille, souvent cr??dit?? comme la personne la plus responsable de prendre Swanson une ??toile, joue lui-m??me, et a ??t?? film?? sur le plateau de son film actuel Samson et Dalila au Studios Paramount. Il appelle Norma "jeune gars??, le surnom qu'il avait appel?? Swanson, un petit d??tail de l'authenticit?? sugg??r??e par De Mille.

Les amis de Norma qui viennent pour jouer au bridge avec elle, d??crites dans le script comme "Les Waxworks", sont contemporains de Swanson Buster Keaton, Anna Q. Nilsson et HB Warner, qui, comme De Mille, jouer eux-m??mes. Hedda Hopper se joue ??galement des rapports sur la chute de Norma Desmond dans les sc??nes finales du film.

Dans une sc??ne comique Norma Desmond effectue une pantomime pour Joe Gillis comme Mack Sennett "Bathing Beauty", en hommage ?? des r??les de films plus anciens de Swanson. Elle joue aussi un Charles Chaplin usurpation d'identit?? identique ?? une elle a jou?? dans le film Masquerade (1924).

Wilder a ??galement fait usage de lieux authentiques. La maison de Joe Gillis dans les appartements Alto-Nido ??tait un vrai bloc appartement situ?? ?? proximit?? Paramount Studios et souvent peupl?? en luttant ??crivains. Les sc??nes de Gillis et Betty Schaefer sur le backlot de Paramount ont ??t?? film??s sur le backlot r??elle et l'int??rieur de Drug Store de Schwab a ??t?? soigneusement recr???? pour plusieurs sc??nes. Les sc??nes ext??rieures de la maison Desmond ont ??t?? film??s dans les environs d'une vieille maison sur Wilshire Blvd. construit pendant les ann??es 1920, qui, en 1949, ??tait d??tenue par l'ex-??pouse de J. Paul Getty. La maison a ??galement ??t?? en vedette dans Rebel Without A Cause. Il a depuis ??t?? d??moli et un immeuble de bureaux se ??l??ve ?? son emplacement.

R??action

Wilder et Brackett ??taient nerveux ?? l'id??e d'un examen pr??alable majeure ?? Hollywood et a d??cid?? d'avoir l'aper??u de film Evanston, Illinois. L'??dition originale a ouvert avec une sc??ne dans un morgue, avec les cadavres assembl??s discuter de la fa??on qu'ils ??taient venus pour ??tre l??. Joe Gillis ??tait l'un des cadavres et a commenc?? ?? parler de son assassiner. Le public a r??agi avec des rires et semblait incertain si vous souhaitez afficher le reste du film comme un drame ou une com??die. Apr??s une r??action similaire lors de sa deuxi??me criblage de la sc??ne d'ouverture a ??t?? supprim??. La nouvelle ??dition a ??t?? bien re??u dans Poughkeepsie, New York.

Dans Hollywood Paramount a organis?? une projection priv??e pour les diff??rents chefs de studio et invit??s sp??ciaux. Apr??s avoir visionn?? le film, Barbara Stanwyck se inclina pour embrasser l'ourlet de la jupe de Gloria Swanson. Swanson rappeler plus tard, ?? la recherche de Mary Pickford pour se faire dire "Elle ne peut pas se montrer, Gloria. Elle est trop surmonter. Nous sommes tous." Louis B. Mayer r??primand?? Wilder devant la foule de c??l??brit??s, en disant: ??Vous avez d??shonor?? l'industrie qui a fait et il t'a nourri. Vous devriez ??tre goudron et les plumes et ?? court de Hollywood." Actrice Mae Murray, un contemporain de Swanson, a ??t?? offens?? par le film et d??clar??: "Aucun de nous ne ??tait floozies que les noix."

Sunset Boulevard a attir?? un ??ventail de critiques positives. Temps d??crit comme une histoire de "Hollywood ?? son pire racont??e par Hollywood ?? son meilleur??, tandis que Boxoffice critique a ??crit "l'image gardera les spectateurs en haleine." James Agee, ??crivant pour Sight and Sound, ont lou?? le film et dit Wilder et Brackett ont ??t?? "magnifiquement ??quip??s pour faire le froid exacte, adroit, emploi, sardonique qu'ils ont fait." Good Housekeeping d??crit Swanson comme une ??grande dame [qui] se ??tend sur une dizaine d'ann??es avec sa magie", tandis que Regardez Magazine salu?? son ??performance brillante et envo??tante."

Certains critiques pr??voyaient pr??cision l'appel durable du film. Le Hollywood Reporter a ??crit que les g??n??rations futures "se sont donn?? pour t??che d'analyser la durabilit?? et la grandeur" du film tout en le magazine Commonweal dit que dans l'avenir "de la Biblioth??que du Congr??s se fera un plaisir d'avoir dans ses archives une impression de Sunset Boulevard ".

Les rares commentaires n??gatifs compris ceux des Le New Yorker qui d??crit le film comme "une tranche pr??tentieuse Roquefort ", ne contenant que" le germe d'une bonne id??e. "Thomas M. Pryor a ??crit pour le New York Times que le dispositif de terrain de l'aide de la mort en tant que narrateur Joe Gillis ??tait ??compl??tement indigne de Brackett et Wilder, mais, heureusement, il ne interf??re pas avec le succ??s de Sunset Boulevard."

Apr??s une course de sept semaines au Radio City Music Hall, Magazine Variety a indiqu?? que le film avait rapport?? "autour de $ 1,020,000" ce qui en fait l'une des images les plus prosp??res du Radio City Music Hall. Vari??t?? a ??galement not?? que, se il a ??t?? "bat des records dans les grandes villes, il est fait sous la moyenne dans ... les b??tons." Pour promouvoir le film, Gloria Swanson voyag?? en train ?? travers les ??tats-Unis, visitant 33 villes dans quelques mois. La publicit?? a contribu?? ?? attirer les gens vers les salles de cin??ma, mais dans de nombreux domaines provinciaux, il a ??t?? consid??r?? comme moins d'un coup.

Prix

Sunset Boulevard a remport?? des Oscars dans les cat??gories:

• Meilleur Direction-Set D??coration Art, Noir et blanc ( Hans Dreier, John Meehan, Sam Comer et Ray Moyer)
• Meilleure Musique, Marquer d'un tableau dramatique ou comique ( Franz Waxman)
• Meilleur sc??nario, sujet et le sc??nario ( Charles Brackett, Billy Wilder et DM Marshman Jr.)

Il a ??galement ??t?? nomin?? dans les cat??gories:

• Best Picture
• Meilleur R??alisateur (Billy Wilder)
• Meilleur acteur dans un premier r??le ( William Holden)
• Meilleur acteur dans un second r??le ( Erich von Stroheim)
• Meilleure actrice dans un premier r??le ( Gloria Swanson)
• Meilleure actrice dans un second r??le ( Nancy Olson)
• Meilleure photographie, en noir et blanc ( John F. Seitz)
• Meilleur Montage (Arthur P. Schmidt et Doane Harrison)

Onze nominations de Sunset Boulevard ont ??t?? d??pass??es que par les quatorze candidatures re??ues par All About Eve qui a remport?? six prix, dont meilleur film et du meilleur r??alisateur. Beaucoup de critiques ont pr??dit que le prix de la meilleure actrice serait donn?? ?? Gloria Swanson ou Bette Davis pour All About Eve et ont ??t?? surpris que le destinataire ??tait nouveau venu Judy Holliday pour N?? Hier. Swanson a rappel?? la presse ??r??action apr??s la victoire de Holliday, ??crit" Il se leva lentement sur moi qu'ils demandaient pour une sc??ne plus grande que nature, ou mieux encore, une sc??ne folle. Plus pr??cis??ment, ils ont essay?? de d??busquer Norma Desmond. "

Dans une interview ans plus tard Davis a d??clar?? sans ambages qu'elle et Swanson avait ??annul?? les uns les autres", mais en 1982 elle a dit Playboy Magazine de son admiration pour la performance de Swanson, en disant: ??Si elle avait gagn??, je aurais cri?? hourra. Elle a ??t?? sensationnel, tout simplement fantastique".

Sunset Boulevard a ??galement re??u Golden Globe Awards pour Meilleur Film - Drame, Meilleur Actrice Picture Motion (Swanson), Meilleur Film Directeur Photo et Meilleur Motion Picture Score. Wilder et Brackett gagn?? un Writers Guild of America, Prix-Orient pour Best American Drama ??crite alors que le Directors Guild of America nomm?? Wilder pour l'excellence directoriale r??alisations en Motion Pictures. Le National Board of Review a vot?? Meilleur Film et Swanson ont re??u la meilleure actrice.

La reconnaissance American Film Institute

• 1998 - 100 ans d'AFI ... 100 Movies - N ?? 12
• 2005 - 100 ans d'AFI ... 100 Movie Quotes:
  • "Tr??s bien, monsieur DeMille, je suis pr??t pour mon gros plan." - N ?? 7
  • ??Je suis grand! Ce est les images qui ont obtenu petite." - # 24
• 2005 - 100 ans de l'AFI de Film Scores - N ?? 16
• 2007 - 100 ans d'AFI ... 100 Films (10th Anniversary Edition) - N ?? 16

Apr??s Sunset Boulevard

Sunset Boulevard ??tait la derni??re collaboration entre Wilder et Brackett. Ils se s??par??rent responsable si ce ne est compl??tement ?? l'amiable et respect??s leur partenariat ?? long terme en ne diffusant pas les griefs publiquement. Leur respect mutuel et l'int??grit?? courtois restaient en vigueur dans le reste de leur vie. Des ann??es plus tard, Brackett confia sc??nariste / r??alisateur Garson Kanin qu'il ne avait pas pr??vu la scission, et il n'a jamais comprendre exactement ce qui se est pass?? ou pourquoi il l'a fait. Il le d??crit comme "un coup inattendu" dont il ne se remit jamais compl??tement. Lorsqu'on lui a demand?? de r??pondre aux commentaires de Brackett, Wilder est rest?? silencieux.

Les deux hommes r??unis bri??vement en Octobre 1951 ?? face ?? des accusations qu'ils avaient plagi?? Sunset. Ancien comptable Paramount Stephanie Joan Carlson all??gu?? en 1947 qu'elle avait soumis ?? Wilder et Brackett, ?? leur demande, des manuscrits d'histoires, tant de fiction et fond??es sur les faits, elle avait ??crit sur la vie de studio. Elle a affirm?? un en particulier, les performances pass??es, a servi de base pour le script Sunset et poursuivi les sc??naristes et Paramount pour 100.000 $ en dommages-int??r??ts g??n??raux, $ 250,000 dans dommages-int??r??ts punitifs, $ 700 000 sur la base des rendements au box-office, et un montant suppl??mentaire de $ 350,000 pour faire bonne mesure, pour un total de $ 1,4 millions. Le costume de Carlson a ??t?? rejet??e apr??s deux ans et demi. En 1954, un costume similaire a ??t?? d??pos?? par le dramaturge Edra Buckler, qui pr??tendait mat??riel qu'elle avait ??crit avait ??t?? la source du sc??nario. Sa plainte a ??t?? rejet??e l'ann??e suivante.

La carri??re de Hollywood Brackett a continu?? apr??s sa rupture avec Wilder. Il a remport?? un Oscar pour son sc??nario pour Titanic (1953), et a ??crit Niagara (1953), qui ??tait le film de perc??e pour Marilyn Monroe comme une actrice dramatique. Il ??tait cependant Wilder, qui a r??alis?? capacit??s comiques de Monroe dans The Seven Year Itch et Certains l'aiment chaud. La carri??re de Brackett diminu?? ?? la fin de la d??cennie.

William Holden a commenc?? ?? recevoir des pi??ces les plus importantes et sa carri??re a progress??. En 1953, il a remport?? le Oscar du meilleur acteur pour Stalag 17 (??galement dirig?? par Wilder) et en 1956, il ??tait l'attraction num??ro un au box-office aux Etats-Unis.

L'appariement de Nancy Olson avec William Holden a ??t?? consid??r?? comme un succ??s, et elle est apparue en face de lui dans plusieurs films dans les ann??es 1950, bien qu'aucun d'entre eux r??p??t?? leur succ??s plus t??t. Elle a continu?? ?? jouer dans Le professeur distrait (1960) et Apr??s lui, le d??luge (1961), dans lequel elle a ??t?? jumel?? avec Fred MacMurray, mais en d??pit de la popularit?? des films avec les cin??philes, sa carri??re au point mort.

De m??me, Gloria Swanson ne ??tait pas en mesure de tirer parti de son propre succ??s dans Sunset Boulevard. Bien que son ex??cution offerts, elle se sentait qu'ils ??taient tous de mauvaises imitations de Norma Desmond. Imaginer une carri??re qui serait ??ventuellement la r??duire ?? jouer "une parodie de parodie," elle a pratiquement retir?? du cin??ma.

En 1957 Swanson entam?? des discussions avec Paramount Studios se adapter Sunset Boulevard dans une com??die musicale intitul??e Boulevard! Dans sa version, la romance entre Gillis et Shaefer a ??t?? autoris?? ?? se ??panouir et plut??t que de tirer sur Gillis ?? la fin, Norma a donn?? sa b??n??diction au couple, de les envoyer sur leur fa??on de vivre "heureux pour toujours." Swanson employ?? Dickson Hughes et Richard Stapley pour composer la partition, qui a ??t?? achev??e et a enregistr??, apparaissant plus tard LP; Swanson effectu?? une s??lection enti??rement orchestr??e Le Steve Allen Show. Studios Paramount, qui poss??dait le droit d'auteur, encourag?? Swanson se poursuivre, mais a retir?? son consentement en 1959, en disant qu'il ne permettrait pas une interpr??tation qui nuirait ?? la r??putation actuelle et future du film. Il a permis ?? des productions t??l??visuelles pour Lux Video Theatre avec Miriam Hopkins, et Robert Montgomery Presents avec Mary Astor et Darren McGavin, parce que le sc??nario est rest?? fid??le au script original.

Sunset Boulevard a ??t?? montr?? dans New York City en 1960 et a attir?? une telle r??ponse positive que Paramount a organis?? une r????dition limit??e en salles aux ??tats-Unis. Il est sans doute le plus connu au public d'aujourd'hui en raison de ses projections de t??l??vision depuis les ann??es 1960.

Stature actuelle

En 1989, le film a ??t?? parmi le premier groupe de 25 jug?? "culturellement, historiquement ou esth??tiquement importants" par le Biblioth??que du Congr??s et choisi pour la conservation dans la National Film Registry.

Des sondages men??s par le American Film Institute ont d??montr?? l'attrait durable de Sunset Boulevard et l'estime dans laquelle il est maintenu par les cin??astes modernes qui r??pondent ?? ces sondages. En 1998, elle a ??t?? class??e num??ro douze sur une liste de " 100 plus grands films ". En 2004, deux citations de Sunset Boulevard ont ??t?? inclus dans leur bureau de vote de la" Greatest Movie Quotes ":... Tr??s bien, M. De Mille je suis pr??t pour mon gros plan (# 7) et je suis grande Ce est les images qui ont obtenu petite (n ?? 24) En 2005, le score de Franz Waxman a ??t?? nomm?? # 16 des 25 musiques de films dans les IAA ??100 ans de la liste Film Scores.

Roger Ebert a salu?? l'action de Holden et von Stroheim et a d??crit Swanson est aussi "un des plus grands spectacles de tous les temps." Il dit Sunset Boulevard "reste le meilleur drame jamais r??alis?? sur les films parce qu'il voit ?? travers les illusions." Pauline Kael décrit le film comme "presque trop intelligent, mais à son meilleur dans son habileté,» et a également écrit, il était courant à «entendre Billy Wilder appelé plus grand réalisateur du monde." Quand Wilder est mort, de nombreuses nécrologies distingués Sunset Boulevard pour commentaires, le décrivant comme une de ses ??uvres les plus significatives avec Double Indemnity (1944) et Certains l'aiment chaud (1959).

À la fin des années 1990, la plupart des Sunset Boulevard gravures étaient en mauvais état, et puisque le film a été l'un des derniers à être filmé sur nitrate de cellulose filmstock, une grande partie du négatif original avait péri. Paramount Studios, croyant le film méritait l'effort d'une restauration complète, monté un projet coûteux d'avoir le film restaurée numériquement. La version restaurée a été libéré le DVD en 2002. En 2003, une BBC critique du film restauré l'a décrit comme «le plus beau film jamais réalisé sur l'enfer narcissique qui est Hollywood."

Autres films sur Hollywood

Alors que Hollywood avait ??t?? faire des films sur lui-m??me depuis les ann??es 1920, beaucoup d'entre eux, tels que Il est un grand sentiment (1949), étaient de bonne humeur et le plaisir. D'autres, comme What Price Hollywood? (1932) et A Star Is Born (1937), fait allusion à la face sombre de Hollywood sans montrer explicitement. Sunset Boulevard est considéré comme le premier à utiliser un tel cynisme extrême. Il fut bientôt suivi par les ensorcelés (1952), Chantons sous la pluie (1952) et le remake musical de A Star Is Born (1954). Bien qu'aucun d'entre eux était aussi durement auto-critique, ils ont chacun dépeint la facilité et la cruauté avec laquelle Hollywood pourrait se défausser d'une star de cinéma passé son premier.

Sunset Boulevard a été suivie par d'autres films qui variaient l'histoire d'une actrice âgée désespérément accrochés à sa gloire passé, comme Bette Davis dans The Star (1952) et Qu'est-il arrivé à Baby Jane? (1962), Joan Crawford dans Torch Song ( 1953), Geraldine Page dans Doux oiseau de jeunesse (1962), Susan Hayward dans Valley of the Dolls (1967) et Faye Dunaway dans Maman très chère (1981). Le scénario d'une femme âgée avec un gigolo a également été utilisé comme un scénario sans le réglage Hollywood dans des films tels que Le Printemps romain de Mme Pierre (1961) qui mettait en vedette Vivien Leigh et Warren Beatty, tandis que la descente dans la folie de Katharine Hepburn dans Suddenly Last Summer (1959) a été comparé à la scène finale de Norma Desmond. Le jour du fléau (1975), The Last Tycoon (1976), et SOB (1981) dépeint Hollywood en termes amers et, comme Sunset Boulevard , faire usage de biens coulisses réglages.

Parmi les films les plus récents pour discuter de Sunset Boulevard dans leurs scénarios ou d'imiter ses scènes ou le dialogue sont Soapdish (1991), The Player (1992), Gods and Monsters (1998), Mulholland Drive (2001) et Be Cool (2005). La fin de Cecil B. Demented (2000) est une parodie de «Sunset Boulevard célèbre scène finale s.

À la télévision, le film inspiré d'un épisode de The Twilight Zone " The Sixteen-Millimeter Shrine ", dans lequel un film reine vieillissante joué par Ida Lupino revit sa gloire passée en regardant ses films et en même temps se isoler du monde réel.

Versions musicales

Il ya eu plusieurs tentatives de musicaliseSunset Boulevard.

Stapley et Hughes

De 1952 à 1956 environ Gloria Swanson se travaillé avec l'acteur Richard Stapley (alias Richard Wyler) et cabaret chanteur / pianiste Dickson Hughes sur une adaptation intitulée Boulevard! (initialement intitulé Vedettes Norma Desmond ). Stapley et Hughes abord approché Swanson de comparaître dans une revue musicale qu'ils avaient écrit, About Time (basé sur le magazine TIME). Swanson a déclaré qu'elle reviendrait sur ??????la scène que dans une version musicale de son film de retour. Dans une semaine Stapley et Dickson avait écrit trois chansons qui se sont réunis avec l'approbation de Swanson.

Une démo de boulevard! a été enregistré et était disponible aux Archives Gloria Swanson à l'Université du Texas. L'enregistrement a été publié sur CD en 2008. La distribution comprend Swanson que Norma et Hughes comme Max. Interprètes pour d'autres parties ne sont pas crédités. Swanson effectué une chanson du spectacle le 10 Novembre 1957 Le Steve Allen Show "Ces gens merveilleux". Censément Jose Ferrer a exprimé son intérêt à diriger une production basée sur cette performance.

Bien que Paramount a donné l'autorisation verbale de procéder à la comédie musicale il n'y avait aucune option juridique formelle. À la fin des années 1950, Paramount a retiré son consentement qui a conduit à la disparition du projet.

En 1994 Dickson Hughes incorporé matière deBoulevard!dans une comédie musicalesur Sunset Swanson, basé sur les expériences et ses Stapley est dans l'écritureBoulevard!.

D'autres tentatives ont échoué

Vers 1980 Stephen Sondheim et Hal-Prince ont travaillé sur une adaptation musicale (avec Norma à être joué parAngela Lansbury.

Sondheim a renoncé à l'entreprise après avoir rencontré Billy Wilder qui a proposé il écrit un opéra à la place d'une comédie musicale. Ensuite, John Kander et Fred Ebb ont été invités à le faire. Enfin Andrew Lloyd Webber a eu l'opportunité de créer une comédie musicale basée sur le film.

Lloyd Webber et Black & Hamptom

Une version musicale (également intitulé Sunset Boulevard) avec la musique deAndrew Lloyd Webber et livret et les paroles deDon Black etChristopher Hampton a été affiché au festival Sydmonton 1992, avant l'ouverture deLondres, en Angleterrel'année suivante.

La production a suivi de près l'histoire du film, conservé une grande partie du dialogue et a tenté de présenter décors similaires. Billy Wilder a commenté, "Je félicite [les auteurs] sur quelque chose de très ingénieux -. Ils ont laissé l'histoire seul Une femme se présente et dit:« Je suis grand, ce sont les images qui ont obtenu petite. Je suis très étonné quand je entendu les mots, beaucoup d'entre eux conservés et certains d'entre eux de la musique. Je ne suis pas un expert sur ??????la musique, mais ça sonnait bien pour moi. " Le spectacle ouvert sur ??????Broadway l'année suivante. Parmi les actrices pour jouer Norma Desmond étaient Patti Lupone, Elaine Paige, Betty Buckley et Petula Clark à Londres avec Glenn Close à Los Angeles et Betty Buckley à New York.

En Juillet de 2005 de Lloyd Webber Really Useful Group a annoncé qu'une version cinématographique de la comédie musicale, avec Glenn Close, devait être produit en association avec Paramount et pertinente Picture Company. La date de sortie prévue était à l'origine 2006, mais le projet a été retardé jusqu'en 2009.

Titre

Le titre du film est communément orthographiéSunset Boulevard, comme, par exemple par le film est l'originalremorque théâtrale et la National Film Registry.Toutefois, puisque le film ouvre avec un tir d'un trottoir de la rue qui a un pochoir deSunset Blvd.en lettres majuscules (au lieu de une séquence de titre), le titre est parfois orthographié "Sunset Blvd.", par exemple parde Leonard MaltinFilm Guide, le IMDb ou l'enregistrement avec le Biblioth??que du Congr??s.